我們有多少『全能主持人』？

今年3月湖南衛視《我是歌手》節目第三季度總決賽直播中，歌手孫楠讓人措手不及地突然宣布退賽。當晚節目從7：30直播開始后，新浪微博的搜索量排行榜便一直被《我是歌手》長期霸占，閱讀量高達142億。而收視率方面，據3月27日CSM50收視數據顯示，湖南衛視《我是歌手》第三季總決賽“歌王之夜”以3.473%的收視率完勝收官戰。在如此高的關注度下，主持人汪涵面對這一突發事件，臨場反應快速合理、調度安排得穩妥得當，讓他在事后獲得了很多贊譽，甚至有媒體稱：在“退賽事件”這“黑色的七分鐘”后，汪涵“再次被推向神壇”。

作為湖南衛視的當家主持人，汪涵的實力有目共睹。然而，當受眾以“神”之美名來贊譽一個主持人的時候，他們對此的理解是，在任何情況都可能發生的節目現場，無異于是一位可以操控一切的全能上帝，具有化腐朽為神奇的超自然能量。

雖然隨著近年來媒體形式、節目類型的多樣化，對主持人評判的標準也發生著各種各樣的變化，但是平和、智慧、幽默、臨陣不亂、富有文化底蘊、具有獨立思想的主持人和兼具策劃、采訪、表演、節目制作等能力的主持人還是非常受大眾喜愛的。就像娛樂節目中的汪涵、華少，新聞類節目中的柴靜、崔永元，脫口秀節目中的孟非、周立波等很多優秀的主持人都已具備了主持人的“全能性”。未來，中國的電視市場必然會形成一個傳統媒體結合互聯網新媒體共同發展的“互聯網+”時代， “全能化”培養模式也將不僅僅是針對未來節目主持人的要求，而會成為未來培養多能藝人的方向。

“去主持人化”趨向出現

中國電視節目主持人上世紀70年代末80年代初走上大眾舞臺，真正的職業化則從上世紀90年代開始。隨著作為商品的電視文化日益發展，電視節目愈加豐富，主持人隊伍也逐漸龐大，其中的佼佼者成為家喻戶曉的傳媒明星。從漂亮的“司儀型”主持人到有獨立見解的“思想型”主持人，中國主持人隊伍經歷了一番大浪淘沙后，出現了一批能與國際接軌、真正充當節目靈魂與中堅力量的優秀人物。例如：新聞類節目中的白巖松、水均益之于央視、張丹丹之于湖南衛視、吳小莉之于鳳凰衛視，正如美國的丹·拉瑟之于CBS、湯姆·布羅考之于NBC、彼得·詹寧斯之于ABC等，他們的自身風格已經與節目風格融為了一體，成為一個不可分割的整體。同時，在脫口秀與綜藝類節目中，也先后涌現了一批像孟非、汪涵、陳魯豫、華少等眾多擁有個人風格同時又具有很大商業價值的綜藝節目主持人。

然而，從總體來看，中國主持人的整體水平仍有待提高。平庸、沒有創造力、趨炎附勢、缺少知識儲備、低俗、對庸俗化傾向逢迎諂媚的現象，仍然是相當一部分主持人存在的通病。更需要警惕的是，如果就這樣任其被時代浪潮所裹挾，也許他們未來還沒有來得及反思及提升，便將會面臨被剝奪站在舞臺上主持的機會了。

激烈的電視競爭、節目內容的不斷創新、主持形式的更加自由、多元化，已經出現傳統主持人日漸邊緣化的趨向。最近許多倍受大眾追捧的娛樂節目：《爸爸去哪兒》 《一年級》《極速前進》《明星到我家》《中國好男兒》《我是歌手》《奔跑吧兄弟》等明星真人秀中，都淡化了主持人的作用。從收視率數據來看，《奔跑吧兄弟》第一季就實現了從百分之一點幾到百分之四收尾的奇跡跳躍，隨著第二季的開播，首日收視率就創新高，達到了4.794%，第二期則達到了4.886%；還有收視率高起的《爸爸去哪兒》，把鏡頭真正給了演員，第二季首播收視全國網達到了2.42%，份額14.24。隨后的16期節目一直是周五節目之王，最高收視達到2.79%，份額15.59；再如湖南衛視《我是歌手》，也選用歌手來擔任主持，據CSM50城市網數據，其第三季的平均收視率達到2.723%。造成這一現象的原因是，一方面觀眾想更直接地看到節目內容，不必要的主持會讓他們分神、降低參與熱度；另一方面，專業歌手取代主持人，評價更有說服力，節目內容也更新穎。

然而，“去主持人化”的電視現象卻是一把雙刃劍，雖然節省了主持成本、節目內容有所創新，但缺少主持人作為承上啟下的線索，節目內容卻出現了雜亂無章，并且暴露出在某些精彩內容處無法再升華的弊端。我們無法想象，假如《我是歌手》發生“孫楠退賽” 事件時，現場沒有專業主持人，會發生什么樣的后果？假如現場有主持人，但缺少經驗和應變能力，節目又將面臨什么樣的結局？同樣，《快樂大本營》等競技娛樂類節目中，游戲環節仍不能缺少主持人的引領，他們作為節目的創意者、組織者、參與者具有重要作用。目前一些紀實性真人秀節目中，故事主人公往往自然而然地成為主持人，他們可以直接面對鏡頭說話、介紹背景、表達心情。在某種程度上，這種真實風格具有很大的沖擊力，但他們畢竟不是專業主持人，有時難以提煉出內容中的精華部分，使得節目在娛樂性和觀賞性的程度上有所降低，導致出現速熱速冷電視現象，受眾經常是在下一檔節目中把上一檔節目忘掉，更失去了電視內容的持久性與延續性。

主持人不可或缺的作用

事實上，在電視廣播產業更為發達的國家，主持人作為節目的靈魂，從未喪失其主導地位。上個世紀70—80年代，西方國家的主持人明星制度逐漸形成；90年代后，隨著訪談類節目的大受歡迎，更是造就了一批重量級家喻戶曉的主持人。美國著名脫口秀《大衛·萊特曼深夜秀》（Late Show with David Letterman）主持人大衛·萊特曼退休時的告別晚會上，奧巴馬、克林頓、布什父子四任美國總統都通過視頻對他致以感激和問候，充分說明一個優秀主持人所具有的無遠弗屆的影響力。

娛樂節目也是如此，好的主持人依然是節目成功的重要因素。在亞洲，日本和中國臺灣地區是娛樂節目盛產地，廣泛的受眾群和高起的收視率，大多來自主持人本身擁有的粉絲?！犊滴鮼砹恕吩谂_灣東森電視臺的網絡投票中，獲得65.07%的支持度，成為最佳綜藝節目，這與主持人蔡康永和小S的獨特風格是密不可分的，組合搭配的完美，亦正亦諧缺一不可，其中幾期節目因小S產女而搭配上演員歌手任家萱（Selina），雖然Selina也很賣力，可她缺少小S的表演天賦。蔡康永和Selina，一個是老牌主持人，一個是歌手明星，怎么搭都不會覺得舒服，當時網上受眾最關心和最期待的就是小S的回歸。再如日本綜藝節目《堂本兄弟》以當紅偶像組合KinKi Kids為主持人，因為他們不僅有藝人的高人氣，而且能說會道、多才多藝，具備一個全能主持人的優良素質。

由此可見，一檔節目要想打造自己的品牌，并想具有獨一無二的風格，主持人起著不可或缺的作用。相反，一檔好的節目也可以成就一個優秀的主持人。從中國廣播電視節目主持人最高榮譽——“金話筒”獎的獲獎名單來看，獲獎主持人身兼制片人、導演的比例一直呈上升趨勢。目前的當紅主持人中，汪涵既是《天天向上》節目的主持人也是制片人；打造了《非常靜距離》《超級訪問》《情感龍門陣》《美麗俏佳人》《娛樂麻辣燙》等節目的著名主持人李靜更是從主持人、制片人到電商創始人、美妝品牌創始人和達人經濟幕后推手，發展出一條寬闊的創業之路。還有家喻戶曉的“畢姥爺”畢福劍，我們很難說是畢福劍打造了《星光大道》，還是《星光大道》打造了畢福劍？他們主持特色已經和節目融為一體，后來因主持人個人問題換上了朱軍，節目收視率一直在走下滑之路，因此，主持人一定要具備排他性的特點與智慧！

打造“全能型主持人”

究竟什么樣的主持人才能真正成為一個節目的靈魂人物呢？大概在20年前，中國電視產業就有人提出過“全能型節目主持人”的概念，但在相當長的一段時間內，這一概念并未得到重視，對主持人的討論也僅停留在“采編播一體”還是“采編播合作”上。而這一概念再次重返業界視線并真正得到重視是在2010年，隨著節目類型的多樣化，紛繁復雜的新型節目不斷涌現，傳統電視格局和新媒體領域競爭都變得越發激烈，對主持人的要求也不斷提升。相比“一專多能”、“復合型主持人”、“采編播一體化主持人”等概念，“全能主持人”的內涵更加深刻、要求更加嚴格、外延也更加廣泛。他必須具備主持的功底，還要有表演的能力；要有鮮明的個性和獨立的思考能力，同時又應保持自由、寬容和公平。在節目創作上，要既能策劃，也能編輯和采訪；在知識結構上，必須是一名“雜家”，時政、經濟、文學、美學、哲學、歷史、地理、心理、教育、法律、音樂、攝影、戲曲等都應有所涉獵，這樣，主持人才能輕松應對節目中方方面面的考驗。

要求一個好的主持人必須是“全能”的，這是否太苛刻了呢？這一點首先要澄清，“全能”并不代表高學歷。有高學歷固然好，但主持人的才能具有某種特殊性，光靠學校教育無法得到。比如主持人的采編能力，要求他最好有較長時間的記者背景。美國著名新聞節目主持人丹·拉瑟離職前說：“當我走在街上時，我希望人們說，那家伙是一個真正的記者。”記者擔任主持人是許多西方國家的傳統，尤其在美國，如果沒有五六年的記者經歷，就沒有資格涉足新聞主持這個崗位。中國目前最有名的新聞類主持人白巖松、張泉靈、柴靜等，都曾有過較長時間的記者經歷，這讓他們在主持節目時具有很強的新聞敏感性、邏輯思維能力和對事物的辨別鑒賞能力。

“全能型主持人”所必須具備的豐富知識和親和、寬容個性，有相當一部分應該來自他們的生活閱歷。美國著名脫口秀和新聞主持人大多出身于中下層家庭，做主持人前，曾有過較為坎坷的生活經歷。拉里·金高中畢業后打過零工、當過郵差；大衛·萊特曼當過天氣播報員；奧普拉出身貧寒的黑人家庭，童年經歷曲折……而中國目前廣受歡迎的主持人中，孟非早年做過搬運工、送水工、印刷工和保安；朱軍當過兵，說過相聲、演過小品；華少出身普通工人家庭，從小父母離異……我們并非強調出身越凄慘越能成為好的主持人，只是對于電視節目這種大眾化娛樂工具來說，“貴族化”無異于脫離群眾的代名詞，平民視角才能讓更多觀眾產生心理認同。

我們再說回《我是歌手》節目的“孫楠退賽”事件。汪涵的“救場”行為，已經有無數文章分析過，平時的知識積累與修養對汪涵在關鍵時刻能夠臨場不亂、邏輯嚴密起到了多大的作用，這些好評我們不再重復點贊。現在，我們只是假設，也僅是假設，我們假設汪涵的此番臨場應急反應是一臺秀，是一臺充分排練好的秀，這只是對節目為沖高收視率的精心設計，那汪涵當時的表現可真算得上是天衣無縫的表演了，這種能力也著實讓人信服。是的，在電視產業里面，為了吸引觀眾、拉高收視率，節目中往往需要編導組制造沖突、設計困難，這樣，全能主持人就必須有不亞于演員的表演能力，又如汪涵一樣，做到天衣無縫，讓觀眾深信不疑。

如果拿以上“全能型主持人”的標準來衡量當下，不知在國內現有主持人中，會有多少人能夠合格，但這起碼代表了一種未來培養主持人的方向。在新媒體迅速發展、自媒體大量出現的今天，也許會有越來越多的人有機會擔當主持人的角色，他們很快就會發現，這是一個極具魅力的職業，站在攝影機前、掌控舞臺的那一刻，他們將擁有著上帝的全能視角。

|作者系香港衛視國際傳媒集團主席助理