葉圣陶說:“要文章寫得像個樣兒,應該在拿起筆之前多做準備功夫。實際生活充實了,種種習慣養成了,寫文章就會像活水那樣自然流淌了。”很明顯,作文的課前預習是很重要的,很大程度上決定了作文教學的效率。由此可見,在作文預習過程中教學生學會觀察、學會體驗、學會積累,這是讓孩子作文說“愛你也容易”的途徑。
有效觀察:了解習作對象
在作文教學之前,布置學生預習的任務,并讓學生明確觀察的要求,教給他們觀察的方法,引導他們抓住有價值的內容去觀察和記錄。
在指導三年級上冊的第4篇作文觀察秋天的田野時,就要求學生仔細觀察秋天田野中最有特點的景物——金黃的稻田,教會他們要按照一定的順序觀察,并下發了觀察記錄單,觀察記錄單上有三項內容:觀察的順序、觀察到的景物、自己的感受等。按照記錄單上的內容學生進行了細致的觀察和填寫。課堂上,學生的反饋是精彩的,他們會按照一定的順序來說自己觀察到的內容,也更清楚地了解了自己要描寫的景物的特點,那就“下筆如有神”了。
蘇教版十一冊習作5要求介紹當地的一種特產。課前,筆者先布置了預習作業:我們張家港有哪些特產?(長江鮮、鳳凰豆腐、老婆餅、神園葡萄)同學們可以抓住一個方面觀察,同時搜集有關它的營養價值、食用方法等方面的資料。學生對身邊的事物很感興趣,不但認真觀察,而且部分同學從互聯網上搜集了其他方面的資料,還有同學帶來了葡萄、豆腐、老婆餅等,便于其他同學進一步觀察。雖然同學們已能用生動的語言來描述螃蟹的外形,但是其他方面的介紹主要來源于搜集的資料,況且資料都是直接下載的,大部分是專業術語。有了這些準備,針對預習中出現的問題,調整教學思路,如何將這些材料進行篩選、整合,把一些專業術語變成孩子自己的語言,這就成了這篇習作教學課堂上指導的重點。這樣,教師能有針對性地備課,學生對所寫對象也有了充分的認識。
由此可見,學生平時寫作文言之無物,是因為學生不注意觀察身邊的事物,教師在教學之初設計一些有目的、有計劃的觀察作業,有了預習作業的指導,學生就會積極地搜集信息,積累豐富的感性材料,作文時就不至于沒什么可寫了。魯迅先生在回答文學青年“如何才能寫出好文章”的問題時就曾強調“多觀察”的重要性。
合理摘抄:積累好詞好句
俗話說:“巧婦難為無米之炊。”有了細致觀察、生活體驗還不足以完成一篇優秀的習作,必須再加以豐富的積累,習作時才有“米”下鍋,寫具體,表達真情實感才能順利實現。
在每次習作之前,筆者都會讓孩子們去摘抄一些好詞好句,剛開始,他們摘抄的都是一些沒有意義的句子,有的甚至就抄了課文中兩句短短的句子;更有甚者,明明習作要求是寫春天的景物,他摘抄了描寫人物的詞句。由此可見,孩子們對每次的習作摘抄的內容的針對性不強,不能做到有目的地去積累素材。因此,在指導孩子們習作預習時,筆者先把自己摘抄的詞句展示給他們看,讀一些給他們聽,讓他們從這些句子中去感悟。有時,筆者還會將一些搜集來的好詞好句打印給他們,讓他們從中選擇哪些是有意義的,哪些是和這篇文章息息相關的,從而明白自己該如何有目的地去積累詞句。
例如:在教學三年級的第2篇習作《看圖作文》時,筆者就要求學生抓住圖上的景物有針對性地摘抄詞句,如描寫群山的、小河的、叢林的等,學生可以直接把摘抄的詞句寫在書上畫的旁邊,這樣一來,學生的詞句表達得就生動多了,文章也變得有生機了。
注重體驗:感受真實生活
葉圣陶先生指出:“作文的自然順序應該是我認識事物中有感,感情的波瀾沖擊著我,我有說話的愿望,便想傾吐,于是文章就誕生了。”這說明創作的沖動來源于對生活的熱情。如果下筆前沒有對事物的認識,沒有心靈的體驗,沒有感情的波瀾,就不可能寫出好作文來。三年級上學期的第一篇作文,筆者就讓孩子們去仔細體驗了一回。課前,筆者布置了預習任務,要求每個人回家體驗一回當小主人的感覺,并要求他們把自己當小主人的過程一一記錄下來,尤其要記錄下自己當時的感受。孩子們興趣盎然地去體驗了。接下來的課堂是精彩的,筆者讓他們把接待客人的情景搬入了課堂中,在課堂中再現了這一場景,參與其中的孩子儼然一副小大人的樣子,把課前回家做的功課在課堂上盡情地展現了出來,其他孩子自然也不閑著,給他們的表演提出了不少建議:“我覺得在招待客人的時候,還應該用上一些禮貌用語,不能語氣太生硬。”“我覺得最后送別客人的時候要邀請客人下次再來!”……
有了這些真實的體驗,學生心中有情了,還愁文章缺乏情感嗎?只要知道一定的順序,把自己的內心感受以及父母當時的神態、動作等寫詳細,就是一篇優秀的作文。
“凡事預則立,不預則廢”。一直以來,閱讀教學采用“先學后教”的方法,作文教學更應“先學后教”,這里的“學”是讓學生有目的地預習,不是漫無目的地瞎蒙。試想一下,哪個作家的作品不是來源于生活,查閱過無數的資料?而這些過程不就是“預習”嗎?實踐證明,作文預習能提高作文教學效率,真正做到讓作文“想說愛你很容易”。
(作者單位:江蘇省張家港市南豐小學)