說說工筆粉彩

粉彩是釉上彩的一個品種，是在清初五彩的基礎上吸收琺瑯彩的制作工藝，采用國畫技法發(fā)展起來的，它以色彩豐富、粉潤柔和、畫工細膩、嫻熟流暢的紋樣裝飾，富有鮮明的民族特色與獨特的藝術風格，成為中國陶瓷藝術的重要組成部分。時至今日，粉彩工藝的魅力依然迷人，其裝飾技法繼承傳統(tǒng)并推陳出新，擁有了更多的表現形式，有重工粉彩，亦有逸筆寫意，有工寫兼?zhèn)洌嘤袥]骨渲染，講究詩情畫意、字韻印趣。馬未都說，你長時間擁有一件粉彩彩瓷的時候，就可以體會那細微的變化，它所有的變化都在顏色的過渡上，這是粉彩最重要的表現力。而改變彩瓷的表現力，粉彩是個飛越，這個飛越顯然受西方的影響。在康熙以前，中國的工藝家們沒有注意到這一點。劉禹錫《賞牡丹》詩：“有此傾城好顏色，天教晚發(fā)賽諸花。”正是粉彩的寫照。

工筆粉彩，其形成之源是工筆國畫，是國畫與陶瓷的結合體，即是用傳統(tǒng)工筆技巧在釉上陶瓷上作畫。工筆畫是華夏民族審美文化表現的一種重要形式，在中國這塊土地上己扎根了兩千多年。中國工筆畫正是因為與粉彩的完美結合，才成就了工筆粉彩的今天。我國自有繪畫便是工筆重彩。古代把重彩使用的顏料“丹青”作為繪畫的代稱。盛唐時期，藝術思想比較開放，寫意逐漸興起，開拓了宋代畫壇工寫并重、彩墨交輝的新局面。因而瓷上繪畫也有了工筆與寫意之分，工筆粉彩是在清代康熙五彩的基礎上產生，至雍正朝成熟的一種釉上裝飾。如果把青花與古彩形容成一位鄉(xiāng)土味十足的村姑，那么粉彩就好比十里洋場的嬌小姐，十分嫵媚嬌艷。如果將顏色釉瓷比喻成雄渾寬厚的秦腔，那么粉彩瓷則絕對是軟綿細脆的越劇。粉彩瓷從滿清帝國三百多個春秋冬夏。它幾度在國際上抗鼎奪魁。己被世界譽為“東方藝術”，成為中華民族傳統(tǒng)文化的瑰寶。

在工筆粉彩的發(fā)展與傳承過程中，涌現了一批批杰出的陶瓷藝人，他們不斷創(chuàng)新，廣泛吸收其他藝術形式，在借鑒吸收和運用其它優(yōu)勢特征的同時，豐富粉彩工筆的表現技法與藝術效果，使現代粉彩呈現出多種形式美感及精神意境。工筆粉彩包括工筆山水、工筆花鳥、工筆人物等三大題材。下面筆者略談這三大題材，花鳥畫的題材表現范疇極廣，景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)瓷畫中以花卉、花鳥、魚蟲等為描繪對象的畫，稱之為花鳥畫。其技法多樣，分為工筆花鳥畫與寫意花鳥畫，陶瓷粉彩花鳥畫在長期的歷史發(fā)展中，形成了以寫生為基礎，寓興、寫意為歸依的風格。粉彩山水畫的形成離不開國畫山水影響，山水國畫的皴法、勾線、填色、構圖，大多應用在粉彩山水中，并對粉彩山水產生影響。說到影響不能不講一個人，他就是中國歷史上最杰出的督陶官一一唐英。唐英是沈陽人，隸屬漢軍正白旗，能文善畫，1728年奉命兼任景德鎮(zhèn)督陶官，在職將近30年，先后為雍正和乾隆兩朝皇帝燒制瓷器，由于他潛心專研。并且身體力行，從而積累了豐富的制瓷經驗，由他主持燒制的瓷器無不精美，深受兩朝皇帝的青睞。粉彩工筆畫不僅繼承了中國畫的繪畫技法，而且結合陶瓷工藝的特點，使其更具有收藏價值。“珠山八友”等一批瓷畫家致力于釉上彩繪的研究探索，把中國畫韻致與粉彩工藝特色和諧地結合起來，形成寫意風骨的粉彩，開創(chuàng)了現代粉彩的新格調。近年來學院派的興起給現代粉彩注入了新鮮的血液，以傳承與創(chuàng)新為基點，發(fā)揮了重要的力量。

粉彩工筆畫的傳承在陶瓷繪畫中得到了蓬勃的發(fā)展。粉彩工筆畫中最大的特點就是它的修正性，粉彩作品使用樟腦油與乳香油在白瓷上的繪畫過程中，如有的地方染重了或者是外形主線問題都可以進行修改。在創(chuàng)作過程中如果感覺不對或者是感覺不好時可以隨意地修改和調整。除了它的修正性外，還有一個最大的特點就是它的生發(fā)性。在傳統(tǒng)工筆粉彩的繪畫過程中基本都是先把輪廓外形勾勒出來，然后再分染填色，然而生發(fā)性就是在繪畫過程中延發(fā)出來的不受我們事先設定好的限制，有可能在繪畫過程中有一個局部向四周衍生直到畫面飽滿，這與傳統(tǒng)寫意語言有許多類似的地方。

新形式下的現代粉彩不僅繼承了傳統(tǒng)的粉彩瓷繪，而且更多時候獨立成為現代藝術的分支。因為現代粉彩具有更多藝術家的主觀意識在其中，將之與現代其他豐富的裝飾語言相結合，造就了現代粉彩的多樣性發(fā)展。譬如：現代粉彩裝飾結合新彩、顏色柚、雕刻、雕塑等工藝相結合，并且在工藝、材料方面也有很大突破。主要是藝術家不斷的探索和進步促進了粉彩的發(fā)展，促成粉彩新形式的產生。現代粉彩利用了新的技術、材料來詮釋，其中高溫顏色柚的運用充滿了創(chuàng)新，完美地與粉彩相結合，利用顏色釉做出不同的肌理，幾種顏色釉的疊加，再在燒成的色釉上利用肌理再次創(chuàng)作來達到另一種藝術效果。藝術家利用這些新形式在畫面上充分地發(fā)揮材質和工藝的特性。這不僅為現代粉彩開辟了新的發(fā)展空間，同時也傳承了粉彩精髓，迎合了現代人的審美品位。現代粉彩與傳統(tǒng)粉彩相比，確實有著很多的創(chuàng)新與突破，見證了粉彩藝術家們的堅持與執(zhí)著。然而，時代發(fā)展的車輪并未停止，在粉彩藝術上，仍需要不斷地進行探索和創(chuàng)新，來賦予其時代背景下的新元素。