關于陶瓷新彩工藝和美學特色的研究

摘要：陶瓷新彩工藝通過科學配制顏料，穩定發揮釉色，加上多樣化的顏色品種和超強的附著力，以及變化多端的彩繪技巧形式，慢慢發展成一種全新的陶瓷裝飾技法。

關鍵詞：陶瓷新彩 工藝技法 美學特色 藝術價格

新彩舊稱洋彩，因新彩顏料具有呈色多及性能好等特點，在陶瓷裝飾領域得到了廣泛應用。新彩工藝經過長期的發展與實踐，工藝技法不斷推陳出新，已具有了更為豐富的美學韻味及裝飾格調。本文對陶瓷新彩工藝及其美學特色進行探討，旨在推動為新彩工藝的改革創新，并由此提升新彩工藝的藝術魅力。

一、陶瓷新彩工藝

1、新彩顏料

新彩顏料由熔劑與著色劑組成，熔劑指的是在720℃800℃溫度條件下熔融的玻璃附著劑，即硅酸鹽，著色劑也被稱為色基，是金屬化合物經高溫煅燒后得到的一種呈色礦物質。由于在使用時顏料的顏色與陶瓷燒成后的色彩相似，因此方便于彩繪用色，且在繪制圖案的過程中能夠互相調配各種色彩，再加上色彩種類繁多、齊全，可以滿足多種繪畫要求，包括油畫、中國畫等。新彩顏料呈色包括艷黑、白熔劑、薄黃、小豆茶、代赭、甘青、海碧、草青、紅黃、西赤、瑪瑙紅及西洋紅等。新彩顏料的呈色相對穩定，除某些紅色與黃色不可調和，辣椒紅不能與其他顏料混合使用之外，其余多數色彩都能夠實現自由調配。由于新彩顏料為粉狀物，在繪畫前通常需要采用膠、油將顏料調制成膠色或油色。新彩用油包括樟腦油及乳香油，樟腦油不易流動，但具有較強的揮發性，通常被用于表現技法或稀釋顏料，乳香油不易揮發，質粘稠，可在繪制精細畫而或粘合顏料時使用。新彩用膠主要為動物膠，動物膠主要用于粘合顏料及調色。調制油色時要將乳香油緩慢加入顏料中，在加入時采用調色刀進行攪拌，在顏料基本成團且有部分干粉粒處于分散狀態時加入樟腦油，隨后摔砸及擠壓色團，在色團表面形成油膘后即可。調制膠色時先加熱熬制膠水，隨后在顏料中加入膠水并摔砸色團即可，調制好的膠色、油色需保存好，避免灰塵污染色團。

2、新彩裝飾形式與繪制技法

新彩工藝裝飾形式具有多樣化的特點，包括貼花紙、收稿日期：201502-1111陶瓷新彩工藝技法美學特色藝術價值噴彩、刷花、潮彩、墨彩描金及手工彩繪等，其中陶瓷裝飾形式以手工彩繪為主，即采用新彩顏料及線子筆、鋪色筆、扒筆、針筆、橡皮筆等在瓷胎上描繪花鳥、人物及山水等。在手工彩繪中需要使用的畫筆較多，不同的畫筆具有不同的用途，例如橡皮筆主要用于刮花瓣、樹木及山石等，而扒筆則是用來劃刻色線等。目前檔次較高的新彩多用手工彩繪裝飾形式。貼花也是一種常見裝飾形式。先對新彩顏料進行處理，使顏料成為貼花紙形式，隨后再將釉上薄膜狀的貼花紙直接貼于瓷胎表而，貼好后進行烤花處理即可。貼花裝飾具有成本低廉的特點，適用于批量生產。此外，陶瓷新彩裝飾中也會使用到假腐蝕方法，即先采用生色、生料等描成花紋，隨后在花紋表而塌上金色，并入爐燒成，經過煅燒后金色發木，瓷而發亮，花紋與瓷而彼此襯托，由此出現腐蝕涂金與暗花效果。在繪制技法方而，新彩技法具有極強的藝術性，手工繪制基本技法包括括、扒、刷色、噴色、重色、跺拍、點、填、勾等，在基本技法的基礎上發展出了許多綜合表現技法，使手工繪制的新彩作品有了新的生命力。目前常用的手工繪制技法包括接染法、平填法及洗染法。接染法指的是自然接染兩種及以上的色彩，在表現接染技法時需要使用到海綿及彩筆，接色需均勻，且應盡量避免留下筆痕。平填法指的是畫而顏色均勻的一種表現技法，要求顏料干稀適中、厚薄均勻，且通常需要結合勾、填技法。洗染法指的是采用棉花或海綿等在瓷胎上拍染顏料，使顏色變得具有明暗層次感，洗染技法能夠使不同的顏色實現自然過渡，主要用于描繪花鳥、人物的衣裙，能使花鳥及衣裙縣有一定的立體感。此外，可以利用牙簽蘸顏料在瓷胎上劃線，使瓷器產生浮雕感；或是利用蘸油的筆在瓷胎上畫線、形，讓瓷胎畫而具有飄渺虛無之感。

二、陶瓷新彩的美學特色

1.意境之美新彩顏料具備了與國畫顏料類似的性能，在陶瓷上應用新彩顏料繪制的中國畫具有灑脫流暢、抑揚頓挫的線條，工筆畫嚴謹公正，寫意畫筆墨味濃重且意境高遠，將新彩表現技巧與中國畫巧妙地結合在一起，使陶瓷新彩裝飾具有深遠的意境美。另一方而，陶瓷新彩所表現出的意境美通常與詩意相通，讓欣賞者產生詩畫交融之感，詩中有畫、畫中有詩，詩情畫意更是帶來了極高的審美享受。陶瓷新彩中描繪的意境不僅可以帶來藝術美、意境美，同時還能讓欣賞者產生豐富的想象，在陶瓷作品所營造的意境中凈化心靈。每一件陶瓷新彩作品都凝聚了創作者對于自然的認識、體驗及感悟，同時在創作的過程中巧妙地運用了藝術構思，輔以嫻熟表現技法，因此陶瓷上描繪的抽象形象或具體形象均蘊含了創作者的情感與意念，意境美也就升華成了形神合一、情境融合之美。此外，在陶瓷新彩中融合的民問印花、剪紙及雕刻藝術，能夠賦予作品一種飄渺虛幻之感，令精致的色釉裝飾如同晚霞般絢爛，意境悠遠，如同駕一葉輕舟駛入云煙渺茫之處。

2.融合之美

近年來，陶瓷新彩藝術與其他裝飾藝術逐漸融合，這不但豐富了新彩的形象美，同時也提升了陶瓷新彩的審美效果，使新彩呈現出一種融合之美。在景德鎮較為流行的陶瓷新彩不但有“一筆畫”及“扁筆抹花”等具有寫意色彩美的作品，而且有噴彩及刷花等鮮艷明快、色澤層次豐富的怍品，同時還有絲印貼花及平印等規整秀麗之美的作品，使陶瓷新彩匯聚百川之美，更升華了意境之美與融合之美。新彩工藝經過改革創新后又發展了諸如電光彩、描金加彩等格調新穎、造型多樣的新類型，為新彩手工繪畫藝術提供了更廣闊的發展空間，也賦予了傳統新彩圖案新的美感。此外，釉下彩、粉彩、古彩等與新彩之問的結合，使陶瓷新彩不斷朝綜合裝飾的方向發展，如此一來，不僅有效拓寬了陶瓷新彩豐富的表現力，同時讓陶瓷作品獲得心理、觸覺及視覺上的多重美感。新彩本身所具有的質感、肌理、光澤及色彩特質也能夠實現相互融合，帶給觀賞者極高的審美體驗。

3.典雅之美

陶瓷新彩除了具有意境之美及融合之美的美學特色之外，還具有富麗與典雅之美，典雅之美不僅指新彩工藝精致及裝飾精巧，同時包括了色彩對比運用方而的特色。新彩的不同色彩相互調配，給人帶來的審美體驗是非常獨特的。例如，相對于新彩來說，古彩雖艷麗硬朗，但色彩不夠溫和，灰色調子顯示出古彩的中性特點，但缺少柔美與纖細之感。青花瓷用色單純，具有豐富的色階，具有純水墨的古雅風12范，但色系相對單寡；粉彩雖具有鮮艷、雅致及色彩豐富的特點，但厚重感不足。新彩綜合了粉彩、古彩與青花裝飾的優點，同咐也避免了不足，以相互調配的多種色彩使畫而色彩與色度實現微妙平衡，并豐富了畫而內涵，讓陶瓷作品極具典雅之美。也正因為新彩具有無數微妙變化的色度與色彩配合，才使得陶瓷作品藝術與繪畫藝術相接近，讓陶瓷新彩帶來名貴、高雅的審美藝術感受。例如，在樂穹的陶瓷新彩“無量壽佛”中，人物寬大身軀以淺絳色彩表現，高僧整體形象則是由細線色勾勒，人物形態飄逸自然，繪畫筆墨簡練。在人物身后，描繪了一堆山石，在山石的襯托下，出家人隱居于深山的特點就可以得到淋漓盡致的表現。在觀賞陶瓷作品時既可以感受到看破俗世的曠達情懷，也升華了陶瓷新彩的典雅之美。

三、結語

綜上所述，陶瓷新彩不僅以獨具特色的制作工藝與裝飾形式、技法等受到了藝術愛好者的歡迎，也給陶瓷新彩提供了更為廣闊的發展空間。為了能夠創作出更為優秀的陶瓷新彩作品，則不但要熟練掌握制作工藝，而且還應把握好陶瓷新彩所具有的美學特色，利用獨特表現技法與裝飾形式制作出具有豐富意蘊、造型獨特與具有藝術價值、美學價值的陶瓷作品。參考文獻：

[1]嚴興民，周積文.試論我國陶瓷新彩制作工藝及其藝術特色[J].陶瓷科學與藝術.2007（06）

[2]張文波，張璐，新彩九魚荷花圖瓷畫的藝木特色[J].陶瓷研究.2010（03）

[3]計明，簡述新彩扁筆技法的傳承與發展[J].景德鎮陶瓷.2011（01）

[4]齊茂榮.淺談陶瓷新彩藝術的發展與創新[J].陶瓷研究.2011（04）

[5]張玲霞，饒媛媛，淺談當代中國新彩瓷的設計思想[J].中國陶瓷.2009（02）