如何提升琵琶演奏技能

摘要：琵琶有著兩千多年古老的歷史，深受廣大藝術(shù)家們的喜愛(ài)，在對(duì)琵琶演奏的不斷創(chuàng)新發(fā)展中，琵琶演奏技能得到了充分的發(fā)揮，古往今來(lái)，演奏者們留下了一首首膾炙人口的樂(lè)曲。琵琶的音色、音域以及它獨(dú)特的演奏手法都是靈活多樣的，這也就是為什么琵琶曲有著不同凡響的魅力。琵琶所能表達(dá)的意境非常之多，這也就意味著對(duì)演奏者的技巧和情感表達(dá)要求嚴(yán)格，情感的宣泄是以技巧為基礎(chǔ)，但只有技巧沒(méi)有情感的琵琶曲也是空洞乏味的。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏 技巧 情感

原來(lái)的琵琶演奏都是橫抱撥片彈奏，現(xiàn)代琵琶演奏方式截然不同，改用了豎抱手指彈奏，在技法上也相應(yīng)發(fā)生了變化。目前常用的左右手演奏方法大約有六七十種，可見(jiàn)琵琶演奏技巧在演奏中的重要地位。在扎實(shí)的技能基礎(chǔ)上熟練的演奏，這就是我們所說(shuō)的“技巧”，技巧可以幫助演奏者更好地渲染自己表達(dá)的情感，有技巧與情感的統(tǒng)一才能是真正的琵琶曲

一、琵琶演奏技巧

（一）琵琶右手常用的演奏技法

1.彈挑

彈挑是琵琶演奏中最常見(jiàn)運(yùn)用最多也是最基礎(chǔ)技法之一，其他很多演奏技法都是在彈挑的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展出來(lái)的，可見(jiàn)彈挑能否運(yùn)用到位非常重要。在不同情感意境中，彈挑的運(yùn)用也會(huì)相應(yīng)的改變，表現(xiàn)出的音色也會(huì)花樣多變。通過(guò)改變彈挑的觸弦點(diǎn)、觸弦角度、速度、力度等等都會(huì)使彈挑的音色改變，很大程度上給琵琶曲帶來(lái)了更多精彩的表現(xiàn)。在《魚兒戲水》曲目中，彈挑的觸弦點(diǎn)不同，變化次數(shù)多，將音色在柔和和明亮中不斷變化，表現(xiàn)出了魚兒戲水時(shí)歡快游暢的靈動(dòng)之情，使曲子更加生動(dòng)活潑，讓人眼前一亮。

2.輪指

輪指在琵琶演奏中屬于比較難學(xué)的技法之一，何為輪指，輪指分為“上出輪”、“下出輪”兩種，通過(guò)右手各個(gè)手指從內(nèi)向外依次彈出，發(fā)出不間斷的聲音。目前上出輪在演奏中運(yùn)用較多，上出輪是按照食指、中指、無(wú)名指、小指、拇指的順序依次觸弦。一般，運(yùn)用輪指較多的曲子都是含有柔美抒情的旋律。輪指有許多種類，分別有長(zhǎng)輪、半輪、三指輪、快輪、慢輪、滿輪、挑輪、勾輪、掃輪等等，這些技法表現(xiàn)特點(diǎn)不同。挑輪、勾輪和掃輪這三種是輪指和其他技法相結(jié)合后生成的產(chǎn)物，這類技法的運(yùn)用可以使音樂(lè)更加豐滿，表現(xiàn)力增強(qiáng)。在琵琶曲《霸王卸甲》中“楚歌”段，輪指的運(yùn)用可以說(shuō)是巧奪天工，曲中時(shí)而慢時(shí)而快的節(jié)奏使音樂(lè)對(duì)比鮮明，情節(jié)跌宕起伏，將人物的復(fù)雜心理活動(dòng)表現(xiàn)的淋漓盡致。

3.掃、拂

掃、拂是通過(guò)運(yùn)用拇指或者食指，同時(shí)彈四條弦或者三條弦所發(fā)出的總體的一聲，具有強(qiáng)悍有力的音響效果。掃、拂的運(yùn)用可以給琵琶曲增強(qiáng)力度、渲染氣氛以及豐富音響。一般在演奏帶有激烈聲響的旋律中，運(yùn)用掃、拂的次數(shù)非常多，比如在眾所周知的《十面埋伏》中，為了表現(xiàn)氣氛的緊張激烈，大量運(yùn)用了掃、拂技法，將十面埋伏的意境表現(xiàn)的生動(dòng)形象，仿佛置之實(shí)境。在《琵琶行》中，詩(shī)句“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛。”就是描寫的掃、拂技法，掃、拂分為緩掃和急掃，顧名思義，緩掃表達(dá)出的旋律是抒情，節(jié)奏緩慢；急掃表達(dá)出的是激烈快速，通常急掃一般將四條弦或者三條弦合并在一起，同時(shí)發(fā)出一聲強(qiáng)烈的和聲，具有震撼的效果。

（二）琵琶左手常用演奏技法

1.按弦

原來(lái)的按弦手法是手指伸直，通過(guò)指肚觸動(dòng)弦點(diǎn)來(lái)發(fā)聲，現(xiàn)代的按弦則是手指呈拱形，觸弦部位不再是指肚，而是指肚與指尖的中間部位，按弦時(shí)垂直起落。按弦動(dòng)作是否標(biāo)準(zhǔn)影響到音色的表達(dá)，因此按弦是演奏技法中最基礎(chǔ)也是最重要的技法之一。

2.揉弦

揉弦分為上下揉弦和左右揉弦，一般這兩者是一起使用的，這樣可以使表現(xiàn)出的音樂(lè)更加豐滿。上下揉弦是運(yùn)用腕部動(dòng)作帶動(dòng)手指做上下擺動(dòng)；左右揉弦是以手指關(guān)節(jié)為中心，通過(guò)屈伸手指在品上做左右擺動(dòng)。一般人們都把吟弦和揉弦放在一起稱呼，也就是吟揉弦，吟揉弦是左手指在品的上面沿著品的方向左右擺動(dòng)，使琵琶發(fā)出有規(guī)律的顫音。吟弦是手指伸展彎曲的動(dòng)作，揉弦則是手指在琴弦振動(dòng)后，用左手按住琴弦來(lái)控制余音的。在《春雨》中，為了表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)獨(dú)有的寧?kù)o氛圍，采用了大量的揉弦技法，揉弦?guī)?lái)抒情緩慢的感覺(jué)，和《春雨》所要表達(dá)的春雨過(guò)后萬(wàn)物復(fù)蘇的生動(dòng)景象不謀而合。

3.推拉弦

推拉弦，顧名思義，推就是通過(guò)手指向里推動(dòng)弦，使音高發(fā)生變化，并且在推動(dòng)過(guò)程中產(chǎn)生滑音的效果；拉和推相反，通過(guò)手指向外拉動(dòng)弦，產(chǎn)生高音，同時(shí)也會(huì)有滑音的效果。一般推拉弦都是同時(shí)結(jié)合使用的，豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)形式，給風(fēng)格增加了許多鮮明的特點(diǎn)。推拉弦很特別，在樂(lè)曲的風(fēng)格表現(xiàn)中有其獨(dú)特的韻味。在《渭水情》一曲中，推拉弦的運(yùn)用非常多，其中《渭水情》特有的“7”、“4”音，如果只是用十二平均律來(lái)表達(dá)，就不能展現(xiàn)出獨(dú)特的地域特色，如果是用推拉弦來(lái)表達(dá)，則能將“7”、“4”的音高精準(zhǔn)的表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)更富有當(dāng)?shù)靥厣?/p>

二、情感在演奏技巧中的地位

技巧是為了更好的展現(xiàn)演奏者的情感，沒(méi)有情感空有一身技巧的琵琶曲是不合格的琵琶曲，淡然無(wú)味。音樂(lè)的出現(xiàn)正是為了表達(dá)情感，沒(méi)有情感是不能打動(dòng)觀眾的，為什么有的名曲可以流芳百世，即使是現(xiàn)在也仍然是人們津津有味談?wù)摰脑掝}，這就是情感的魅力。情感與技巧二者缺一不可，想要演奏出一首合格的琵琶曲，必須要去用心感受，用心演奏，才能領(lǐng)悟琵琶演奏的真諦。

三、結(jié)語(yǔ)

琵琶是我國(guó)古老的名族樂(lè)器之一，它的演奏技法繁瑣復(fù)雜，變化多樣，想要成功演繹一首好曲子，技巧是必然是基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上結(jié)合情感才是真正的一首琵琶曲。想要提升自己在琵琶演奏技能上的水平，只有通過(guò)實(shí)踐，結(jié)合自身在實(shí)際生活中的感悟，加強(qiáng)自己在文化修養(yǎng)上的提高，扎實(shí)的基本功，臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功，不斷地練習(xí)，不要操之過(guò)急，用心去演奏去感悟才能讓琵琶演奏更上一層樓。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉石.琵琶輪指的動(dòng)作法、訓(xùn)練法與運(yùn)用[J].音樂(lè)藝術(shù)·上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004，（04）.

[2]張帆.談琵琶演奏中的情感表現(xiàn)與音色變化[J].廣西教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（04）.