試論鋼琴曲《圣嬰的二十默想》的創(chuàng)作特點

摘要：20世紀40年代梅西安進入了創(chuàng)作的中期，《圣嬰的二十默想》是其鋼琴的代表作品，這一時期他集中于宗教性題材的創(chuàng)作，并將宗教氣質反應在了他的鋼琴作品當中。本文就根據他這部的鋼琴作品進行探究，來分析梅西安作品的宗教精神氣質與創(chuàng)作的特點。

關鍵詞：鋼琴作品 梅西安 宗教氣質 創(chuàng)作

一、作品概述

在梅西安進入創(chuàng)作的中期時他的第一部作品《輪回曲》作于1943年，創(chuàng)作手法保守，曲式結構用的是梅西安之前典型的對稱性結構。雖然沒有調號，但是整首樂曲建立在B大調上。高音上用三全音疊置直到音響結束，節(jié)奏上出現(xiàn)了人為的節(jié)奏重音，可以說是其中期作品中最為傳統(tǒng)的一部。但是作于1944年的鋼琴套曲《圣嬰的二十默想》，作品的內容主要取材于圣經，由20個樂章組成，是其最能表達宗教氣質的代表作品，整套作品主題是對圣嬰受到來自不同方位的二十種默想，從而表達自己對耶穌、對宗教的無限虔誠與崇敬。樂曲以壯麗新奇的樂章、大膽的和聲、豐富的音色以及富于技巧性而著名，作品長度上從19小結到232小結，時間演奏上從2分32秒到14分56秒不等。整體內容與神性有關而且用“數(shù)字象征”表現(xiàn)了神的含義。體現(xiàn)了神學論的范圍和對數(shù)字神秘的魔力。作品的三個主題：上帝主題、星星與十字架主題、和弦主題。采用了循環(huán)的方式不斷在各個樂章中出現(xiàn)。而且這也是他第一次運用鳥歌創(chuàng)作的手法進行片段性模仿鳥歌的鋼琴作品。此作品絕大部分采用無調號記譜方式，代表了梅西安重要的創(chuàng)作方式。

二、創(chuàng)作特點

（一）節(jié)奏的應用

《圣嬰的二十默想》可以說是節(jié)奏技法的寶庫：首先是希臘節(jié)奏、節(jié)拍的運用，如第五章《圣子凝視圣嬰》中用到塔拉節(jié)奏、第十三章《圣誕節(jié)》用到（micra varna）印度節(jié)奏。其次是鳥歌節(jié)奏，作為作品對比、片段、點綴性出現(xiàn)，如第八章《自高處的默想》中由夜鶯、云雀、等鳥歌組成樂段的主體段落，大量的裝飾音與復雜的節(jié)奏構成了該樂章的主要特點。總體來說對于這些節(jié)奏的運用尚沒有形成完整理念，在此創(chuàng)作時期只是有意識的加以運用而已。

節(jié)奏的多種發(fā)展手法也在這部作品中加以運用：不可逆節(jié)奏、持續(xù)節(jié)奏、卡農節(jié)奏、增減時值節(jié)奏、復合節(jié)奏。其中不可逆節(jié)奏與不對稱增值是應用較多的節(jié)奏技法。對稱排列置換是在《四首節(jié)奏練習曲》時才開始使用的技法，在本部作品中的旋律排列置換在第二十樂章的應用也預示了在節(jié)奏上的對稱排列置換。以《圣嬰的二十默想》為代表，我們也從中看到了梅西安創(chuàng)作在技法上的相同性，他通過使用大量的創(chuàng)新節(jié)奏的技法，開始形成了自己獨特的音樂風格。

（二）對量變與不變量的應用

這種創(chuàng)作手法大體上來說就是梅西安以“量”作為了一個音樂材料的“彈性”單位，可以是單一的也可以是多種要素的混合。在梅西安的作品中也有著明顯的的將音樂模式化的創(chuàng)作傾向，通常將兩種以上的音樂材料并置在一塊，作品里相對穩(wěn)定的并且變化不大的部分，就是“不變量”，作品中也有變化的部分，那就是“變量”。“變量”與“不變量”也可以在節(jié)奏、旋律、和聲、力度等各種不同要素中表現(xiàn)出來，也可以在多種邏輯結構層次中展示。也就是說變量增加了作品的對比性而不變量增加了作品的穩(wěn)定性實現(xiàn)了音樂上的“對比與統(tǒng)一”。在本部作品中的第九樂章《時間的默想》就完美體現(xiàn)了作者的這一種創(chuàng)作的思想。

（三）對主題的構造的特點

一部音樂的主題凝聚了作品最重要的素材，概括了音樂做核心的本質，因此對主題的分析也很重要。梅西安將這部作品標示了五個主題：上帝主題、星星與十字架主題、和弦主題、神秘的愛主題、喜樂主題，并將這五個主題呈現(xiàn)了旋律主題——和聲主題——循環(huán)主題的邏輯思想。其中旋律主題是單聲部線性主題，作者用八度重復的形式來加以強化，星星與十字架主題就是典型的單旋律線性主題，通過降E的音域向上八度的改變構成了該主題，分別出現(xiàn)在第二與第七樂章。喜樂主題出現(xiàn)在第十樂章《欣喜的圣靈》中也是唯一的一個與喜有關的樂章，這個主題出現(xiàn)了四次并以不同的調式和強度出現(xiàn)分別是降E、降A、降B、升F，力度由ff—ffff，四次的出現(xiàn)也具有了起——展——合的不同結構的作用。和聲主題是以定性與非定性的兩種形態(tài)，其中上帝主題與和弦主題就是多聲部構成的和聲主題。上帝主題在作品中多次出現(xiàn)。第一樂章中以完整的模式、升F調出現(xiàn)了十一次。第五樂章中，上帝主題再一次出現(xiàn)并由明顯的三個層次化結構組成，從而形成了三種音響、調式、節(jié)奏、力度上的重疊，這個主題形態(tài)是定性的，作者通過不同的變奏手法獲得豐富的音響變換，該主題在不同的樂曲位置出現(xiàn)時其主題形態(tài)基本是定型的，也顯示出了梅西安不同的變奏手法所獲得的豐富多彩的音響變化。非定性主題中的和弦主題是多聲部和聲構成的面狀主題。只有四個和弦沒有節(jié)奏，在作品中表現(xiàn)多變的音樂外形，比如神秘的愛的主題每次呈現(xiàn)不同的形態(tài)、力度、速度，節(jié)奏變化也比較大。與上帝主題相比，兩者都具有八度結構外聲部的平行進行，與旋律主題相比，只有音高性主題結構，沒有節(jié)奏形態(tài)，所以都屬于非定型的主題。梅西安循環(huán)型主題的運用在作品的不同發(fā)展階段循環(huán)往復，相互關聯(lián)，使作品表現(xiàn)出了統(tǒng)一性并使每個主題都蘊含特定的象征性意義。

三、結語

梅西安的宗教性代表作品《圣嬰的二十默想》代表了此時期的創(chuàng)作思想和成就，從節(jié)奏素材的擴展發(fā)展了他的節(jié)奏技法的創(chuàng)新，他以宗教的精神作為基本的內在動力，用音樂揭示了人類最深層的內心世界，展現(xiàn)了人類廣闊的精神空間。通過對該作品的分析，驗證了作者動機生成系統(tǒng)的重要作用，從變量與不變量的角度，分析了將兩者并置的手法，從而看出了他將材料模式化的創(chuàng)作傾向，成為了20世紀最偉大的鋼琴詩篇之一，并初步萌生了多維準序列的創(chuàng)作思維。

梅西安創(chuàng)造、發(fā)展了一系列獨特的音樂語言技巧，對推動和發(fā)展20世紀現(xiàn)代音樂創(chuàng)作發(fā)揮了積極的作用。

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