論歌劇的審美特點

摘要：羅西尼是意大利浪漫主義歌劇的先鋒，《塞維利亞的理發師》是其重要的代表作。這部歌劇充分體現歌劇一般的審美特點，即藝術綜合性、戲劇的音樂性和音樂的戲劇性。

關鍵詞：羅西尼 歌劇 審美特點

歌劇是世界音樂文化的重要組成部分，也是一個國家民族音樂水平的重要標志。意大利是歌劇的發源地，并對世界歌劇的發展產生了巨大的影響。吉奧阿基諾·羅西尼是意大利浪漫主義歌劇的先鋒，《塞維利亞的理發師》是其重要的代表作。本文以羅西尼歌劇《塞維利亞理發師》為例，對歌劇的審美特點做淺析。

一、藝術的綜合性

歌劇如同個“大家庭”，舞蹈、音樂、舞臺美術、戲劇等藝術形式是家庭中的重要成員。這一綜合體中，涵蓋了藝術品種的單象美和諸多藝術形式的個體美。歌劇涉及的藝術因素和藝術手段很多，涵蓋廣泛的藝術門類，幾乎囊括了所有藝術的審美特點。歌劇的創作、演出和欣賞存在于多視覺、多聽覺的領域，這種“多”決定了這個“邊緣藝術體”在構筑上面臨諸多的困境。這也使得人們在歌劇的創作、演出和藝術審美中，將“綜合性”視為重中之重的核心問題。由此，歌劇的藝術家們不但在某些藝術領域中應該是專家，而且必須具有掌控各藝術門類之間相互關聯、相互交融的素質和能力。唯有這樣，才能構筑歌劇這門綜合藝術。

羅西尼在《塞維利亞理發師》中，運用現實主義的手法，依托意大利民族音樂的因素，繼承了意大利注重旋律的唱法，使音樂充滿了幽默、喜悅和炫技的裝飾精神。同時，又借鑒了貝多芬的藝術創作手段，運用管弦樂取代原來僅作音高提示的古鋼琴伴奏，再加上其中貫穿著塔蘭泰拉歡快舞曲的因素，并與詼諧與激情并存而且極富舞臺效果緊密結合，使該劇以典型的喜歌劇風格展示出費加羅的形象。全劇洋溢著深刻的諷刺、美好的快樂、深邃的智慧，流露出歡快和真實的情感。羅西尼把意大利喜歌劇體裁推向了高峰。

二、戲劇的音樂性

戲劇的音樂性是指歌劇在刻畫人物性格和表達情感時，在劇情演變的沖突中，通過音樂的語言、形象思維和邏輯結構，使劇情的內涵得到較好的展開。歌劇改變話劇式的戲劇結構原則和方式，使戲劇沖突的高潮點孕育于情緒高潮點之中，將舞臺性、戲劇性、敘事性與音樂的抒情性有機結合，使典型環境和典型人物融為一體。而歌劇藝術者的責任，就是緊扣著題材的挖掘、主題的選擇、高潮的鋪墊、情節的提煉和形象的塑造環節，使音樂浸透于劇情的每一個環節之中，創作以情為主，形、理、情、神高度統一的審美意境，將欣賞者引領到一個鮮活的審美世界，體驗、神會自然和人性感悟。為此，藝術者必須處理好歌劇藝術構成的戲劇單位與音樂單位之間的關系，例如，界定整體與局部、局部與局部的區別和聯系，各部分之間色彩變化虛實、前后呼應、張弛松緊的關系，形成渾然一體的視覺節奏和聽覺節奏共同構成的音樂戲劇節奏。

三、音樂的戲劇性

歌劇的音樂是展現舞臺視覺感的生活環境和人物形象，挖掘人物的內心世界，以及人物的意志、感情變化的廣度和深度。歌劇音樂不能像交響樂、純器樂那樣獨立自主地發展，而是受劇中人物性格和規定情境的制約，發揮其描繪戲劇情境、動作和沖突的功能。一方面，它應該來自劇情并從屬于劇情，另一方面又在推動劇情演進中確定戲劇情節。這要求歌劇的樂句、樂段、曲式結構、音樂的速度、力度、色彩、調性、音調的風格特色，休止符的運用和節奏變化等，都必須圍繞劇中人物的思想、動作、氣質、氣勢來設計，為人物心理的、感情的戲劇性矛盾沖突的需要而積極地、恰當地展開。所以，歌劇的總譜是一幅展現舞臺上眾多特定性格人物形象的多彩畫卷，是鮮活的舞臺人物的音樂動作與形體動作、語言動作、心理動作相互融合而形成的音樂戲劇性動作體系。

《我聽到美妙的歌聲》這首詠嘆調，是劇中女主人公羅西娜在第一幕中演唱的。羅西娜此時已墜入愛河，對阿爾瑪維瓦伯爵充滿了愛慕之心，心中迸發著無法壓抑的情感。詠嘆調的前奏曲彰顯著激昂的動感，淋漓盡致的表現了羅西娜起伏不定的心緒。律中的雙附點節奏，凸顯了波瀾起伏的動感韻律。多變的音區，通過生動活潑的形象呼喚著“林多羅，我的情郎，我愿占有你的心房！”。第30小節起，歌唱和伴奏的旋律反復呈現，音律以宣敘調的同音交替來表達羅西娜的情愿，伴奏清晰、簡潔。第一部分結束時，音樂出現了有力的八度大跳和切分節奏，展示獨特的樂感魅力。詠嘆調的第二部分在間奏之后，真摯抒情的清新旋律，對應著波瀾起伏的音調，前者表現羅西娜的溫存，后者則表現對愛情的機智多謀。二者相依相存，在輝煌的高音上延長，終止在主音上。尾奏歡快愉悅，在熱烈的氣氛中結束。這首詠嘆調是全劇中優秀的唱段之一，聲樂與伴奏既各具特點又相互交融，實現了完美的戲劇整體效果。從演唱角度來說難度大，演唱者需要具備相當的演唱功底。其中的華彩樂句演唱變化多樣，演唱者應根自身的演唱功力來做出選擇。需要注意的是，這首詠嘆調原本是女中音曲目，由于人物豐富的情感特色和音調的華麗引起很多女高音演唱者的青睞，長久下來這個角色成為二個聲部所共有。

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