吉納斯特拉的鋼琴組曲《小品三首》之《克里奧拉》中的舞曲風格

摘要：鋼琴作品的節奏，是從生活中挖掘和提煉出來的，它源于生活但又高于生活，具有更強的規律性、表現力以及感染力。馮·彪羅說：最先有的是節奏，它是音樂中最直接煽情的因素。在阿爾伯特·吉納斯特拉的鋼琴組曲《小品三首》之《克里奧拉》中具有明確的舞曲風格：一是活潑歡快的恰卡雷拉舞曲，一是亢奮與傷感并存的探戈舞曲。本文試從這兩種舞曲風格來探討其音樂的藝術表現力。

關鍵詞：曲式結構 恰卡雷拉舞曲 探戈舞曲

《克里奧拉》是吉納斯特拉為獻給他的第一任妻子Mercedes de Toro而作。創作于客觀民族主義時期，“這一時期繼承了19世紀后期阿根廷民族主義音樂傳統，直接從傳統音調中提取素材，表達自己對于祖國——阿根廷歷史、文化傳統的理解。”作品的曲式結構為帶三聲中部的復三部曲式，其呈示部、中部和再現部都為再現的單三部曲式。呈示部與再現部采用恰卡雷拉的舞曲風格，節奏明快，生動活潑。與此音樂形象對比的中部則運用探戈的舞曲風格，節奏舒緩，情緒憂傷。

一、《克里奧拉》復三部曲式結構

《克里奧拉》采用恰卡雷拉和探戈兩種舞曲風格。恰卡雷拉（Chacarera）是阿根廷民間的一種傳統舞蹈，曲風歡快。探戈（Tango）是一種雙人舞蹈，源于非洲，但流行于阿根廷，獨特的切分音為它鮮明的特征。節拍變化頻繁，由6/8拍到2/4拍到6/8拍。

表1為：

這首樂曲從大的結構來分析是一個復三部曲式，由呈示部、中部、再現部和尾聲四部分組成。呈示部為再現的單三部曲式，調性為A大調，快板，具有阿根廷民間舞曲恰卡雷拉的音樂風格，由于整段音樂最后的動力再現而獲得肯定。其呈示段為起承轉合的四句樂段，運用3/4與6/8拍的復合節奏，演奏力度為ff，營造出歡快熱烈的氣氛。中段為樂段結構，有六個不規整的樂句，節奏較為固定，單音旋律活潑、輕盈，第二樂句是相似的音樂材料，由一系列的d句構成，高音聲部在連線節奏上使用特殊劃分，連續弱拍起的連線音，伴隨著力度上的漸強，使推動力也隨之增強。再現段為變化的擴充再現。

中部為三聲中部類型，結構為單三部曲式，調性轉到三度關系調C大調，其節拍、調性、及速度力度的轉變，使得風格完全改變，與探戈舞曲中深沉哀愁的情感相吻合。呈示段為兩句樂段，方整性結構，通過一個漸強的小連接將音樂推向中段。中段從強奏開始，一句樂段，非方整性結構。再現段為原樣再現，整個中部多次使用帶有保持音記號的同音三連音，使得中部包含著豐富的情感，每個音符都似在強調的語氣。最后，這種傷感的情緒在無力的嘆息中逐漸消失。中部所表現的音樂形象與呈示部的音樂形象形成對比，運用探戈的舞曲風格，節拍變為2/4拍，采用頓挫感非常強烈的斷奏式演奏法。這一部分表現了探戈舞曲中憂傷的一面。

再現部為減縮再現的單三部曲式，調性回歸，其呈示段和再現段的材料為原樣再現。中段省略了B樂段中一系列的d句材料，規模縮小。舒緩的節奏、傷感的情緒再次回歸，使主題形象得以加強，擴大了音樂的表現力，充分體現出堅韌不拔的民族精神，突出再現的重要作用。因此，雖然結構上，規模有所縮減，但分量并沒有削弱，反而在音樂發展上具有更加鮮明的收束作用。

二、恰卡雷拉舞曲風格特征

恰卡雷拉舞曲，源于圣地亞哥德爾埃斯特拉省的流行舞蹈el gato，這種舞蹈在阿根廷的其他許多地區也能看到。一些現代作曲家在創作時，常使用大七和弦與變音和弦。現代恰卡雷拉音樂的特點是使用帶切分音的“hemiola”節奏型，一般省略強拍，將其重音放在第三拍上，以形成節奏上抑揚頓挫的效果。旋律往往開始于6/8拍，結束于3/4拍。曲風歡快，音樂活潑，律動感強。

譜例1：

呈示部采用恰卡雷拉的舞曲節奏和音調特征，同音反復使音樂的節奏感更強，民族性更突出。和聲上采用復合和聲手法，見譜例1-1，第一、二小節的復合和弦為“D-A-E-B-#F”，是連續四重純五度復合。第三小節的復合和弦為“D-A-E-B”，是連續三重純五度復合，這種復合和聲的創作技法在民族音樂中使用較多，例如“金湘創作中的純五度復合和聲體系是數個純五度音程縱向疊置形成的復合結構和聲，中國古代和西方20世紀也出現過類似的和聲形態。”

節奏上形成復合節奏，見譜例1-1，雖然標記以6/8拍為拍號，但采用的以四分音符為單位拍的節奏型并未遵循6/8拍常規的強弱規律，打破了原有的節拍重音，在記譜上，給人以拍號為3/4拍的錯覺。而在以八分音符為單位的小節內，常省略第一拍，造成節奏的錯位，形成帶切分的舞曲節奏。這種3/4拍與6/8拍的頻繁交替形成復合節奏，突出恰卡雷拉的舞曲節奏特點及阿根廷民間音樂的獨特民族性。整個呈示段的旋律都在A音上，連續的同音反復既強調主要調性，又為優美的曲調增添了律動感。見譜例1-2，中段的旋律像是一幅描繪潘帕斯草原的音樂風景素描畫，旋律悠揚如歌，連續開始于弱拍的連線音形成節奏切分和重音移位，使音樂的展開連綿起伏，并隨著力度上的漸強將音樂推向高潮。

三、探戈舞曲風格特征

探戈舞曲，起源于非洲，興盛于阿根廷。探戈的音樂奔放但又略帶幽怨，“二拍子，中速，切分音為其特色，強拍細碎，弱拍平穩，節奏強烈，旋律活潑，情緒熱烈，主要用于社交舞會，也有純器樂性的探戈舞曲。阿根廷探戈發源于阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的港口地區。大批源于非洲、北美甚至歐洲的移民滯留在港口，形成一個特殊的外來社會群體……阿根廷探戈實際上是這種特殊環境下產生的一種特殊藝術形式，其舞蹈是在米隆加、哈巴涅拉、坎東貝等拉美、非洲等多種民間舞蹈基礎上演繹而成的。”探戈音樂原是“歡快、開朗、風趣、詼諧的。隨著大批意大利和西班牙移民的到來……使探戈增添了表達移民思念故鄉和懷念親人的憂郁、傷感、凄涼的內容。”“探戈最主要受到的是早在1850年左右西班牙水手們帶來的安達盧西亞‘探吉約’歌舞的影響。其次，是非洲黑人音樂的影響，探戈音樂中使用大量節奏明快的切分音就是這一影響的表現。再就是高喬人‘米隆加’音樂的影響，吉他作為演奏探戈不可缺少的樂器之一就是這一影響的標志。”隨著移民的涌入，探戈音樂發生了很大變化，“由早期歡快的四二拍逐漸變成了適于表達憂傷情感、節奏較慢的四四拍。”

譜例2：

見譜例2，雖然中部的記譜節拍是2/4拍，但速度是“Muy lento”，與呈示部的風格截然不同，表現出探戈舞曲中憂傷的一面，其中帶有保持音記號的三連音同音反復節奏包含著復雜而豐富的情感。如歌的旋律以mf的力度開始，伴隨著音樂的展開，力度漸強，將音樂推向高潮。在一連串的分解和弦琶音上行又折回后，中段部分的音樂漸趨穩定，進入再現段。再現時將憂郁傷感的情緒逐漸平復于無聲的嘆息中。

四、結語

吉納斯特拉將傳統結構與現代技巧相結合，體現出音樂多樣而豐富的表現力。并且受維也納學派的影響，被表現主義的美學觀所主宰，在學習現代作曲技法的同時又保留南美本土文化，既有古典樂派的音樂語言結構和邏輯思維，又融入了大量的現代作曲技法理念。作曲家在《克里奧拉》的創作中汲取了阿根廷民間舞曲的音樂元素，并采用復合型節奏與和聲，創作出具有本民族特色的作品。為近現代民族主義作曲家創作具有本土化的音樂作品提供了典范。

參考文獻：

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