對京劇架子花臉的表演分析與研究

摘要：架子花臉屬于京劇中凈行的重要組成部分。架子花臉的表演側(cè)重于“唱”、“念”、“做”、“打”，而且上述四種戲曲手法不應該有側(cè)重，而應該在架子花臉的表演藝術中并行使用。京劇是我國悠久歷史文化遺留下來的寶貴的藝術財產(chǎn)，充分體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的藝術氣質(zhì)。架子花臉作為京劇中一個十分重要的部分，也從某一側(cè)面展現(xiàn)了我國一定時期的歷史文化形態(tài)。本文將對架子花臉的表演進行分析與研究。

關鍵詞：京劇 架子花臉 表演分析與研究

架子花臉表演中的每一個動作、身段都要表現(xiàn)出穩(wěn)當、流暢和美感，而且還需要凸顯出人物的力量感，真正的做到形神兼?zhèn)洌瑥亩鵂I造出良好的藝術表達氛圍，最終實現(xiàn)所要表達的藝術效果。京劇表演藝術經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，已經(jīng)發(fā)展成為了一項相當成熟的表演體系。架子花臉作為京劇曲目中常見的人物形象，也經(jīng)過數(shù)百年諸多藝術家的加工、創(chuàng)造，并最終形成了現(xiàn)在這樣的藝術表演形式。

一、架子花臉的“做”功和“念”功

（一）架子花臉的“做”功

架子花臉表演中“做”功是最基本的要求。這是因為“做”功一方面能夠突出表現(xiàn)人物的形象，另一方面也是表達人物的基本手段。架子花臉表演中通常需要作出繁復的動作和舞蹈，具有十分強烈的表演性。因而，架子花臉表演中要求身段要有力量感、美感，同時要做到動作的協(xié)調(diào)、美觀和大氣。這樣的要求是和架子花臉所要塑造的人物性格密不可分的。架子花臉表演藝術家大多塑造的是性格耿直、剛毅、魯莽的人物，如張飛、李逵、孟良等，因此，通過動作、身段的表現(xiàn)可以很好地展現(xiàn)人物的性格，給人耳目一新的感覺。

（二）架子花臉的“念”功

“念”功是架子花臉表演中需要運用到的十分重要的手段。說唱是京劇藝術表演中的一種形式，但是“念”功更能表現(xiàn)出人物的內(nèi)心形象。藝術家的“念”功主要在于對“念”的內(nèi)心節(jié)奏的把握，以及對人物性格、情感、背景的仔細研究和揣摩，才能更好地展現(xiàn)人物性格形象。比如，在念白中，有些地方需要急促點，有些地方需要舒緩點，有些地方需要一氣呵成，有些地方需要斷斷續(xù)續(xù)，都是藝術家需要深刻領會和把握的東西。當藝術家能夠?qū)⒐?jié)奏的停頓、情感的拿捏恰到好處的展現(xiàn)出來的時候，也就能夠展現(xiàn)戲曲中的人物形象了。

二、《坐寨盜馬》中架子花臉的表演特征

《坐寨盜馬》中竇爾敦是比較典型的架子花臉形象，也集中反映了架子花臉的表演特征。《坐寨盜馬》中的表現(xiàn)體現(xiàn)出了一定的程序性：首先是需要運用到“唱”功和“念”功，再次是會有較為充實的身段表演，藝術家《坐寨盜馬》中的表現(xiàn)不算新奇，但到處都體現(xiàn)了架子花臉的表演特征。

（一）亮相

在戲曲表演中，人物上場給人的第一印象非常重要。《坐寨盜馬》中竇爾敦的上場就應當表現(xiàn)出作為山大王的霸氣形象。因此，竇爾敦上場后眼望遠方，就是給人一種身處蒼茫山林，氣吞山河的氣勢。上臺后，竇爾敦利用架子花臉特有的表演聲調(diào)表現(xiàn)出人物雄厚的性格，使每一位聽眾都能受到這種性格與情緒的渲染。竇爾敦落場后，通過念定場詩，不僅表現(xiàn)出竇爾敦歡愉的心情，而且通過后面詩句的鋪墊，又體現(xiàn)出竇爾敦的怨憤之情。在聽到梁九公的消息時，竇爾敦還通過面部微表情的變化讓人可以看到他內(nèi)心情緒的變化，最后，通過竇爾敦的三次大笑體現(xiàn)出人物的豪爽性格。

（二）功架和舞姿

竇爾敦一離開山寨，在巍峨的山巒中行走，為了逃避追捕，不得不走“小路”。為了體現(xiàn)竇爾敦當時所處的氛圍，演員通過功架、舞姿及眼神來展現(xiàn)此時竇爾敦的處境，從而讓觀眾知道竇爾敦現(xiàn)在走的就是夜路，以及此時危急的情形。

《坐寨盜馬》是十分優(yōu)秀的京劇劇目，它包括了架子花臉表演中所要運用到的“做”功、“唱”功和“念”功，也是通過戲曲講故事的典型劇目代表。

（三）眼神

在竇爾敦這一形象的塑造過程中，如何運用眼神，或者眼神運用的好壞直接決定著表演的成敗。竇爾敦在《坐寨盜馬》中整個表演的眼神都是隨著劇情的變化而變化的。眼神的運用跟隨人物的心情而變化，人物使用不同的眼神關注周邊的環(huán)境，并用不同的眼神表現(xiàn)自己內(nèi)心的情緒的變化，從而將眼神的表演功能在戲曲中充分的展露了出來。

（四）腰功

腰功是京劇的基本功之一。在京劇表演中，可以把人的身體分為兩個部分，以腰為分割線，腰以上為上半部分，腰以下為下半部分，因此，腰起到中軸和承上啟下的作用。上半部分與下半部分之間的協(xié)調(diào)必須通過良好的腰功才能做好。對于架子花臉來說，由于塑造的人物形象通常具有粗獷、強悍、魯莽等特征，因此，腰的作用就更加突出了。有的架子花臉演員在表演某個身段時，經(jīng)常會出現(xiàn)上、下兩個部分不能協(xié)調(diào)一致的情形，這就是因為腰功基礎不牢固的原因。通常，人們把這種情況叫做折腰，也就是腰的作用沒有發(fā)揮出來。在《坐寨盜馬》中，竇爾敦的腰功的體現(xiàn)在腰的力量上，給人一種虎虎生風的感覺，從而塑造出竇爾敦草莽英雄的形象。腰功基本功扎實需要具備兩個特征，一是硬如銅，二是軟如棉。該硬的時候硬，該軟的時候軟。

（五）步法

架子花臉表演中，步法的進退、運用，都有很嚴格的章法。架子花臉表演中最害怕的就是廢步。演員在表演時，既需要穩(wěn)健、有節(jié)奏的步法，也需要靈活、短促的步法，如穿蟒的腳步。每一種步法在歷史形成過程中，都有各自的節(jié)奏，步法與各種各樣的身段結合起來，形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的表演藝術效果。步法的運用還要講究輕重恰當，避免上身受到影響而形成搖擺的情形，從而影響表演形象。

三、結語

架子花臉表演中，動作的展現(xiàn)是表達人物內(nèi)心狀態(tài)的渠道，但表演也需要適當，分寸要拿捏得當。架子花臉演員需要具備扎實的基本功，同時還要注意在表演時達到圓融統(tǒng)一的效果，將表演與人物形象完美的結合。

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