金湘歌劇詠敘調《亞森江，你好大膽》中的詠嘆性與宣敘性

【摘要】詠敘調《亞森江，你好大膽》由于素甫和尼牙孜演唱，這首詠敘調里包含詠嘆性與宣敘性，詠嘆性部分較少，只在于素甫的演唱中出現。這首詠敘調里具有非常豐富的宣敘調寫法，以同音反復、反復的八度大跳、鋸齒型的小二度回環進行和密集的節奏型與歌詞形成的宣敘音調等寫法為主。

【關鍵詞】金湘；詠敘調；《亞森江，你好大膽》；詠嘆性；宣敘性

金湘先生創作的歌劇《熱瓦普戀歌》是一部表現新疆維吾爾族人民愛情故事的作品，編劇為金湘和李稻川，導演為李稻川，首演由中央歌劇院樂團演奏?！敖鹣媸侵袊敶鷩烂C音樂創作領域的代表性作曲家之一，其作品時代特色鮮明，具有強烈的藝術感染力，引起許多學者的關注?！苯鹣娓鑴　稛嵬咂諔俑琛返谌龍龅谒氖赘枨秮喩?，你好大膽》是老爺于素甫和尼牙孜的詠敘調，詠敘調是一部曲式復樂段結構，由前奏、A段、A1段和尾聲組成。“2010年8 月14日，中央歌劇院委約的《熱瓦普戀歌》在國家大劇院歌劇廳首演。《熱》劇的問世，既為中國歌劇舞臺奉獻了一部力作，也標志著金湘在歌劇創作上的又一個里程碑?！?/p>

一、詠敘調《亞森江，你好大膽》劇情簡介

詠敘調《亞森江，你好大膽》是《熱瓦普戀歌》中第三場第四首歌曲，《熱瓦普戀歌》第一場的劇情講述了女主角阿娜爾古麗和男主角塔西瓦依的感情遭到老爺于素甫的反對，老爺一氣之下砸爛了陪伴塔西瓦依多年的熱瓦普。歌劇第二場中，阿娜爾古麗為了安慰塔西瓦依將她媽媽的嫁妝里的一面熱瓦普送給我了塔西瓦依，暗戀阿娜爾古麗的“啞巴”亞森江想拽著阿娜爾古麗回家卻未成功。在《熱瓦普戀歌》第三場的前幾首歌曲中，阿娜爾古麗和塔西瓦依兩人私自舉行了婚禮，這首詠敘調講述的是老爺于素甫發現了阿娜爾古麗和塔西瓦依私自舉行婚禮后訓斥、責怪亞森江不讓自己找到阿娜爾古麗，隨后尼牙孜來找于素甫讓他去主持阿娜爾古麗和塔西瓦依的婚禮。

二、詠敘調《亞森江，你好大膽》的一部曲式結構

詠敘調《亞森江，你好大膽》是一部曲式復樂段結構，由前奏、A段、A1段和尾聲組成（表1）?！爱敇范巫鳛楠毩⒌囊魳纷髌烦霈F時，即為‘一部曲式’。” “兩個相似的樂段結合在一起的結構，稱為‘復樂段’（亦稱‘復合樂段）。

表1 詠敘調《亞森江，你好大膽》一部曲式結構

結構一部曲式復樂段

樂段前奏AA1尾聲

樂句 aba1b1

小節數434265

前奏是老爺于素甫的演唱，有4個小節，節拍為4/4拍，前奏部分的旋律大部分都是八度的大跳。

呈示段第一樂句a句也是于素甫的演唱，包含三個小節，這一樂句的旋律形態以同音反復居多。第二樂句b句包含4個小節，這一樂句的旋律形態以級進居多。

詠敘調《亞森江，你好大膽》的復樂段也是老爺于素甫的演唱，第一樂句a1句也是同音反復，節拍變成了3/4拍，前兩個音的節奏型與a句相比，由十六分音符變成了八分音符，同音反復的次數比第一樂段減少了。第二樂句b1句和b句一樣也是從上行級進開始，b句從e音開始上行級進，復樂段b1句從bf音開始上行級進，但是這兩個音在聽覺上是一樣的音響效果。

尾聲有五個小節，前兩小節是尼牙孜的演唱，從之后是于素甫的一句獨白再加上一句演唱，詠敘調結束在be1音上。

三、詠敘調《亞森江，你好大膽》中的詠嘆性與宣敘性

詠敘調《亞森江，你好大膽》是于素甫和尼牙孜的演唱，這首詠敘調里包含詠嘆性與宣敘性，詠嘆性部分較少，只在于素甫的演唱中出現。這首詠敘調具有非常豐富的宣敘調寫法，以同音反復、反復的八度大跳、鋸齒型的小二度回環進行和密集的節奏型與歌詞形成的宣敘音調四個方面為主。

例1 詠敘調《亞森江，你好大膽》中的宣敘調譜例

（一）同音反復

第一樂段的a句是于素甫的演唱，樂句從bB音開始，同音反復了七次后向上大跳了一個八度到bb音，同音反復四次。這兩小節的同音反復以小附點和八分音符的節奏型居多，第一小節的歌詞“你”字也反復演唱了七次（例1-a）。

（二）反復的八度大跳

詠敘調的前奏部分從bb音開始演奏一個四分音符的時值后向下大跳到bB音因演奏了一個附點四分音符的時值，隨后用八分音符的時值同音反復演奏一次后向上大跳八度回到bb音，接著向下大跳八度到bB音后向上大跳八度回到bb音音演奏全音符的時值（例1-b）。

（三）鋸齒型的小二度回環進行

第一樂段b句的第三拍從g音開始演奏之后上行小二度級進到ba音再下行小二度級進回到g音演奏后上行小二度級進回到ba音，g音和ba音形成的小二度鋸齒形旋律反復演奏了六次，這一樂句歌詞中的“轉呀”也反復演唱了四次（例1-c）。

（四）密集的節奏型與歌詞形成的宣敘音調

詠敘調第22小節由連續的三連音節奏型和小附點節奏型構成，這一小節的旋律大部分為級進，節奏密集，歌唱性弱，因此屬于宣敘音調（例1-d）。

四、結語

金湘歌劇《熱瓦普戀歌》第三場第四首詠敘調《亞森江，你好大膽》結構為一部曲式復樂段結構，由前奏、A段、A1段和尾聲組成。“作曲家從內容出發，吸收、借鑒了當今世界上許多作曲技法和創作理念，并合理地加以創造性的利用?！边@首詠敘調里包含詠嘆性與宣敘性，詠嘆性部分較少卻有非常豐富的宣敘調寫法，即同音反復、反復的八度大跳、鋸齒形的小二度回環進行和密集的節奏型與歌詞形成的宣敘音調等方面為主。

參考文獻

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作者簡介：馬琳（1993—），女，河南南陽人，華南師范大學音樂學院2014級碩士研究生，研究方向：作曲理論。