對博物館的思考

摘 要：隨著博物館事業(yè)的不斷發(fā)展，博物館數(shù)量的不斷增加，使得博物館人開始對博物館進(jìn)行重新的思考。很多博物館因為各種不同的原因使得信心勃勃修建的博物館達(dá)不到預(yù)期的展覽效果，讓參觀者不斷地減少，最后閑置。博物館只有將觀眾和展覽融為一體考慮到每一個細(xì)節(jié)當(dāng)中，才能使博物館更人性化更能吸引參觀者眼球，也只有這樣才能突破傳統(tǒng)博物館的單一教育功能，讓新型博物館起到教育、研究、觀眾參與、人生思考等多重作用。

關(guān)鍵詞：博物館；文化；

文章編號：1674-3520（2015）-12-00-01

從博物館的發(fā)展來看，新型博物館的不斷增多，越來越多的博物館開館，如果把中國博物館的發(fā)展比作攀登珠穆朗瑪峰，目前應(yīng)該說已到了5200米的大本營。中國博物館用20年完成了美國博物館一兩百年走過的路，發(fā)展是迅猛的，僅2013年在國家文物局注冊的新館就增加了299個，這樣的增長速度在全世界是罕見的。但是多不一定好，優(yōu)不一定精。國內(nèi)很多的博物館習(xí)慣把大量文物擺進(jìn)展館內(nèi)，以量大博得觀眾眼球，但實際的效果并不明顯。因為參觀博物館的觀眾層次不同，年齡不同，目的不同，所以像推文物一樣的陳列展覽，起到的效果并不理想。

當(dāng)代博物館要想達(dá)到更理想的效果，就必須在修建開始就用心對待。而國內(nèi)的博物館因為制度和政策的一些規(guī)定，使得建設(shè)的博物館往往達(dá)不到預(yù)想的效果。回望一些博物館的設(shè)計，往往是領(lǐng)導(dǎo)管建房子，博物館寫大綱，設(shè)計師“玩”空間，每一個角色都容易放大自己的職能，其結(jié)果可想而知。國外很多博物館建設(shè)和運行是靠基金會，資產(chǎn)和運營落在誰的頭上，誰才能真正負(fù)責(zé)。我們的一些博物館，建的時候熱情高漲，運營時間不長就慘淡經(jīng)營。其實缺少的不一定是經(jīng)費，而是運營策劃的思考。新建項目多、建設(shè)速度快，就會帶來一些問題。都想打造標(biāo)志工程，都想創(chuàng)造業(yè)績，文化和藝術(shù)就成為了題材和工具。文化是“養(yǎng)”出來的，不是“擠”出來的，一些拔苗助長的做法，就有把歷史變?yōu)閼蛘f的風(fēng)險。大家一般愿意把錢花在面子上，到了藏品征集、文物修復(fù)和陳列展覽該花錢的時候錢已經(jīng)沒有了，自然效果就打了折扣。其實從博物館建筑的第一張圖紙開始，就應(yīng)該把藏品的保存和保護(hù)，作為這座建筑設(shè)計的出發(fā)點，而不是以建設(shè)者的主觀意愿決定的。專業(yè)的博物館團(tuán)隊加入設(shè)計討論，符合國家有關(guān)博物館建筑的規(guī)定所產(chǎn)生的專業(yè)意見，對于設(shè)計一個真正的博物館是非常必要的。如果從建筑之始，這座博物館在藏品保管、保護(hù)和展覽開放等許多方面都已經(jīng)先天不足，這座博物館的實用功能和壽命將會大打折扣。目前有些地區(qū)的博物館建設(shè)，存在著先天的功能不足或缺失；有的使用者在建筑的全過程中處于失語狀態(tài)；甚至有一些交鑰匙工程。如有的庫房和展廳之間沒有封閉式通道和電梯，從庫房到展廳之間全靠工作人員人工運輸；還有的博物館用于技術(shù)保護(hù)的藥品存放點和文物庫房相近，如果出現(xiàn)藥品事故首先受到危害的就是文物。如此所擔(dān)心的藏品如何安全？這些都是博物館建設(shè)中一些制度和政策出現(xiàn)的弊端。沒有讓博物館人參與到博物館建設(shè)中，而是讓一些非專業(yè)人士在建博物館，這樣建成的博物館怎能達(dá)到預(yù)期的效果？

作為公益性文化機(jī)構(gòu)，博物館的價值主要是通過為社會公眾提供服務(wù)而實現(xiàn)的。傳統(tǒng)博物館的教育功能主要是通過博物館與參觀者的直接互動實現(xiàn)的，手段之一就是展示陳列。展陳首先要注重吸引力，吸引力是實現(xiàn)有效的知識傳達(dá)的首要條件，而有的博物館將文物直接放入展廳，將說明牌說得不清不楚，或者將大量專業(yè)文字照搬到說明牌中，這樣讓非專業(yè)的參觀者提不起興趣。藏品作為一個博物館的基礎(chǔ)，如何讓觀眾知道它的歷史和藝術(shù)價值，是要深入研究的。只在說明牌上標(biāo)出它的身份和年代，并不能體現(xiàn)出一個博物館對藏品的研究能力。換而言之，文物征集、保管和保護(hù)人員，是直接有機(jī)會長期與藏品對話的群體，這些業(yè)務(wù)人員是藏品內(nèi)涵的發(fā)現(xiàn)和研究者。因為他們的解讀，才產(chǎn)生出文物的基本信息、卡片和檔案。展出信息的來源也源于此。這也是博物館研究專家大量出自征集、保管和保護(hù)部門的原因。文物內(nèi)涵的發(fā)掘，要有長時間的知識積累。要吃透每一件文物的信息和內(nèi)涵，需要與文物長期對話。同時，也需要有駕駛史料和其他知識的能力。國際上著名的博物館在研究一個項目或做好一個展覽的時候，通常會由專業(yè)研究人員就每一件藏品做一份完整的學(xué)術(shù)檔案，包括藏品檔案所有的基礎(chǔ)信息，并收集全球有關(guān)于這件藏品的所有發(fā)表資料，窮其所有匯聚一體，形成關(guān)于這方面研究的所有史料和觀點，并在此基礎(chǔ)上形成當(dāng)下最新的研究成果。只有這樣認(rèn)真的對待每一件文物，從工作人員開始就細(xì)心的去研究解讀它，才能使觀眾對文物感興趣，如果工作人員都是照書翻譯生搬硬套將注解放入展廳，那么觀眾的反饋必定達(dá)不到預(yù)期的效果。其次文化傳遞的持續(xù)性同樣重要，這就需要建立和完善博物館觀眾參與的長效機(jī)制。兩者達(dá)到平衡才能保證與公眾進(jìn)行最有效的交流。

就我個人的理解而言，我覺得博物館不僅要起到記錄文明的進(jìn)步以及喚醒人類共同的記憶這方面的功能，我們還有更多的挑戰(zhàn)和責(zé)任需要履行。

曾經(jīng)看到過一篇采訪大英博物館亞洲部主任司美茵的報道，司美茵女士告訴大家，大英博物館的山墻上就寫著“記錄文明的進(jìn)步，還同樣記錄人類的記憶”這幾句話，這也是大英博物館成立之初最根本的愿景和職責(zé)。博物館不光是向人們展示物件或文物的原件，更多的是讓人們挖掘自己內(nèi)心的想法，通過觀看以前的歷史找到他們在世界所處的位置和定位。博物館不光能展示過去，同樣還要展示現(xiàn)代，幫助人們在過去和現(xiàn)代之間架起橋梁。博物館還是一個讓大家理解人性共通性的地方，我們可能通過觀看來自遠(yuǎn)古、異域所做出來的展品，來站在他人的角度了解到人類的共通性，這也使我們對人與人之間的差異性提供了某種解讀，求同存異。博物館只有在各方面人員不同的努力下才能發(fā)揮更好的作用，才能得到觀眾的認(rèn)可，也只有這樣才能使博物館事業(yè)更好的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]博物館展陳設(shè)計與觀眾注意力研究—以常州博物館少兒自然陳列為例 張易婷著 山東大學(xué) 2014-5-10

[2]參與到博物館的巨變中 中國文物報 2014-12-2 第2292期