電視新聞敘事技巧和鏡頭語言分析

摘 要：敘事在文學上是寫作用語，還可作為一種書面文體，在歷史記述中常使用。電視新聞敘事是一個融合了藝術、科技、文學于一體的傳媒方式，本文重點分析了敘事技巧和電視新聞敘事中的鏡頭語言。

關鍵詞：電視新聞敘事；技巧；鏡頭語言；

文章編號：1674-3520（2015）-12-00-01

一、電視新聞敘事的相關概念

談起敘事應該從敘事學開始說起，學界普遍認為最早提出敘事學這一概念的是法國茨維坦·托多羅夫，他是當代著名的文藝理論家和結構主義符號學家，他認為敘事學是一門有待建立和發展的科學，也正是在他的影響下結構主義敘事學于20世紀60年代在法國產生并很快發展和擴展到了其他許多國家。在這里，首先來梳理一下相關的幾個概念。

（一）新聞。顧名思義，新聞是新近發生的真實事件的報道。從狹義地講，“新聞”就是一種“消息”的表現形式。從傳播學的角度來看，新聞傳播的內容從形態上分析由內容和形式兩部分組成，內容就是指“說什么”，形式則是指“怎么說”，當二者有機合成就構成了大眾傳播的實質。

（二）新聞敘事。新聞敘事從字面就不難解釋，即具有新聞的特性，有兼具敘事的表現手法。現實中的新聞敘事就是將新聞消息像文學作品一樣裝上框架，是一種科學、系統、結構性分析后的理論形成，最終以一種特殊的形式呈獻給大眾。簡言之，新聞敘事就是指對新近發生的具有現實價值的且具有故事性的事實通過講故事的方式呈現出來的新聞報道。

（三）電視新聞敘事。隨著媒體技術的發展，電視已經是家庭必備電器，也是獲取新聞的主要渠道之一。電視新聞不同于報紙、雜志、廣播等傳播形式，具有動態圖像轉播的功能，作為新聞敘事載體，可以實現故事場景的再呈現。電視新聞敘事則用了不同于普通電視新聞的表現手法，對于一些特殊的新聞消息則更具有表現力。

二、電視新聞敘事技巧分析

新聞敘事之所以比新聞更容易吸引觀眾的關注，在于它的“故事性”，也就是有情節和情感的東西。對于新聞敘事的呈現卻有著許多的技巧，就和不同的人講同一個故事有生動與平淡之分一樣。通俗的報道就是單一的敘事，我們通常稱之為“倒金字塔”模式，也就是先給出結論或結果，然后在陳述過程這樣的形式。新聞敘事則超越了這一模式，這其中要運用到許多技巧，下面一一作以介紹。

（一）角色轉換。常見的新聞都是“五W模式”，即Who（誰）、Says What（說了什么）、In Which Channal（通過什么渠道）、To Whom（向誰說）、With What Effect（有什么效果），我們也稱之為五要素；而在新聞敘事中則分別變為了故事主人公、故事情節、故事場景、故事發生的時間順序和敘述方式，這是一種變化，也算是一種技巧。

（二）把握細節。電視新聞敘事不是簡單的呈現一個故事，簡單的說它是要同時達到講故事和發布新聞的雙重目標。而要更好的呈現出效果就需要對細節做深入的把控，從人物到場景，從語言到畫面，從前臺到幕后的每一個細節都要注意，這樣才能盡可能的展現出故事的動人一面，且能同時達到新聞播報的效果。

（三）懸念設置。講故事一個重要的手法就是設置懸念，這樣方可引人深入，口人心懸。一篇優秀的敘事新聞應該讓故事慢慢展開，步步引誘，讓讀者不停地想要讀下去。

（四）深入刻畫人物形象。新聞故事中的人物展現和電視劇或電影一樣是需要深度表演，需要通過故事中展現的人物來傳達故事中的情感和情節的變化，同時把新聞事件呈現的清楚明白。這一點說到底是對故事人物的形象刻畫上，從故事的編排到人物的表演都至關重要。

（五）對話的合理設置。電視新聞敘事中的對話設置有很多技巧，包括對話的臺詞設置、語氣、神態、地點等，對待不同的故事應該把握好對話的使用，才能更好的揭示新聞人或新聞人物的意義。掌握好新聞報道使用對話的竅門，能加深新聞報道的深度和廣度。

（六）情節的安排。電視新聞敘事的主線就是故事情節的發展變化，首先不能太直白，看了開頭就知道結尾，這是最沒有水平的情節安排。故事情節的編排要突出變化，所謂情理之中、意料之外，就需要這樣的起伏跌宕才能緊緊抓住觀眾的眼球。

（七）把握整體效果。電視新聞敘事的整體結構應該達到“短小精悍”的效果，切記內容拖沓，盡量用簡短的鏡頭呈現更多的內容，結構和層次要分明有序、清晰；同時還應把握好觀眾對象的構成，面向青年人還是老年人的敘事新聞的表現是不能等同的；而且在結尾的設置上也要有所突出，比如可以采用戲劇性的結尾給人最終以愉快的心情收場。

三、鏡頭語言

鏡頭語言在行外人士看來比較陌生，我們接觸過諸如計算機語言，手勢語言，道路交通語言等多種語言形式，鏡頭語言和人們關系密切卻很少被提及。直白的講，當你打開電視關掉聲音，顯示屏向你呈現的畫面就是鏡頭語言。下面就來談談具體的鏡頭語言。

（一）光影和場景。場景并不簡單的是故事人物等主體活動的背景或事件發生的地點或場所。這僅僅是表層含義，從更高的藝術審美角度來講，“場景”的設計與選擇應該與節目中的主體之間建立一種有機的內在聯系，是一個鏡頭畫面乃至一部戲的重要組成元素和主要構成方式，它可以很好的凸顯故事情節和人物形象，應該融入到整體節目的創作與構思中。敘事的基本要求之一是解讀事件發生的場景，這是事件清晰敘述的基本要求。對場景的把握和控制起著非同凡響影響的是光影的把握和控制。

（二）蒙太奇手法。敘事的精華在于對故事事實的還原，通過使用巧妙精彩的呈現到達比事實本身更吸引人的效果，這是成功的鏡頭語言表達。蒙太奇敘事可以從音效敘事、空鏡頭敘事、色調敘事、現行敘事、塊狀敘事等多種敘事模塊中展現。音效敘事的核心在于制造濃厚的現場氣氛，為情感的表達奠定基礎；線性敘事和塊狀敘事則是故事內容的構架。

（三）色調。畫面的色調在事件的敘述中扮演著“外衣”的奇妙作用。對事件場景的真實再現并不否定鏡頭對色調的把握。承認敘事的“還原”屬性同時不能否定它的“影響力”作用。明暗或對比或中灰過渡，色彩或冷或暖無不影響著敘述。

通過鏡頭語言表達一定內容、情節，就是鏡頭敘事。斯皮爾伯格曾說：“一個攝影師一旦脫開了疆繩，他就成了導演，而導演就成了學徒”。這句話令我感受鏡頭語言的美妙。

參考文獻：

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