淺析黃家富貴中的野逸之格

摘 要：黃家富貴，徐熙野逸，從而形成所謂的徐黃異體，這似乎已是定論，也是一種共識，黃荃取材奇珍異草，用色富麗堂皇，表現技法工整細致，展現統治者的奢華之風，而徐熙，取材鄉野雜草，用色不多，注重墨色的效果，用筆豪爽大氣，這幾乎是所有有關黃荃與徐熙繪畫風格的大體論斷，特別是黃荃，眾多論著將它推至只重富貴與奢華的邊緣。黃荃作為他生活時代的代表畫家，從小勤學苦練，十七歲憑借著超凡的繪畫才能，而得以躋身宮廷，筆者本持他的繪畫才能，反復研習其作品，發現其作品在富貴之余亦有野逸之風。本文從黃荃的富貴之風談起，從引出他繪畫中的野逸之風。

關鍵詞：黃荃；野逸；富貴

一、宮廷畫家黃荃

黃荃，生活于五代中的西蜀，是地道的四川人，所以有西蜀黃荃之稱。黃荃從小聰明伶俐，酷愛書畫。在唐朝末年，社會動蕩，西蜀相對穩定，從而吸引了大批畫家，比如孔嵩、滕昌又、刁光胤等，黃荃從小得到這些人的指導，十三歲時，已在當地小有名氣，如《宣和畫譜》記載，“有師問筆法者，黃荃、孔嵩二人，親授其訣?？最惿?，黃得入室”，在這個記載中，我們可以斷定黃荃的繪畫才能，從此開始，他跟刁光胤學習花鳥人物、龍水師孫位，山水宗李升，畫鶴學薛翟，花卉蟬蝶宗滕昌佑，集眾家之法，從而畫藝大進，十七歲時，正式步入宮廷，為滿足統治者的審美要求而進行藝術創作。

二、黃荃的繪畫特色

黃荃自步入宮廷的那一天起，他的創作就不再是屬于個人，而是屬于統治者，服務于統治者，作為畫家本身，為了宮廷中得寵而竭盡全力的去迎合統治者的審美，滿足統治者的審美要求。……