論中外神話中女性形象的差異

孟凡珍

摘 要：神話在塑造人物的時候，離不開現(xiàn)實的社會因素，這就使得中外神話在塑造神話人物時有了不同模式的版本。中國神話中女性形象的塑造傳遞著中國古人對道德品質(zhì)完美女性的傾慕和追求；古希臘神話中女性形象的塑造展現(xiàn)了國外在現(xiàn)實生活中對人性的遵從。這兩種差異也印證了中外男女性別在社會上的地位與評價的不同。

關(guān)鍵詞：神話；古希臘；女性；男權(quán)

中圖分類號：I207.42 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2015）01-0147-03

在神話中的神與現(xiàn)實世界中的人一樣具有相同的外表和相同的屬性，一方面人們根據(jù)現(xiàn)實世界中的人來塑造神話中的神，為了使之與人類有所區(qū)別不得不給予他某些超脫現(xiàn)實的能力和經(jīng)歷。另一方面在塑造的過程中不可避免地與現(xiàn)實世界中的人類社會和行為發(fā)生黏連。在希臘神話中神性源于人性等同于人性，另一方面也源于在這一時期古希臘文學中人的意識的高度顯現(xiàn)、人對于自我獨立意識的認同，而人性是人在自我意識的驅(qū)使下所表現(xiàn)出來的。既然在古希臘神話中至高無上的神的身上有著人性，那從一個側(cè)面也反映出古希臘人對人性的肯定。因此，這就不難解釋在古希臘神話中兩者的關(guān)系不再是升華超越的關(guān)系，在古希臘神話中神性和人性的關(guān)系可以畫上等號，或者說在古希臘神話中的神性就是人們將人性毫無保留地投射在神的身上。在神話中神的意志就是人的意志，神的欲望就是人的欲望，神就是人自己。中國神話中神性是人性的升華和凝聚，通過對人性中真善美的提煉，使之展現(xiàn)在神話人物身上。神性的來源是人性中最寶貴的部分，是人性的升華。凡人被賦予極高的道德品質(zhì)和超越凡人的能力，人性中的弱點不再存在，取而代之的是神的品質(zhì)和精神。

古希臘神話中占有舉足輕重地位的女性就是天后赫拉，她是宙斯的妹妹。赫拉有著幾乎與男性同等的地位和權(quán)利，為了維護婚姻和愛情她也在與男性進行著激烈的抗爭。所以說赫拉是個更加豐滿和真實的女性形象，在她身上有著真實女性的兩面性。在赫拉身上有著女性對愛情家庭的忠貞，也有著女性的善妒，但更加突出的品質(zhì)是對不忠丈夫的勇敢反抗。在中國神話中，公認的創(chuàng)造人類的神就是女媧。可以這樣說，女媧是中國女性形象的始祖。在《山海經(jīng)·大荒西經(jīng)》中說“其人人面蛇身”，在這一說法中，雖然她的形象還保留著蛇的形態(tài)，但卻被人們作為人類的始祖供奉至今。在《女媧造人》這則神話中，天地開辟之時，沒有人類，女媧摶黃土造人，為了造出更多的人類，她就把繩子放入泥中沾滿泥漿，朝四周揮動繩子，濺落的泥土變成了人類。后來就有了富貴者是女媧親手摶土造的人，貧賤者是繩子濺落的泥點變的。女媧被塑造成為人類的創(chuàng)造者，受到了遠古人民的尊敬與崇拜。這則神話極有可能產(chǎn)生于母系氏族時代，女性被認為是尊貴的人，女性在社會中有很高的地位。其次，這則神話把貧賤富貴說成是天注定，在女媧造人時就已經(jīng)注定下來的，說明當時已經(jīng)產(chǎn)生了階級制度，形成了尊卑貧賤的社會意識形態(tài)；同時也向我們傳達了當時初民對自我的認識和對未知事物做出的解釋。

一、中國神話中的忠良女性

中國神話在女性形象的塑造過程中，融入進中國傳統(tǒng)文化中女性的優(yōu)良品質(zhì)。在遠古時代女性承擔的不僅僅是繁衍后代的責任，同時女性在部族生活中也是男性的得力助手，在生產(chǎn)生活中輔助男性，甚至比男性更富于創(chuàng)造力。因此，在中國神話中就出現(xiàn)了一些偉大的女性形象，如廣為流傳的女媧造人神話。

女媧神話是中國神話史上最原始的一部神話，它誕生于母系氏族社會，她的形象在后世被賦予了不同的精神象征和意義。女媧不只是“煉五色石以補蒼天”、“摶黃土作人”的大地母神，而且還是中華民族的“皋媒之神”，集教化眾生、調(diào)諧自然、賑濟庶民等善業(yè)于一身。總而言之，女媧是中華神話系統(tǒng)中一位智勇雙全的女英雄，人們贊美女媧“此有非人之形，而有大圣之德”（《列子·黃帝》），“考其功烈，上際九天，下契黃壚，名聲被后世，光輝熏萬物”（《淮南子·鑒冥訓》）。

女媧是上古創(chuàng)世女神，她的功績在后世不斷地衍生中補充增加，從最原始的創(chuàng)造萬物，加之造神、造人、補天、制造樂器、創(chuàng)造婚姻制度……但女媧在后世流傳最廣的只有兩個功績，其一是造人，其二是補天。

女媧摶土造人的神話見諸記載的是東漢末年應劭的《風俗通義》：“俗說天地開辟，未有人民。女媧摶黃土作人，劇務，力不暇供，乃引繩緞泥中，舉以為人。”（《太平御覽》卷七十八引《風俗通義》），女媧造人漢代之前已有雛形，《楚辭》《山海經(jīng)》中均有只言片語對此進行簡單的描述，上文已寫此處便不贅述，這些已經(jīng)顯現(xiàn)出女媧造化萬物的神力。而在漢代許慎《說文解字》中釋“媧”為“古之神圣女，化萬物者也”。此處“化”字袁珂在《古神話選釋》解釋為“孕育”、“化生”之意，更為貼合女媧的始母神神格。這個地方已經(jīng)可以明確看出在漢代，女媧這種神格已經(jīng)日趨完整了。

女媧是人類的始祖母，她對自己親手所創(chuàng)造的人類充滿了憐愛之情，為了使人類遠離天災人禍，她寧肯犧牲自己。所以，犧牲、奉獻、生育、母愛這些女媧造人形象上的特質(zhì)成為每一個母親身上不可磨滅的品質(zhì)。母愛這一話題的根源便來自于女媧摶黃土造人的壯舉，每一個豐滿的女性形象、母親形象上都附著著女媧的形象。女媧造人神話是母系氏族社會的文化遺跡，折射了史前母系氏族社會的社會現(xiàn)實。這些可以在后世關(guān)于女媧的論述中略見一斑。婦女的古老神力之源往往與生育、繁衍直接相關(guān)。生殖在原始先民的眼中是極其神秘的事情，女性也因此披上了一層神秘的面紗，因此會被幻化成人類的始母神。比起男性，女性擁有強大的生殖能力的同時必須得承擔起養(yǎng)育后代的母性責任，這實在是一件任重道遠的事情。但在數(shù)千年的封建社會男性統(tǒng)治下，女性逐漸從一個獨立的個體變成男性的附屬品。這一神話從一個側(cè)面反映出中國古人對于女性的尊敬，并且承認女性在部落生活中占有的重要地位。而女媧這一形象代表的是中國傳統(tǒng)文化中對于勤勞善良甘于奉獻的女性的認同。這樣勤勞善良智慧的女性形象在中國神話中更是占有重要地位。

在中國神話中，上古賢君堯禪讓于大舜，而堯的兒子象則對舜百般迫害。堯的兩位女兒娥皇和女英幫助大舜繼承王位并且成為大舜的兩位妃子，則大舜繼承王位后又盡心輔佐，鼓勵他以德報怨寬恕政敵。從娥皇和女英的傳說中不難看出，古人對女性形象的塑造也體現(xiàn)出中國古代對于女子的要求，這兩位神話中的女性形象不再僅僅是男耕女織、甘于勞作的簡單的勞動女性的形象，同時也是具有一定智慧和胸襟的偉大女性的形象，在生活中成為男性的賢內(nèi)助和智囊。而在大舜死后，兩位女子悲痛萬分跳入江水之中為夫殉情而死，這樣的女子身上同時還兼具著對愛情忠貞不渝、對丈夫至死追隨的偉大品質(zhì)。

在中國神話中同樣著名的還有洛河女神的形象。這位女神在洛河中溺水而死后，沒有同女媧一樣化為精衛(wèi)鳥進行報復，而是成為了洛河女神掌管洛河，不再使其他的人溺水而亡。從洛河女性的形象塑造上可以看到一個心懷仁愛之心的善良女神形象。

從以上中國女神的形象不難看出，在中國神話中女神形象都具有中國傳統(tǒng)文化中對女性品質(zhì)的極高要求。中國神話中的女性形象首先要具有賢惠勤勞的品質(zhì)，一方面她們辛勤勞作勤勞愛民，另一方面甘于奉獻勇于犧牲。同時在中國古代神話中，在女性身上有著更多優(yōu)秀的品質(zhì)。她們有著過人的智慧，輔佐丈夫提出正確的建議和主張；她們心懷仁愛之心寬以待人，以德報怨，對于愛情她們至死不渝，對愛情始終保持忠誠的態(tài)度。所以說，在中國神話中的女性形象是對中國傳統(tǒng)文化中優(yōu)秀女性的完美詮釋，這樣的形象是女性的楷模。這樣的女性形象更趨近于神，是眾多女性優(yōu)秀品質(zhì)的完美展現(xiàn)。對神話中女性形象的塑造，也傳遞著中國古人對有著完美道德品質(zhì)女性的傾慕和追求。

二、古希臘神話中的獨立女性

古希臘神話具有完備的體系，在主神宙斯的領(lǐng)導下眾神各司其職，在神話中不再只是男性神的天下，女性神在神話中不再只是男性神的附屬，女性形象在神話中也具有舉足輕重的地位。在古希臘神話中首先出現(xiàn)的是宙斯的母親——掌管歲月的女神瑞亞，從女神瑞亞的身上體現(xiàn)著女性的機智和勇于反抗丈夫的勇敢。她不再忍受丈夫?qū)⒆约旱暮⒆油滔拢瑱C智地將石塊偽裝成自己的孩子讓丈夫吞下，這是對自己丈夫殘暴行徑的勇敢反抗。而同時在蓋亞身上也有著母性的偉大光輝，當宙斯等眾神將泰坦族的巨人囚禁時，蓋亞為了營救自己的孩子再次進行了反抗。所以在古希臘神話中最先出現(xiàn)的女性形象表現(xiàn)出強烈的母性機智勇敢的品質(zhì)，同時在蓋亞的身上我們也可以看到古希臘神話中女性身上慢慢出現(xiàn)的獨立女性的形象。在女性形象的表現(xiàn)上將女性的獨立意識加入，使這樣的女性形象不再僅限于道德楷模的狹小范疇，而是更具有立體性。

在古希臘神話中占有舉足輕重地位的女性之一還有天后赫拉，她是宙斯的妹妹，在奧林匹斯山上的地位僅次于宙斯。在古希臘的語言中赫拉意為女主人，可見在古希臘神話的創(chuàng)作中給予了這位女性極高的評價。眾所周知，天后赫拉的特點便是善妒，這也是女性身上常常出現(xiàn)的缺點。這使得當赫拉殘酷地對待自己情敵的時候，人們便自然而然地認為這是由于天后赫拉的嫉妒之心所導致的。但是沒有看到赫拉作為一位女性在維護婚姻和家庭時的堅決，同時也體現(xiàn)著女性對于婚姻的絕對忠誠。哪怕宙斯在外風流成性，赫拉也沒有背叛過宙斯。在希臘神話中宙斯與其他女性的愛情是隱秘地進行的，這不僅是因為赫拉會對情敵予以殘酷的打擊和報復，同時眾神之王宙斯也深深地懼怕自己的這位妻子。甚至因為宙斯的背叛行徑，赫拉曾經(jīng)在眾神面前嚴厲的訓斥身為眾神之王的宙斯。赫拉獲得了幾乎與男性同等的地位和權(quán)利，但是這樣的地位和權(quán)利還是來源于男性的權(quán)利。同時在赫拉身上也有著女性對于男性的強烈反抗，這樣的女性不再僅僅是男性的附屬，或者她們甘于忍受男性的不忠，為了維護婚姻和愛情她也在與男性進行著激烈的抗爭。所以說赫拉是個更加豐滿和真實的女性形象，在她身上有著真實女性的兩面性，一方面有著對婚姻愛情的憧憬和守護，另一方面也有著追求平等和維護婚姻家庭時的激烈反抗。而在天后赫拉身上女性的獨立意識更加鮮明和突出，她依附于丈夫，但是沒有選擇逆來順受和忍氣吞聲，當受到背叛時又勇敢地反抗。在赫拉身上有著女性對愛情家庭的忠貞，也有著女性的善妒，但更加突出的品質(zhì)是對不忠丈夫的勇敢反抗。在古希臘神話中，美狄亞身為一個弱小的女性，她為了自己的愛情勇敢地與父親和兄弟為敵，幫助伊阿宋。但是當她為之付出全部的愛情遭到背叛的時候，她進行殘忍的報復殺死公主和國王，并且將自己的兩個孩子殺死以報復伊阿宋的背叛。

從上面幾位女性形象中可以看到，在古希臘神話中女性形象不再是超脫于凡人的女性道德楷模或者是女性的典范，而是更接近于真實的女性形象，同時在古希臘神話中出現(xiàn)的女性形象不僅僅是男性的附屬，這當中的女性也逐漸顯露出獨立的意識，在對待愛情和婚姻的態(tài)度上她們同普通女性一樣忠貞不渝，卻又不會成為丈夫的附庸甘于逆來順受。因此在古希臘神話中的女性形象是立體的豐滿的。

在中國神話中，女性形象被塑造成為一個個女性楷模。這些形象的塑造從一個側(cè)面?zhèn)鬟f出中國傳統(tǒng)文化對具有極高道德品質(zhì)的女性的贊揚。女性形象的塑造遵循著傳統(tǒng)文化中衡量女性的標準。仁慈、賢惠、勤勞的品質(zhì)在這些女性形象中被放大。

在古希臘神話中，女性形象的塑造則更遵從現(xiàn)實的人性。女性形象身上有著鮮明的獨立性，盡管她們生活在男權(quán)為主的環(huán)境中，可他們并沒有完全淪為男性的附庸。一方面她們以家庭愛情為重，另一方面又擁有自己的獨立意識，對男性的背叛行為會選擇進行報復而不是忍氣吞聲。同時在古希臘神話中女性形象的獨立性也表現(xiàn)在她們有著自己獨立的思想，而不是丈夫的附屬品。

綜上所述，中外神話在塑造女性形象方面具有很大的差異，這差異也正是中外在人性方面的差異使然。中國傳統(tǒng)文化中占主導地位的儒家思想對女性的評價標準成全了中國女性的東方美，同時也束縛了中國女性解放自我、尋找自我的手腳。與此正相反，古希臘神話中塑造的女性形象，似乎既兼具了中國女性的部分優(yōu)點，同時也張揚了女性作為與男性平等生存在一個地球上的另一半的合法權(quán)益。

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（責任編輯 王文江）