淺析意大利喜歌劇締造者佩爾戈萊西的藝術創作

李立平

內容提要：意大利作曲家佩爾戈萊西是巴洛克時期一位才高命促的作曲家，他的歌劇作品，以及他在歌劇創作上的思考與探索，都在一定程度上影響著當時和后世的歌劇發展路向。本文將從作曲家佩爾戈萊西的成長、求學、藝術創作等方面對佩爾戈萊西進行全面解讀和重點分析。

關鍵詞：佩爾戈萊西、意大利喜歌劇、藝術創作

天才的作曲家喬萬尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西是意大利那不勒斯歌劇樂派的代表人物，是一位多產的意大利作曲家。他在1733年創作的喜歌劇《女仆作夫人》（另譯：女傭作夫人），堪稱開創意大利喜歌劇歷史的早期典范；由他作曲的《圣母哀悼歌》是至今仍在世界各國上演的，由兩個女聲、弦樂隊及管風琴演出的傳世抒情名作。1752年，《女仆作夫人》在巴黎的成功上演，引發了歷史上頗具盛名的“喜歌劇論戰”。這一論戰，營壘分明、沖突激烈，對歐洲歌劇的發展產生了巨大的影響。從而使其成為意大利喜歌劇的締造者。下面就讓我們走進這位藝術大師的創作世界。

一 姓氏由來及成長過程

1710年1月4日，喬萬尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西出生于安科納近郊的耶西，他的祖上并沒出現過什么名人，家道也不殷實。祖父德拉吉（Cruciano Draghi）畢生以鞋匠為業。曾祖父弗朗切斯科是佩爾戈拉（Pergola）這座城鎮土生土長的平民。1633年1月1日，當他的祖父德拉吉與耶西當地的一位女子結婚后，按照當地習俗，他本人和他的家人便被稱呼為“佩爾戈萊西”（Pergolesi），盡管佩爾戈萊西的兄長和姐姐在教堂受洗時的教名仍為德拉吉（Draghi），然而，從佩爾戈萊西當年求學的音樂院的檔案中，我們可以知道他當年是以“耶西”（Jesi）的名字入學的。雖然他在生活中始終聲稱自己的姓氏為“佩爾戈萊西”（Pergolesi）。但在同時代的文檔中，我們可以獲悉。佩爾戈萊西也曾以“佩爾戈萊賽”（Pergolese）作為自己的姓氏。

佩爾戈萊西的父親弗朗西斯科·安德列（Francesco Andrea Draghi）是一名測量師，因工作關系而與當地的一些權貴有所交往，其中一位權貴日后成了佩爾戈萊西的教父，另一位則在佩爾戈萊西的父親去世時，為佩爾戈萊西爭得了應有的權益。由于家族所遺傳的肺結核病史。他的一個姐姐和兩個弟弟出生后不久便在襁褓中夭折了，他的母親也因肺結核病于1727年離世。童年時期的佩爾戈萊西亦因家族遺傳身體虛弱，童年時曾因患骨髓炎而導致左腿殘疾。1734年，漫畫家皮埃爾（Pier Leone Ghezzi）在羅馬與24歲的佩爾戈萊西相遇，并于當年5月為他作了一幅肖像畫。兩年后，年僅26歲的佩爾戈萊西最后也因肺結核而英年早逝。佩爾戈萊西去世后。皮埃爾又將該畫重畫，由半身變為全身，并加注說明：“一條腿殘疾，跛足”。

對于佩爾戈萊西的英年早逝，時人甚感扼腕痛惜，因而也就少不了同情與哀嘆，有關他的傳說和故事也就被紛紛編造出來。其中，有一則是這樣說的：曾有一位名叫瑪麗亞的貴族小姐和他彼此相愛。但因門庭懸殊，遭到了這位小姐兄長的極力反對。這位兄長在震怒之余，限她必須在三天之內選定一位有身份的丈夫，否則就讓佩爾戈萊西死在他刀下。三天后，瑪麗亞志堅意決地進了修道院，而且不久之后就死在了郁郁苦悶之中。聞訊后的佩爾戈萊西悲痛欲絕，原本就體弱多病的他，經此雪上加霜的打擊，一年之后，也像鮮花般的瑪麗亞一般凋萎謝世。這則傳說后來成了一部歌劇的題材。并于1857年被意大利作曲家塞拉奧（1830-1907）譜曲后公諸舞臺，劇名就叫《佩爾戈萊西》。

二 求學經過與藝術創作

根據當地的傳統，佩爾戈萊西在故鄉耶西接受最初的音樂啟蒙教育，師從當地的樂團總監桑蒂，后又跟隨蒙迪尼（Francesco Mondini）學習小提琴。因學習成績優異、才藝突出，于1720年至1725年佩爾戈萊西獲得侯爵卡爾多羅的資助，前往那不勒斯耶穌基督貧兒音樂院繼續其音樂學業，在該院樂團總監格萊科（Gaetano Greco）的門下研習作曲。1728年格萊科去世后，由接任其師職位的文西（Leonardo Vince）續執教鞭：1728年10月起，佩爾戈萊西正式在亞·斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti）的高足，著名的作曲家杜朗臺（Francesco Durante）的教導下潛心修學。[除佩爾戈萊西外，約梅利（N.Jomelli）、帕依西埃洛（G.Paisiello）、皮契尼（N.Picinni）等，都是杜朗臺的學生。]

1731年，由佩爾戈萊西譜曲的宗教題材戲劇《圣古烈摩的改變信仰》成功首演。在這次由他就讀的院方為優秀學生作品所提供的演出機會中，佩爾戈萊西彰顯了他的作曲才華，并由此而于1732年被任命為那不勒斯的斯蒂里亞諾王子小圣堂的樂長。

1731年夏末，應那不勒斯宮廷的委托，他如期寫成了他最早的歌劇《薩魯斯蒂亞》和附帶的一部幕間劇《尼比奧與奈麗娜》，并于該年冬天在圣巴托洛繆劇院獲得成功上演的機會。

1732年，那不勒斯受到大地震的重創，死傷極其慘重，為紀念這一歷史事件，那不勒斯當局委托他創作一部大型音樂作品，以此來銘記這段歷史。于是一部由兩個五聲部合唱與雙重管弦樂團演奏的《彌撒曲》，便從他的筆下誕生了。該劇于同年上演后，獲得了巨大的成功。他也因此隨著他蒸蒸日上的名聲，于兩年后當上了那不勒斯大教堂的樂長。

1733年，由佩爾戈萊西創作的三幕正歌劇《高傲的囚徒》在那不勒斯隆重上演。同時，作為幕間劇的《女仆作夫人》亦被推上了舞臺。幕間劇《女仆作夫人》因其題材新穎、音樂簡潔明快、喜劇效果強烈等特點，獲得的成功遠比《高傲的囚徒》更為巨大，并很快演遍了意大利的各大劇院。進而成為“意大利喜歌劇”（opera buffa）的成型之作，特別是1752年在法國巴黎的成功演出，更是引起了一場聲勢浩大、意義深遠的“喜歌劇論戰”（Querelle des Bouffons）。其影響進一步擴展到歐洲許多國家。

除喜歌劇《女仆作夫人》外，這位才高命促的作曲家，還有一部音樂作品是名垂青史并且直到今天世界各國仍在上演的，那就是1735年他寫給兩個女聲演唱，由弦樂隊及管風琴伴奏的室內抒情風格的《圣母哀悼歌》（Stabat mater）。這部作品被認為是深刻地抒寫了人類情感，特別是把身為母親的女性內心的哀痛之情表達得淋漓盡致，堪稱一曲令人肝腸寸斷的悲歌。

對于佩爾戈萊西的創作，歷來有一些誤解：即有些并非出于他筆下的作品被歸到了他的名下。如：喜歌劇《音樂大師》就是后人而不是他譜寫的；流傳極廣的意大利古典歌曲《假如你愛我》和《尼娜》（Nina），作曲者也都不是他。前者是《17、18世紀意大利歌曲選》的編纂者亞歷山德羅·帕里索蒂的冒名之作，他把它放到了這個集子里，多年來騙過了好多人。而后者則出自歌劇《三個瀟灑而可愛的男子漢》，作曲者為：萊格倫齊奧·文欽佐·強姆比。近幾年來，西方收有這兩首歌曲的唱片上，均已有了改正或作了不予肯定的處理。

不得不提到的是：20世紀作曲大師斯特拉文斯基為俄國著名芭蕾舞編導賈吉列夫（Serge Pavlovich Diaghliv）所譜寫的舞劇《普爾欽奈拉》，其音樂素材據說是取自佩爾戈萊西的作品。

四 結語

喬萬尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西是18世紀西方音樂史上的一位重要人物，在其短暫的26年生命歷程里，創作了10多部喜歌劇和正歌劇，以及若干清唱劇、康塔塔、器樂曲和宗教樂曲等，是一位才高命促的藝術家。

然而，令人惋惜的是這位一生貧寒，少時以“音樂院”（實為貧兒院、習藝所）為棲身之所，死前以隱修院為病休地的作曲天才，在這世上僅僅活了26個春秋，便悄然離開了人世，帶著他滿腦子的樂思一起魂飛蒼穹。

他在貧病交加中所留下的創作遺產令人崇敬，他在短短的生命歷程中留下的作品竟是如此豐富，如此光彩奪目！他以室內抒情風格的《圣母哀悼歌》讓人們深深感受到了“音樂”沁人心脾的力量：他以宏偉深沉的《彌撒曲》，讓1732年發生的那不勒斯大地震有了音樂的記錄和回響：他以普通人為主角創作的喜歌劇《女仆作夫人》，讓這部歌劇創作接了地氣、有了人氣，并成功邁向了現實主義的方向……

作曲家是靠作品來說話的，今天佩爾戈萊西雖早已不在人世，他的作品卻永遠不會成為絕響。他的歌劇，他在歌劇創作上的思考與探索，都深刻影響著當時和后世的歌劇發展路向。他是意大利喜歌劇的締造者！他的名字勢將永垂史冊，與日月同輝！