淺析齊白石花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特色

摘 要：齊白石是我國(guó)近現(xiàn)代著名的中國(guó)畫(huà)大師，他擅長(zhǎng)畫(huà)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、人物、山水，花鳥(niǎo)畫(huà)方面的成就最高。本文圍繞審美特征與形式特色兩個(gè)方面試論齊白石花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：齊白石；花鳥(niǎo)畫(huà)；藝術(shù)特色

作者簡(jiǎn)介：王儀斐，女，漢族，1992年3月出生，山東德州人，曲阜師范大學(xué)2013級(jí)美術(shù)專(zhuān)業(yè)研究生，研究方向?yàn)閲?guó)畫(huà)人物。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-36--01

一、齊白石花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)的形成

齊白石出生于湖南省湘潭縣，家族世代以務(wù)農(nóng)為業(yè)。幼時(shí)因家境貧苦而輟學(xué)，在家牧牛砍柴，期間學(xué)習(xí)過(guò)剪紙和雕花。齊白石21歲時(shí)，第一次見(jiàn)到《芥子園畫(huà)傳》可以說(shuō)是一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)，因?yàn)樗?huà)蟲(chóng)鳥(niǎo)動(dòng)物就是憑借少年時(shí)的觀察記憶和《芥子園畫(huà)傳》這本書(shū)開(kāi)始的。

從齊白石26歲起，他開(kāi)始棄斧學(xué)畫(huà)，先后拜了許多畫(huà)家為師，并且開(kāi)始讀書(shū)習(xí)詩(shī)，這也就是他自稱(chēng)為“畫(huà)匠”的階段。之后齊白石開(kāi)始遠(yuǎn)游，繪畫(huà)由工筆逐漸趨向于簡(jiǎn)筆，后又接觸了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中較高境界的徐渭、八大山人等人的畫(huà)，并著手臨摹作品，這時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)趨八大畫(huà)風(fēng)者較多。1919年之后開(kāi)始了持續(xù)十年之久的衰年變法，變法的內(nèi)容集中體現(xiàn)于他的花鳥(niǎo)畫(huà)，目的是擺脫“形似”而創(chuàng)造出畫(huà)面的“超凡知趣”，畫(huà)面效果由八大山人為代表的“冷逸”趨于墨色明麗，由“匠氣” 的造型趨于粗枝大葉，筆墨更加展現(xiàn)出蒼勁凝厚。

到1924年，齊白石花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始出現(xiàn)質(zhì)的飛躍：工寫(xiě)結(jié)合的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)已經(jīng)基本形成，構(gòu)圖多樣，虛實(shí)得體，筆法、墨法已經(jīng)走向凝重沉厚。1927年到1928年，齊白石花鳥(niǎo)畫(huà)的新風(fēng)格趨于成熟。大筆揮灑自由隨意，墨色濃郁強(qiáng)烈，甚至花鳥(niǎo)畫(huà)中的款題書(shū)法也都自稱(chēng)格體，創(chuàng)造了屬于自家風(fēng)格面貌的清新意境，大異時(shí)流。

二、齊白石花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特色

（一）審美特征

1、率真樸實(shí)的內(nèi)心表露

在齊白石的藝術(shù)作品中，他所創(chuàng)造的許多藝術(shù)形象，如蝦、蟹、青蛙及農(nóng)作物等，大多出自于普通的農(nóng)村生活，這位從民間走來(lái)的藝術(shù)大師，雖然是走過(guò)了文人畫(huà)家修養(yǎng)的途徑，但他還是坦然地稱(chēng)自己為“木人”“木居士”，時(shí)時(shí)刻刻提醒自己不忘其農(nóng)民本色，比如其《秋趣圖》便來(lái)自于民間的那朵艷麗的大黃花，沐浴著清晨的陽(yáng)光，吸引了蜻蜓，和竹籬上的知了，蟋蟀和蝗蟲(chóng)爬在地板上，也像是感受著濃濃的秋意，純真質(zhì)樸。正因?yàn)檫@種率真樸實(shí)的內(nèi)心表露，才贏得了廣大的欣賞者。

2、充滿童心詩(shī)趣的畫(huà)面

在齊白石老人的畫(huà)面中，除了表現(xiàn)出“率真樸實(shí)”的情感外，還體現(xiàn)在一個(gè)“趣”字上。如他晚年所作《青蛙》，一只青蛙被水草絆住了后腿，另外三只青蛙都急迫的看著被困的青蛙，像是在交流著怎樣幫它逃脫，這樣的情境很快就能使欣賞者融入畫(huà)面情境，一邊為被絆住后腿的青蛙感到急迫，一邊又為青蛙的笨拙禁不住要笑出聲來(lái)，極具童趣。齊白石老人畫(huà)作中的“童趣”也是“雅俗共賞”的原因，這使得童真與稚氣的作品具有不朽的藝術(shù)魅力。

3、“不似而似”之獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思

齊白石老人在探索藝術(shù)的這條道路中，曾反復(fù)闡明自己的許多藝術(shù)見(jiàn)解，其中有一條，他主張“作家妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似欺世”，目的還是在于“似”，但是這個(gè)“似”不是表面現(xiàn)象的形似，而是集中概括為精神狀態(tài)的神似，如《荷花影》中，荷花和蝌蚪都是似的，水中荷花的影子也是似的，蝌蚪們都追逐著水中荷花的影子，好像給水中荷花的影子也賦予了生命，這么簡(jiǎn)單的構(gòu)成使整幅畫(huà)面充滿了生機(jī)，留給欣賞者一種神秘幻化的感覺(jué)。

（二）形式特色

1、構(gòu)圖

齊白石老人在傳承傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)上極具創(chuàng)新意識(shí)，他的畫(huà)面中都賦有強(qiáng)烈的形式感，他畫(huà)面中的意趣與構(gòu)圖有直接的關(guān)系，比如《蓮蓬蜻蜓》的構(gòu)圖十分奇特，筆墨及其簡(jiǎn)練，整幅畫(huà)面中的兩條直線看起來(lái)也并不是完全平行的，一條直線是在水中生長(zhǎng)著的蓮蓬，另一條是畫(huà)面的題款，這兩條線反而能使人們獲得視覺(jué)上的平衡，一只蜻蜓落在了蓮蓬上，頓時(shí)使整個(gè)簡(jiǎn)易的畫(huà)面氛圍中充滿生機(jī)，甚至給人們帶來(lái)“十里荷塘”之想。這些開(kāi)天辟地的構(gòu)成，更賦予了畫(huà)面以?xún)?nèi)在的生命。

2、筆墨

齊白石老人創(chuàng)造了屬于自家風(fēng)格面貌的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，在這期間的花鳥(niǎo)畫(huà)主要是用潑墨與勾勒點(diǎn)畫(huà)相結(jié)合的畫(huà)法，間以墨骨法，其畫(huà)作筆力沉厚，意境與格調(diào)和諧高超。比如作品《藤蘿》中以墨骨法畫(huà)藤花，加以勾點(diǎn)，顏色特別透亮；那復(fù)雜而又彎彎曲曲的藤條是用大寫(xiě)意法干澀的筆墨寫(xiě)出，像是有風(fēng)動(dòng)的感覺(jué)；枯筆與潤(rùn)筆一起出現(xiàn)在畫(huà)面中并交織在一起，給畫(huà)面帶來(lái)一種層次感與厚重感，讓欣賞者感覺(jué)到濃濃的春意，別具一格。

三、齊白石花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)后世的影響

齊白石由一個(gè)民間藝匠成為一代大師，他的藝術(shù)成就是不容低估的。他從傳統(tǒng)的東西中繼承了優(yōu)良的部分，又把他們發(fā)揚(yáng)光大，變成新的東西，從而創(chuàng)造出新的活力，而不是一味地追求古人的東西。他學(xué)的是古人的心，并不是古人的跡。文人藝術(shù)的高度精粹、高度修養(yǎng)化與人格化，民間藝術(shù)的質(zhì)樸剛健，開(kāi)朗與幽默，在他手下凝為一個(gè)新生命。與其說(shuō)齊白石是傳統(tǒng)繪畫(huà)的一抹燦爛的余暉，不如說(shuō)齊白石是傳統(tǒng)繪畫(huà)的推進(jìn)與開(kāi)拓者，他的花鳥(niǎo)畫(huà)，其筆墨情趣是傳統(tǒng)中國(guó)的，其繪畫(huà)形式是現(xiàn)代中國(guó)的，其繪畫(huà)藝術(shù)的整體屬于二十世紀(jì)整個(gè)世界的！

參考文獻(xiàn)：

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