谷崎潤一郎與東京

紀錄 錢曉波

摘 ?要：谷崎潤一郎出生于東京日本橋地區(qū)，在東京居住了35年。1921年移居橫濱，1923年在箱根遭遇關東大地震后移居關西。谷崎對于東京的情感頗為復雜，這其中有既有時代背景的原因，也牽涉到自身對于近代化的思考。本文試從谷崎潤一郎在東京的生活及其文學作品中探究谷崎與東京的關系，以及谷崎對于東京的所思所感。

關鍵詞：谷崎潤一郎;東京

作者簡介：

紀錄：女，上海人，碩士在讀，東華大學外語學院研究生。研究方向：外國語言學及應用語言學。

錢曉波：男，上海人，博士，東華大學外語學院副教授。研究方向：日本近現(xiàn)代文學，中日比較文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-03-0-01

谷崎潤一郎于1886年7月24日出生于東京市日本橋蠣殼町二丁目十四番地。父母從祖父處繼承了豐厚的資產(chǎn)，經(jīng)營印刷工廠。谷崎的童年是在富裕、溫暖的家庭中度過的，然而優(yōu)越的家庭條件也助長了他任性的性格。他在某些地方略顯神經(jīng)質(zhì)，小學一年級由于不想去學校而留級，第二年開始漸漸習慣了學校，一躍成為學校第一名。結(jié)束了四年制小學生活后16歲的谷崎，由于父親生意失敗，家道中落，差點被迫退學，在老師和親戚的幫助下進入了東京府立一中就讀。

谷崎潤一郎于1921年移居橫濱市，于此之前在東京居住了35年。谷崎在《憶東京》闡述了移居的理由。從表面看來，他當時正在從事與大正電影制作有關的工作，然而實際上是因為他開始討厭東京這個地方了。這其中有幾方面的原因。首先，從時代背景來看，當時雖處于世界大戰(zhàn)結(jié)束后經(jīng)濟十分景氣的時期，但是交通混亂、道路布局不完整，使得東京面對急劇增加的人口和郊外地區(qū)的擴張，根本力不從心、無法應對。東京已經(jīng)不再是一個大都市，而淪為了一個莫大的村落。這樣的東京對于谷崎潤一郎來說，除了是自己的出生地以外，已沒有任何其他感觸。其次，從生活質(zhì)量來看，當時的日本還處于一味幼稚模仿發(fā)達國家的階段，日本國產(chǎn)商品的質(zhì)量低下。例如日本國產(chǎn)的火柴，要不就是一點燃立即熄滅，要不就是一滑火柴頭就掉落，點一根香煙最起碼得消耗掉四、五根火柴。橫濱當時是西方人的聚居地，谷崎潤一郎在橫濱過著歐式生活，并對美國電影非常感興趣。谷崎對于東京落后的生活方式感到反感。”Jacqueline Pigeot1（1973）指出谷崎對于日本心中抱有兩重不滿的情緒。其一是谷崎認為日本并沒有隨著時代的進步而達到近代化，其二是谷崎認為日本人沒有保留住日本過去的魅力。谷崎身為日本人卻討厭日本這個國家，于是越發(fā)崇尚和向往西方，討厭東京，更是對在東京生活的自己感到悲傷。1918年谷崎到中國游玩，看到了充滿異國風情的中國的近代化都市，于是越發(fā)對東京產(chǎn)生了厭惡情緒。因此，谷崎無論是在生活方式還是衣食住行上，盡可能地模仿西方人，其文學作品中也有不少表達了對于西方的向往之情。身處明治維新之后的日本，大量的西方思潮涌入，谷崎成為了一個暫時的崇洋媚外者，表現(xiàn)《癡人之愛》中，就是娜奧密有著一張酷似西方人的臉，娜奧密不同于一般日本人的長相，有著混血兒般的姣好面容，男主人公河合讓治認為西方的美強于東方的美，始終深愛著娜奧密，而不對其他日本的女人感興趣。

1923年的關東大地震以后谷崎移居至關西。關西保留了大量日本傳統(tǒng)美要素，谷崎在這般古典氣息濃郁的藝術(shù)世界中潛心創(chuàng)作，逐漸被關西的風土人情谷崎所吸引。谷崎在《我所見的大阪和大阪人》中表達了對于關西人的生活方式、風土人情、藝術(shù)形式等方面的思考和感受。其在文中指出關西人即使換掉現(xiàn)在所穿的服裝.其自身已完全適應了數(shù)百年來傳承下來的習慣和風俗，仍然保留著日本的傳統(tǒng)生活方式。谷崎的文學作品中不少是以關西為舞臺的，例如《細雪》、《春琴抄》等。《春琴抄》是谷崎潤一郎文學創(chuàng)作的回歸古典時期的代表作之一。侍奉傲慢美女春琴的佐助，因為春琴被毀容而自毀雙目，以不讓自己看到春琴有殘缺的外貌，在心目中永遠保留那個美麗的春琴。

谷崎潤一郎雖然從東京輾轉(zhuǎn)橫濱，大阪，京都等地，但筆者認為作為出身于商家鱗次櫛比的東京日本橋的江戶之子，谷崎對于東京的厭惡，其實亦是其對東京愛的一種表現(xiàn)。谷崎在《憶東京》中表達了自己始終在思考對于衣食住行等生活方式以及女性審美的標準，并對于隨著時代逐漸歐化的東京感到近乎悲傷，從而十分懷念童年時的東京。在移居橫濱的第二年，谷崎潤一郎在箱根逗留期間遭遇了關東大地震。谷崎當時在擔心在橫濱家人安危的同時，心里一瞬閃過一種歡喜的感覺，心想 “太好了，這樣東京會變好”甚至還有“燒掉吧燒掉吧，把（東京）所有的都燒掉”的想法。谷崎當時認為關東大地震也許可以使東京變得近代化，并感到高興。谷崎對于東京的一種不滿，更多的在于當時不夠現(xiàn)代化的社會文明所導致的各種秩序混亂，使其心痛，從而產(chǎn)生厭惡情緒，谷崎對于東京正是陷于這種矛盾的情感中。谷崎從小在日本橋長大，童年時期幾乎每天在女傭的陪同下在人形町周圍散步。谷崎在《少年的記憶》中提到一個月有兩三次會去到遠一點的地方，比如丸之內(nèi)的二重橋，上野動物園等。谷崎從童年開始就切身感受了東京形形色色的新舊光景，谷崎的初期作品中，可以看出他對于平民區(qū)的地理非常詳細，例如《刺青》里的沈川佐賀町、《少年》里的蠣殼町、《秘密》里的淺草松葉町、《金色的死》里的新川、《神童》里的久松町等，這些也正體現(xiàn)了谷崎潤一郎身為東京人對東京的了解，其內(nèi)心還是深深留有江戶男兒的特質(zhì)。

注釋：

[1]Jacqueline Pigeot：1939年出生于法國，現(xiàn)任巴黎第七大學教授。著有《奈良繪本集》等。

參考文獻：

[1]『谷崎潤一郎全集 第二十一巻』中央公論社 1971

[2]『新潮日本文學アルバム 谷崎潤一郎』 新潮社 1985年