淺析《后宮?甄嬛傳》中的話語蘊藉

單晶晶

摘 ?要：《后宮·甄嬛傳》將古代文論中的“蘊藉”與現代“話語”完美結合，通過話語蘊藉向我們展示了一個不一樣的后宮故事，豐富了故事情節;通過含蓄與含混的人物對話，塑造出一個又一個有血有肉的人物形象。

關鍵詞：話語蘊藉;《后宮·甄嬛傳》;含蓄;含混

[中圖分類號]：H1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-03-0-02

一、什么是話語蘊藉

話語蘊藉是將現代“話語”概念與我國古代文論術語“蘊藉”相融合的結果。文學作為話語，與日常話語、哲學話語、政治話語、科學話語、新聞話語等一般話語不同，具有“蘊藉”的特點，進而具體地表現為話語蘊藉。話語蘊藉是指文學活動的蘊藉深厚而又余味深長的語言與意義狀況，表明文學作為社會話語實踐蘊含著豐富的意義生成可能性。劉勰在《文心雕龍·隱秀》中論述了“文外之重旨”和“以復意為工”現象，其“重旨”和“復意”意思相近，都指文學或文章在直接意義之外還蘊含或隱含有其他重要意義。

二、話語蘊藉在《后宮·甄嬛傳》中的體現

文學的話語蘊藉特點常常更具體的體現在兩種較為典范的文學修辭形態中：含蓄和含混。我們以《后宮·甄嬛傳》為例，探究話語蘊藉在《后宮·甄嬛傳》中有關含蓄和含混的體現。

（一）有限體現無限，言約旨遠

語言是人們表達自我、交流思想、溝通感情的主要手段。在人際交往中，人們有時會受到交際環境的影響，不能明確直接地表達自己的意圖，所以常常會采取委婉、含蓄的方式間接地表達出自己內心的真實想法。以避免一些不必要的麻煩。這時“言外之意”就是我們常用的表達方式。在文學作品中，含蓄是文本的話語蘊藉的典范形態之一，指在有限的話語中隱含或蘊蓄仿佛無限的意味，使讀者從有限中體味無限。用清代沈祥龍在《論詞隨筆》中的話說，就是“含蓄者意不淺露，語不窮盡，句中有馀味，篇中有馀意。”[1]換言之，就是以少寓多、小中蓄大，令讀者品味再三。

在《后宮·甄嬛傳》中甄嬛在倚梅園把自己的小像掛在梅枝上，心中許下的第三個愿望是 “愿得一人心，白首不相離”，但她也知道“任憑我早已明白此身將要長埋宮中再不見天日，也不由得心中酸楚難言，長嘆一聲道：‘逆風如解意，容易莫摧殘”[2]。“逆風如解意，容易莫摧殘。”出自唐代詩人崔道融的《梅花》，意思是北風如果能夠理解梅花的心意，就請不要再摧殘她了。而在這里的“北風”指的是后宮之間的爭斗。甄嬛把自己比作孤寒中的梅花，堅韌頑強、傲然獨立。不再祈求轟轟烈烈的愛情，只求遠離爭斗平淡老去。甄嬛在此時已經是皇上的妃子，受這個身份的制約，她不能直白的表達出自己的真正愿望，只能通過委婉、含蓄的方式，間接的表達出自己渴望一段真正愛情的愿望。甄嬛把自己對未來無限的遐想都蘊蓄在這有限的三個愿望中，簡練的語言卻蘊含著無限的信息，使讀者從有限中體味無限。

語言具有多層含義性。通過“言外之意”我們更能體會到每個人物的個性特征，也能更準確的理解文學作品的主旨。制造言外之意是一部作品深化主旨的手段。在一部優秀的作品中，大到篇章結構，小到段落字句都委婉的透露著作者的情思、人物的性格。不同的人對相同的句子有著多層次的解讀。而組成這些話語的核心是詞匯，在《后宮·甄嬛傳》中，一個詞匯，也有多層意義。比如“聰明”這個詞。安陵容對皇后娘娘說：“娘娘也累了，不如早些休息。”皇后：“和祺貴人說話確實累，可你不同，你聰明。”這是第一個聰明。皇后接著說：“……服侍皇上不需要聰明，只要長得漂亮，這樣的人卻只會分寵而不會專寵。”這是第二個聰明。“所以本宮喜歡你，不是最美，可你聰明乖巧，忠于本宮。”[2]這是第三個聰明。第一個“聰明”是說安陵容了解皇后，凡事不用說的那么直白，一點就透。第二個“聰明”是指如甄嬛般滿腹詩文、博古通今。這第三個“聰明”主要側重于安陵容的聽話，只要是皇后吩咐的事情，她都會盡力去做。皇后夸安陵容聰明，并不是說她有多么高的智商，而是說安陵容了解皇后，深知皇后的心思，不用皇后多說，便知道自己應該為皇后做什么，達到皇后的目的。并且安陵容由于出身卑微、要想在宮中立足，必須仰仗一位有實力的有地位的宮中之人，而這個人，便是皇后。她需要皇后指點、給她機會，也因此她更容易讓皇后駕馭，為皇后做一些不符合她自己身份地位的事情。所以皇后喜歡她的“聰明”。皇后希望安陵容為自己所用，但她有話不直說，而是通過這種旁敲側擊的方式表達了自己真正的目的。

（二）話語蘊藉一句多義，模糊朦朧

含混是文本的話語蘊藉的另一個典型形態之一，展示了文學話語中歧義、多義等現象，指看似單義而確定的話語蘊藉多重不確定意義，令讀者回味無窮。也就是說，讀者閱讀文本時可能感到其中含蘊著多重不同意義，有多種“讀法”。安鸝妃事敗，被囚禁于景春殿，甄嬛的哥哥探視后回來告訴甄嬛說安鸝妃對其說的最后一句話是“讓我告訴你‘皇后，殺了皇后”。[2]這句皇后殺了皇后，最初，甄嬛只是以為安鸝妃一直被皇后左右，所以恨極了皇后，在臨死之前，希望甄嬛能夠幫自己殺了皇后，報仇。這是對“皇后殺了皇后”這句話表面意思的理解，而實質，這句話的另一層意思是給甄嬛以暗示，告訴甄嬛當今皇后親手殺害了純元皇后。也算是日后扳倒當今皇后的一個極大有利武器。“皇后殺了皇后”這句看似是單義且確定的語言卻蘊含著多層不確定的意義。兩個皇后，是分別指當今皇后和純元皇后？還是都指當今皇后？這就是語言的模糊性，要讀者根據已有的線索、環境、及人物性格進行分析。當甄嬛初次聽到這句話，只從表面以為安鸝妃是要自己殺了皇后，可以保全自己也可以為安鸝妃常年受其左右報仇。但當她知道真相后，才明白當日安鸝妃是在給自己暗示，告訴她是當今皇后親手殺了自己的妹妹。簡單的一句“皇后殺了皇后”其實卻蘊含了多層含義。

文學作品中的模糊朦朧性給讀者帶來很大的想象空間。當皇上問：“他……究竟是不是朕的孩子？”甄嬛答道：“當然，天下萬民都是皇上您的子民。”[2]我們都知道皇上問的是，孩子是不是他自己的親生骨肉，但甄嬛卻沒有從正面、直接地告訴皇上，而是說天下的人都是皇上的子民。那這個孩子到底是不是皇上親生的？稍加分析就可得出結論，這種話語的歧義性使結果不言自明。“天下萬民都是皇上您的子民”也就是說不管這個孩子是不是皇上親生的，他都是您的子民，也就是您的孩子。甄嬛礙于身份，不能直接回答這個犀利的問題，這種具有模糊、朦朧的話語既指出了孩子是皇上的孩子，但同時又暗含了另一個問題，只因皇上是一國之君，這個孩子才是皇上的，讀者在閱讀這處時會有多種理解。所以，含混不是晦澀難懂，而是一種合理模糊，產生文學藝術特有的模糊朦朧的效果。

三、話語蘊藉在《后宮·甄嬛傳》中運用的好處

《后宮·甄嬛傳》向我們展示了后宮這樣一個大環境，在這個后宮中每個人都有自己的特定身份，都有自己想說，但又不能說直接說出口的話。這時就運用了話語蘊藉，后宮之間嬪妃眾多，矛盾自然也不少，但各自顧及身份，又不能直起沖突，所以都是采用曲折，委婉的方式間接的表達自己的目的及想法，也就是言外之意。言是我們所感受到的，意也就是需要思考同時也是真正想要表達的。說話人明白自己所說的真正意思，聽話的人根據這表面的話推理出其本人想要表達的真正目的。在后宮中，每個人都身份顯赫，但身處在一個人心狡詐的環境中，有時候為了保護自己難免會不擇手段、殘害他人，這便是不想被旁人所知道的事情，運用話語蘊藉，含蓄有余、朦朧模糊，既含蓄的與人交際、隱藏自己的秘密，也可以不被他人知道自己陰險的一面，保全自己的面子。這不僅有利于刻畫人物形象，還使人物形象更加深刻，特點更為鮮明，深入廣大讀者的內心同時也吸引了讀者的閱讀興趣，始終牽引著讀者一直閱讀下去，找到每一不幸事件的真相，也引發了讀者的思考，給了讀者無盡的猜想。

四、結尾

流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》展示了宮廷中，后宮女人為了爭得皇上恩寵，鞏固自己地位、為了家族、為了個人，而不斷相互殘害的各種手段。在整個作品中含有多種言外之意、一句多義的對話，他們多運用了委婉、含蓄、曲折等手法來表達自己的交際目的和意圖，使對話含有豐富的含義。委婉、含蓄的語言富有豐富的言外之意，體現了復雜的人物情感，使人物形象更加生動。通過對人物對話言外之意以及一句多義的設計，讓我們深深感到語言的魅力[3]。一部優秀的文學作品必然運用著或多或少的話語蘊藉手段，只有這樣才更能體現出這部文學作品的藝術價值。

注釋：

[1]《論詞隨筆》【M】清代沈祥龍

[2]《后宮·甄嬛傳》【M】流瀲紫 浙江文藝出版社

[3]《后宮·甄嬛傳》【D】人物對話言外之意的語用分析 陳小宇 華中師范大學語言研究所