歡樂極兮哀情多

蔡財旺

[中圖分類號]：I286.3 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-14--01

漢武帝劉徹是中國古代偉大的政治家、戰略家、民族英雄。他在位期間滅匈奴吞朝鮮，遣使出使西域，首創年號開拓漢朝最大版圖，功業輝煌，而在晚年為了求得長生不老，聽信方士之言，最終釀成巫蠱之亂。最近，由廣東劇團院二團排演的《西漢宮》，講述的正是漢武帝晩年宮廷“巫蠱之亂”一事。我有幸在劇中扮演主角漢武帝劉徹。

無庸諱言，漢武帝這一角色，對我是一次莫大挑戰。原因主要有三：一是雖然老生是我的本行，但長期以來我多扮演文老生為主，而晚年的漢武帝雖然處事多疑，昏庸自大，但仍不失一位帝王的威嚴沉著，在表演上必須略帶武老生的氣勢。二是這出戲上下集共12場戲，是我從藝以來接過最重的帝王戲，上下集皆有多處大段唱段，唱做并重，而且劇本跌宕起伏，人物內心情感豐富，情緒跨度變化較大，把握難度大。三是劇目排演時正值歲末年初，劇團演出任務繁重，幾乎每夜都要下鄉演出，很難騰出更多時間給演員排演和消化角色。

頂住了壓力，我還是積極投入人物“二度創作”。在熟讀劇本的基礎上，尋找人物形象的依據，認真琢磨角色的性格和定位，努力揣摩人物的基調和精神氣質，在表演上加入一些武老生的神情動作，盡量把握“剛柔并濟”，準確體現出漢武帝的大氣、霸氣和貴氣，力求表演貼近歷史、貼近劇本、貼近人物。如劇中一開始的《祭天》，場面氣勢恢宏，布景華麗莊嚴，為使人物在舞臺的形象更加鮮明，除了保持帝王的威儀外，我利用傳統程式結合現代生活的特點，以老生慢歩，配合音樂以專注的眼神、虔誠的表情、穩重的身段臺步等一系列方式，猶如把漢武帝送入仙境，仿佛與神仙融在一起，藝術化地表現出漢武帝對祭天的注重，對神道的執著與癡迷。

漢武帝在劇中的性格具有“兩面性”。一方面，他在位數十年，深受極頂榮華與權力的浸染，形成傲慢自大的性格，因此在朝堂議事時，表演上我采用威嚴深沉的神情和矯健的臺步，表現出皇家說一不二的尊嚴和人物至高無上的氣勢；道白字字分明、鏗鏘有力，體現他斬釘截鐵的雄威霸氣。另一方面，由于他年事已高，又迷信巫術，對身家性命和社稷江山產生不安全感，生怕失去唯我獨尊的帝位，特別是受江允挑唆，生怕出現危害自身的事發生。因此他一邊急于尋找長生不老藥，一邊又處處提防身邊人。因此在退下朝堂后，在人物性格上，我更多表現出其猶豫多疑、驚慌失措的一面。如：他在夢中出現廝殺和木人場面，加上江充加油添醋，妄奏太子有謀反之意，使他更加疑云是雨，覺得草木皆兵防不勝防。一邊是社稷江山，一邊是骨肉親情，此處我采用焦躁不安的表情，體現人物內心的極度矛盾。尤其是在祭拜高皇這場戲中，聞說愛子謀叛，大臣江允和愛妃趙婕妤又各執一詞時，他痛思愛子又想不通，情懷有些慌亂又摸不著頭緒，此時我都是以沉思、踱步，層層推進剝開人物矛盾痛苦、焦慮不安的內心世界。當皇后以死“血諫”和得知江充栽贓陷害太子時，恍然大悟，我從突然大怒迅速轉變為冷靜，在處理兩個家奴以及對田千秋的囑咐時，無論從形體、神態、語氣、聲調都及時調整，從不放過每一個小細節，也正是這些細小的表演，恰恰表現出一代帝王的縱橫捭闔和雄才大略。

最后一場戲是真真正正體現出漢武帝頂天立地、變幻莫測的人物性格。幡然醒悟的他，深知因自己過錯而使家國釀成大禍，內心處于悔恨與煩惱之中，又思妻亡子離，社稷安危等。他緊張的是奸人對社稷的虎視，擔憂的是太子的安危，但此時此刻又必須讓人感覺若無其事，穩住對方。因此，我運用內緊外松的表演手法，內心是緊張擔憂，外表是故作鎮靜又警覺，等待時機的帶來。當李壽獻上太子人頭時，一切頓時凝固，我雙眼發呆，動作停頓，表現了他的震驚、失望。特別是聽到百官：“除殺‘叛逆，恭祝陛下萬壽無疆”時，他精神受到極度刺激，悔恨交加，百感交集。這里我運用以靜制動的表演程式，喃喃自語，慢慢地從金鑾上下來，走出自己的圍城，在聚光燈里道出內心世界，整個唱段有十分鐘左右，從漢武帝建功立業到巫蠱之亂，特別是對衛后的血諫、太子的遭遇進行一系列的反思，這里我運用了潮劇老生的演唱技巧和經驗，調整自己的氣息，控制好每一個氣口，以抑揚頓挫的唱腔變化，唱出情感、唱出人物，盡量唱出一代君王的氣魄，唱出一位父親的情懷！把漢武帝此時此刻的情感世界淋漓盡致地發揮出來，使觀眾領略到他統治權威的意志和普通的愛子之情！

“有壓力才有動力，有難度才有突破”。扮演漢武帝是我演過的帝王戲中最有難度、壓力最大的角色，但我很喜歡這種感覺。因為，它給予我挑戰，敦促我學習，使促我進步。該劇最近參加“周五有戲”的演出，接受方家和觀眾檢閱，最終獲得多方認可，觀眾在現場評戲時對漢武帝這一人物的塑造給予充分肯定，這是對我的莫大鼓舞。當然，藝無止境，我將在今后不斷的舞臺實踐中，給自己施加壓力，爭取更大的突破。