養(yǎng)在深閨人未識

摘 要：吳青霞是中國書畫史上屈指可數的女畫家之一，她自幼學習繪畫，擅長花鳥、山水、人物等不同種類的畫法，尤以鯉魚和蘆雁出名。而她的作品卻不常出現在拍賣市場上，價格也未達到其應有高度。本文通過分析吳青霞繪畫風格，并結合其生平遭遇淺析其繪畫作品的市場現狀。

關鍵詞：吳青霞；繪畫作品；市場現狀

“才慧天生信有之，閨中下筆虎頭癡。常州星象蒼涼甚，數列青霞女畫師。”[1]這是有江南三大儒之一譽稱的錢振鍠對于中國歷史上一位女畫家的贊譽。而她，便是從太湖之濱緩緩走來的吳青霞。吳青霞一生繪畫題材涉及極廣，舉凡花鳥、山水、人物均揮灑自如，栩栩如生，尤以鯉魚、蘆雁為之精絕，有“鯉魚王”之雅稱。藝術大師劉海粟曾這樣評價過她：“像吳青霞這樣的全能女畫家，古代少有，近代不多，她的畫，真正具有中國畫傳統。”[2]除了在繪畫藝術上有很高的造詣外，生活中的吳青霞溫文爾雅，善良親和，豪爽大度，她從不吝嗇與別人分享她的藝術創(chuàng)作，這使得她有大量的書畫作品存世，并開始出現在國內及海外的拍賣市場上。2013年，香港蘇富比秋拍上，其《九鯉圖》以近70萬港幣的成交價，展現了市場對吳青霞作品的高度認可，這使得越來越多的人開始試圖去了解這位“深藏”閨中，才貌兼?zhèn)涞慕吓印?/p>

一、時代背景

女性畫家一直是美術界不可或缺的重要組成部分。她們的身影是美術史中一道獨特的風景，其畫作則是美術史中最具柔情的動人樂章。有著上千年悠久歷史文化的江南名城常州，用江南特有的富庶和煙雨滋育了一代代女畫家的柔情玉骨，她們本為排遣深閨寂寞而拿起的畫筆卻因意識的覺醒，逐漸開始描繪起其自己的人生理想，開始嘗試踐行人生和社會責任。她們重視中國畫筆墨傳統與人文精神的繼承與發(fā)揚，無論是山水還是花鳥，均深深印烙著常州這座文化名城的精神氣質，優(yōu)雅中不乏豪爽、清麗中不乏勁逸，處處透射出新時代女性自強、自立、奮發(fā)向上、爭先有為的嶄新風貌與特質。而被藝術大師劉海粟盛譽為“常州出了個女將軍”的吳青霞就是她們中的一員。

吳青霞，女，江蘇常州人，號龍城女史，別署篆香閣主，為江南收藏家、鑒賞家吳仲熙先生之女。她自幼受父親熏陶，喜愛繪畫，遍臨家藏宋、元、明、清名跡。她自13歲為常州救災賑濟畫展畫了一批扇面后，便開始在畫壇嶄露頭角。她先后參加了日本舉辦的“中日第四屆聯合畫展”；加拿大溫哥華舉辦的“中國文化藝術展覽會”和在法國舉辦的“法國國家秋季沙龍”，并且頻頻獲獎。她還參加了由鄭午昌、陸丹林、張善孖等畫家創(chuàng)立的“蜜蜂畫社”。并在1934年與馮文鳳、李秋君、陳小翠、周煉霞等一起建立了“中國女子書畫會”。吳青霞自遷居上海后雖經歷了家道中落，時代動蕩，卻始終沒有放下過畫筆。她用女性的細膩、柔美和嫵媚描繪著自己燦爛卻不炫耀的一生。

二、 繪畫風格

吳青霞的畫作工筆與寫意相結合，用墨勁挺流暢，用色明艷秀麗，其花鳥畫中最具代表性的是鯉魚和蘆雁，民國時期便被冠以“鯉魚王”的雅稱。她畫中的蘆雁，千姿百態(tài)，雋永細膩；鯉魚鮮活靈動，栩栩如生。她經常臨看宋、元人畫在絹本上的鯉魚也觀看日本畫家畫的鯉魚，她不喜宋元人畫魚之呆板，更不喜日本人所畫魚的尾巴潑剌無力，沒有生氣。所以在她了解了家中鯉魚動態(tài)和習性特點后，在宋、元和日本人畫魚的基礎上，開創(chuàng)了自己獨特的繪畫方法。尤其是墨色鯉魚，她利用墨在生宣上的特殊效果，先用大筆點垛，求其水墨鮮活，有潮潤滋嫣的感覺，然后用衣紋筆細細布鱗片，化上四五道工序徐徐暈染，魚肚處輕敷薄粉使其有“魚肚色”，同時把鯉魚的尾巴略加放大，顯得活潑有力，雖不上金粉，卻金光閃閃。畫中雖未畫出池水，卻在其鱗片的表現上讓人有一種仿佛鯉魚水中游得淋漓之感。她所畫之鯉魚，堪與悲鴻之馬、白石之蝦、苦禪之鷹相媲美[2]。對于她為何如此擅長于繪畫鯉魚，吳老先生妙趣地回答說：“藝術家的創(chuàng)作不只是單純的繪畫技法的嫻熟，我是用‘心在繪畫，像魚兒一樣快樂生活。”當然，她在花鳥畫上出神入化的技藝一方面源于她對前人作品的不斷揣摩，另一方面則源于她對這兩種動物發(fā)自內心的喜愛。

吳青霞筆下的蘆雁，也具有獨特的風采。畫蘆葦看似簡單，卻是極具功夫的。撇蘆葦好似練書法，要有軟硬勁，手得懸腕，要有功力，重在練氣，她花了兩三年專門練習撇蘆葦，才將蘆雁畫得栩栩如生。她臨摹過宋人的工筆蘆雁，后又學惲壽平和邊壽民，以大筆點垛畫雁，瀟灑生動，能得飛鳴宿食的神態(tài)，并以墨竹法寫蘆，疏而遒勁，以山水補景，平沙曲岸，白蘋紅蓼，大拓境界，其蒼逸瀟灑的筆墨是別人所不能企及的。

吳青霞繪畫功底深厚，技法全面，除了花鳥以外，吳青霞也十分擅長人物畫，尤其以仕女畫為多。仕女畫是人物畫中以女性形象為描繪對象的繪畫。從魏晉南北朝發(fā)展至明清，出現了唐代以寫實為主，體態(tài)豐腴，氣質雍容高貴的風格；又經歷了到宋代以注重比例為主，骨骼清瘦，體態(tài)自然的轉變。吳青霞筆下的仕女吸收了眾家的特長，既有唐代仕女的豐滿風韻，又有宋代女子的清瘦之感，明麗端莊，落落大方，線條流暢，工中帶寫，沒有妖氣和媚骨，尤其注重眼神的刻畫，具有明代唐寅、仇英遺韻。

《成昆鐵路》《黃山采藥歸》《猴子觀海》《九龍瀑》《玉屏樓》，這些都是吳青霞山水畫中代表作。山水畫雖不是吳青霞畫中之最，但正因其年輕時學過北宋的郭煦，南宋的馬遠、夏圭，元代的黃公望、吳仲圭、王蒙，明代的唐寅等，使其畫作中有著古代大家的筆墨根基，此外，她又喜愛游歷祖國山水，正如張璪所說：“外師造化，中得心源”。[3]這又使得她的山水畫除了古韻外還有著自己的創(chuàng)新。

三、市場現狀

（一）代表突出

吳青霞的一生都以精益求精的要求在藝術的道路上默默前行著，她的繪畫題材涉及很廣，山水、人物、花鳥、蟲魚，無所不涉，這其中尤以鯉魚和蘆雁為絕。吳青霞師從邊壽民，但又不拘泥于邊壽民，大筆落墨，灑脫精準，得“江南水闊，漠北沙寒”之氣象。此外，她還細心揣摩宋、元時名畫家劉寀等所畫之魚，在技法上既繼承前人的傳統，又加入自己的創(chuàng)新，創(chuàng)作時先用大筆點垛，求其墨韻鮮活，粗具輪廓后再畫上鱗片，徐徐斡染，具有“赤鯉騰出如有神”的奇效。

所謂物以精為貴，正是因為吳青霞在繪畫鯉魚和蘆雁上既繼承傳統，又自我創(chuàng)新的精神，使得有關鯉魚和蘆雁題材的畫作成為其代表作，深受人們的喜愛，一旦出現在市場上價格便節(jié)節(jié)攀升。根據雅昌藝術網提供的數據來看，從1993年吳青霞書畫作品出現在拍賣會上算起至今，其個人單張作品成交價超過50萬的作品共有48張，而其中鯉魚和蘆雁題材的就有23張，占總數的近50%。從具體數據來看，1993年她的作品《魚躍圖》首次出現在拍賣會上便以4.4萬元拍出；而到2004年其大幅力作《魚躍》則在北京榮寶以220萬元成交；到了2014年她的作品《魚躍圖》在北京匡時秋拍上更是以414萬元成交，成為迄今為止吳青霞拍賣作品中成交價最高者。由此可見，吳青霞所畫的鯉魚和蘆雁圖因其精細的工筆已成為拍賣市場的搶手貨。

（二）佳作難求

從對麻巷里一家裱畫店里的繪畫作品感興趣開始，吳青霞便與中國傳統水墨畫結下了不解之緣。她的一生無論是年輕時以賣畫為生，后又參加“中國女子書畫會”和世界各地畫展，還是中年時喜愛游歷祖國四方，這些曲折而豐富的經歷都使得吳青霞一輩子都在創(chuàng)作。幼年時受到父親影響酷愛書畫；青年時家道中落以賣畫為生；晚年時因書畫與丈夫結緣，游歷四方的經歷不僅僅造就了吳青霞嫻熟的繪畫技藝，更培養(yǎng)了她為人溫文爾雅，謙虛謹慎，待人接物豪爽大度，平易近人的性格，并且有著一顆熱愛祖國的赤心。耄耋之年，懷著對故鄉(xiāng)常州深深的眷戀之情，她決定把自己畢生創(chuàng)作的繪畫精品和與丈夫吳蘊瑞先生共同珍藏的名家書畫共130余幅全部捐贈給了常州市政府，甚至連自己畫室中懸掛的幾幅得意之作也一并捐出。

正因為吳青霞的這種無私，使得我們很難在市面上見到其更多的畫作精品，出現的大多為其晚年贈與他人的情義之作抑或是青年時賣畫討生活的作品，不能與其精品相提并論。

（三）增值空間大

由于藝術界對于吳青霞書畫作品的藝術風格和真?zhèn)伪孀R研究的空白和完整、系統的鑒定方式的缺失，使得一些收藏家不敢投資吳青霞的繪畫作品。相比于其他同時期女畫家，如潘玉良、方君璧、陳佩秋等，其畫作價格卻遠不及她們。2011年香港蘇富比秋拍，陳佩秋的一幅《荷花小鳥》立軸以482萬港幣的高價拍出；2013年上海嘉禾秋拍中，陳佩秋的一幅《萬紫千紅》手卷更是以1782.5萬元的價格成交，創(chuàng)下其作品上拍以來的歷史新高。潘玉良的一幅《窗邊裸女》則在2014年保利香港的春拍上以3453萬港幣成交。雖然吳青霞的幾幅精品也以超過百萬的價格成交，但這與其畫作所體現的藝術價值和市場價值嚴重不符，所以反觀之，其畫作極具增值空間。

代表突出、佳作難求、增值空間大是目前吳青霞繪畫作品最主要的市場現狀，也正是因為這些特點才使得其畫作有著極大的升值空間。

四、結論

“常州星象蒼涼甚，數列青霞女畫師[5]”。吳青霞，她是中國書畫史上寥寥無幾的女畫家中的一員；她是和謝稚柳、劉海粟一同從江南名城常州走來的書畫家中的一員。創(chuàng)作中，她集前人之所長，行自己之所能，用自己筆底的那一抹煙云，繪就了自己一生的浮世與滄桑。駐足在她的畫前，鯉魚似快活戲水；大雁像振翅高飛，迷茫間你似乎看見了江南的旖旎風光，感受到了江南女子的柔情嫵媚，那么，就請你再欣賞一會，待我向你慢慢說來：

養(yǎng)在深閨人未識，她叫吳青霞。

注釋：

[1]丁言昭.吳青霞：藍天上的彩霞[J].上海采風.2013，（09）：58頁

[2][3]江荔.“魚王”吳青霞[J].美術報.2009，（06）：7頁

[4]中央美術學院 美術市場系中國美術是教研室.中國美術史[M].北京：中國青年出版社，2012：114頁

[5]朱潔云.民國海上三大美女畫家[J].收藏.2015，（05）：32頁

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[3]吳青霞.上海中國畫院畫家作品叢書·吳青霞[M].上海：上海畫報出版社，1998.

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作者簡介：

彭昱萌，東南大學藝術學院美術學研究生。