論信息時(shí)代扁平化界面設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)及發(fā)展趨勢(shì)

隨著信息和技術(shù)的發(fā)展，手機(jī)屏幕規(guī)格層出不窮，界面開(kāi)始承載越來(lái)越多的信息，繁復(fù)的界面裝飾細(xì)節(jié)，使界面顯得越發(fā)臃腫。而移動(dòng)終端的多樣化和智能手機(jī)的普及，人們開(kāi)始更多的關(guān)注界面的內(nèi)容和功能，于是信息界面呈現(xiàn)出扁平化的趨勢(shì)。在過(guò)去幾年中，我們見(jiàn)證了軟件和應(yīng)用界面設(shè)計(jì)從擬物化向扁平化的快速轉(zhuǎn)變。盡管這一趨勢(shì)現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)處不在，甚至是標(biāo)志設(shè)計(jì)和海報(bào)的設(shè)計(jì)也開(kāi)始采用扁平化，但扁平化的設(shè)計(jì)風(fēng)格依然飽受爭(zhēng)議。筆者認(rèn)為對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格的選取最終還是要根據(jù)時(shí)代背景和產(chǎn)品的功能需求情況而定。本文將從信息層級(jí)化和市場(chǎng)適應(yīng)性來(lái)分析扁平化設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)及扁平化的發(fā)展現(xiàn)狀。

“扁平化”的概念來(lái)自于現(xiàn)代企業(yè)管理中的扁平化管理制度，它通過(guò)破除公司自上而下的垂直管理結(jié)構(gòu)來(lái)建立一種緊湊的橫向管理組織，使其管理組織能夠達(dá)到敏捷、靈活、富有創(chuàng)造性、柔和性的目的。在手機(jī)的用戶(hù)界面設(shè)計(jì)中，之所以稱(chēng)之為做“扁平化”設(shè)計(jì)，是這種設(shè)計(jì)形式所使用的特點(diǎn)和本身的式樣所決定的，“零3D”屬性的設(shè)計(jì)是扁平化設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)單直白明確定義。

信息層級(jí)化，傳遞更精準(zhǔn)，使用效率更高

意大利文藝復(fù)興時(shí)期偉大的繪畫(huà)家雕塑家米開(kāi)朗奇羅在被問(wèn)到他是怎樣創(chuàng)作大衛(wèi)雕像時(shí)回答到：“很簡(jiǎn)單，我只要鑿去多余的石頭，留下有用的”。扁平化設(shè)計(jì)正是摒棄擬物化過(guò)分裝飾的寫(xiě)實(shí)效果用簡(jiǎn)單的色彩文字和圖形及版式來(lái)達(dá)到高效率的傳遞信息。

有人說(shuō)扁平化設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師偷懶的結(jié)果，因?yàn)楸馄交恍枰?jiǎn)單的扁平圖形元素，合適的字體和色彩搭配及網(wǎng)格形式的版式便是扁平化設(shè)計(jì)，實(shí)則不然。扁平化設(shè)計(jì)不僅僅是視覺(jué)元素的扁平，更重要的是信息層級(jí)的扁平。因此設(shè)計(jì)師需要更多的精力放在視覺(jué)的處理和信息層級(jí)的處理上，只有這樣才能做出出色的扁平化界面。擬物化需要物體的高度模擬和豐富的細(xì)節(jié)、質(zhì)感、層次和陰影，這些最終都是需要通過(guò)視覺(jué)元素來(lái)實(shí)現(xiàn)的。但實(shí)際上用戶(hù)最后需要關(guān)注的只是信息本身，這些視覺(jué)元素或許在用戶(hù)使用初期是一種賞心悅目的裝飾，但是久而久之，對(duì)用戶(hù)來(lái)說(shuō)就是一種干擾信息，因?yàn)橛脩?hù)需要的是更簡(jiǎn)單、更直接的信息。另外人們生活節(jié)奏逐漸加快，對(duì)信息的傳遞要求也要更精確。試想在擁擠的公交車(chē)上擬物化界面的用戶(hù)需要查下天氣情況，如果是擬物化設(shè)計(jì)我們需要點(diǎn)進(jìn)天氣軟件，然后一頁(yè)頁(yè)的去翻閱近期的天氣情況。相比擬物化而言，扁平化界面的用戶(hù)只需看一眼屏幕便可一眼看到近期的天氣情況，因?yàn)榻诘奶鞖馇闆r都是以一種扁平化的形式展現(xiàn)在了手機(jī)屏幕上，無(wú)需點(diǎn)進(jìn)去這一多余操作。還有直接把天氣、時(shí)間、日期、電量等信息直接顯示在圖標(biāo)上，簡(jiǎn)潔明了的色彩版式和文字搭配更加快捷有效的傳遞著我們需要的各種信息，就是一種扁平化減少信息層級(jí)的方式。信息層架的減少既減輕用戶(hù)的工作量，同時(shí)也體現(xiàn)了形式服務(wù)于功能這一設(shè)計(jì)原則，這更是對(duì)用戶(hù)的一種關(guān)懷。隨著人們生活節(jié)奏加快、工作的繁重化，長(zhǎng)期面對(duì)復(fù)雜的擬物化設(shè)計(jì)也導(dǎo)致內(nèi)心向往簡(jiǎn)單、輕松的心境。而扁平化手機(jī)界面設(shè)計(jì)秉承以人為本的設(shè)計(jì)原則，注重產(chǎn)品功能，便于人們準(zhǔn)確高效的接收各種信息，這無(wú)疑更適合人們現(xiàn)在快節(jié)奏的生活現(xiàn)狀，以至于扁平化手機(jī)界面相比擬物化界面更具發(fā)展?jié)摿蛢?yōu)勢(shì)。

數(shù)碼產(chǎn)品高度普及的時(shí)代，扁平化適應(yīng)性更強(qiáng)

隨著信息技術(shù)的發(fā)展和數(shù)碼產(chǎn)品的逐漸普及，大部分軟件都會(huì)受限于所運(yùn)行的平臺(tái)。屏幕尺寸和像素密度是硬件方面的限制因素。較小的界面大大限制了設(shè)計(jì)調(diào)色板的范圍，也就意味我們?cè)诟鞣N各樣的屏幕上表現(xiàn)出優(yōu)秀的擬物化界面越來(lái)越難。2011年安卓4.0問(wèn)世，從此手機(jī)界面逐漸開(kāi)始實(shí)行扁平化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，2013年ios7也開(kāi)始采用扁平化的界面設(shè)計(jì)風(fēng)格，此時(shí)，扁平化開(kāi)始在界面設(shè)計(jì)中嶄露頭角，同時(shí)也被推到了風(fēng)口浪尖上。縱觀近幾年智能手機(jī)的發(fā)展，為什么安卓系統(tǒng)的手機(jī)界面是最早使用扁平化設(shè)計(jì)的，原因就是安卓的各種各樣分辨率的設(shè)備太多，而扁平化的設(shè)計(jì)風(fēng)格相比擬物化更適合于各種分辨率規(guī)格的數(shù)碼設(shè)備。因此小到運(yùn)動(dòng)手表大到幾英寸的汽車(chē)電子顯示屏，都能使用扁平化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，但是我們卻無(wú)法想象出在iphone whach 那么小的屏幕上做出的高度擬物化的界面會(huì)是什么樣子。所以就順應(yīng)市場(chǎng)需求的角度來(lái)分析，扁平化設(shè)計(jì)適應(yīng)性更強(qiáng)，換言之，相比擬物化而言，扁平化的界面設(shè)計(jì)能夠更好的適應(yīng)現(xiàn)在品牌多樣化，尺寸多樣化，像素多樣化和快速發(fā)展電子產(chǎn)品的市場(chǎng)需求。

發(fā)展趨勢(shì)

用擬物的方式來(lái)描繪現(xiàn)實(shí)世界中的東西，學(xué)習(xí)成本低，易記。當(dāng)初蘋(píng)果手機(jī)采用擬物化的界面設(shè)計(jì)的一個(gè)理想是：任何年齡的人，任何經(jīng)歷的人，都可以在拿到設(shè)備后的幾分鐘內(nèi)輕松的掌握它的用法。于是蘋(píng)果公司通過(guò)利用人們的日常經(jīng)驗(yàn)，做出擬物化的界面，從而降低用戶(hù)的學(xué)習(xí)成本以及理解難度。而扁平化為什么能夠日漸成為一種設(shè)計(jì)思潮？首先是事物發(fā)展的規(guī)律。我們回顧歷史便會(huì)發(fā)現(xiàn)從擬物到扁平也許是歷史發(fā)展的必然結(jié)果，就像我們中國(guó)文字的發(fā)展和世界繪畫(huà)風(fēng)格的演變過(guò)程一樣。我們不難發(fā)現(xiàn)，所有的文字一開(kāi)始都是象形文字，用擬物的方式來(lái)描繪現(xiàn)實(shí)世界中的東西，盡可能的使事物再現(xiàn)，但是隨著人類(lèi)社會(huì)的日趨繁榮的發(fā)展，越來(lái)越多抽象化的概念涌現(xiàn)出來(lái)，我們會(huì)越來(lái)越發(fā)現(xiàn)我們已經(jīng)無(wú)法用擬物的方式來(lái)表達(dá)，于是開(kāi)始放棄擬物，采用表音的方式來(lái)記錄事物。相類(lèi)似的，我們的繪畫(huà)從一直到攝影術(shù)發(fā)明之前都是在追求寫(xiě)實(shí)，非常極致的寫(xiě)實(shí)，那時(shí)人們?nèi)宋飳?xiě)實(shí)即是美；但是照相機(jī)發(fā)明之后，人們發(fā)現(xiàn)，有了照相機(jī)，人們無(wú)論畫(huà)的多么的寫(xiě)實(shí)，也無(wú)法跟照相機(jī)相比較，那時(shí)，仿佛寫(xiě)實(shí)派的畫(huà)家已經(jīng)無(wú)路可走，所以我們唯一的方法就是另辟蹊徑，用抽象的方式去繪畫(huà)去表現(xiàn)。于是當(dāng)代的藝術(shù)，越來(lái)越抽象，徹底擺脫了現(xiàn)實(shí)世界的束縛。回顧藝術(shù)史，我們都可以看出，一開(kāi)始人們都努力去還原現(xiàn)實(shí)世界，在技法和感覺(jué)越來(lái)越完善的同時(shí)，我們開(kāi)始意識(shí)到了“還原現(xiàn)實(shí)”的局限性，所以開(kāi)始沖破現(xiàn)實(shí)的束縛，選擇抽象。

當(dāng)今流行著一種“類(lèi)扁平化”（偽扁平化）的設(shè)計(jì)風(fēng)格。比如說(shuō)，在簡(jiǎn)單的按鈕加一點(diǎn)點(diǎn)漸變或陰影，從而使這種風(fēng)格成為其特色，產(chǎn)生出一種扁平化設(shè)計(jì)的變種。這種設(shè)計(jì)在扁平化還沒(méi)有被各個(gè)年齡階段的和經(jīng)歷的人們接受之前要比單純的扁平化更具有適用性和靈活性。當(dāng)扁平化在設(shè)計(jì)界剛剛嶄露頭角時(shí)，人們懷疑在擬物化的背景下會(huì)增大人們對(duì)扁平化界面的認(rèn)知難度，但隨著信息時(shí)代的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，扁平化終究會(huì)被人們所接受，就像文字的演變和繪畫(huà)歷史的演變一樣，人們的審美需求需要更新，市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)和產(chǎn)品的功能需要扁平化設(shè)計(jì)登上歷史舞臺(tái)。類(lèi)扁平化設(shè)計(jì)其實(shí)這只是擬物化逐漸被扁平化所取代的一種暫時(shí)性的設(shè)計(jì)形式，當(dāng)各個(gè)年齡層次的人們都了解到和接受了扁平化設(shè)計(jì)時(shí)“類(lèi)扁平化”設(shè)計(jì)將會(huì)很快被扁平化設(shè)計(jì)所取代。

結(jié)語(yǔ)

界面設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程如同歷史上眾多的藝術(shù)流派一樣，需要存在多種風(fēng)格和形式，這是藝術(shù)的需要也是大眾的需要。從歐洲文藝復(fù)興開(kāi)始，到古典主義、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)、印象主義、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，再到20世紀(jì)的立體主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、波普藝術(shù)等的出現(xiàn)，藝術(shù)由開(kāi)始的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格到后來(lái)出現(xiàn)抽象風(fēng)格，形式不斷的豐富并且流派也越來(lái)越多樣化，使藝術(shù)走向一個(gè)多元化的發(fā)展。扁平化并不能苛刻的去束縛設(shè)計(jì)師不使用或者是摒棄擬物化設(shè)計(jì)，我們只是理智的去減少不必要的視覺(jué)引導(dǎo)元素和效果，使我們的設(shè)計(jì)在視覺(jué)引導(dǎo)上更加的直觀和純粹。也許擬物化不會(huì)在很快的時(shí)間內(nèi)消失，因?yàn)槟骋环N風(fēng)格總會(huì)有一部分人喜歡，一部分人不喜歡，況且事物的發(fā)生發(fā)展和消失總是需要一個(gè)時(shí)間段。當(dāng)然，隨著歷史的發(fā)展也許極簡(jiǎn)的扁平化設(shè)計(jì)，也有可能會(huì)被人看膩而適當(dāng)加入一些裝飾元素，或者是扁平化設(shè)計(jì)又被別的風(fēng)格設(shè)計(jì)所替代，只是這需要一個(gè)過(guò)程，需要一段時(shí)間，這個(gè)時(shí)間或長(zhǎng)或短。

（作者單位：湖南工業(yè)大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：齊沖（1989 -），男，山東濟(jì)寧人，湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院研究生，專(zhuān)業(yè)：藝術(shù)設(shè)計(jì)，研究方向：包裝設(shè)計(jì)。