傾情紈素

汪為新

許氏《說文》日漢興而有草書，而作者為誰，無從知曉。至章帝時，齊相杜度號善作篇。后有崔瑗、崔寔二人，亦皆稱工，杜氏殺字甚安，而書未能舉。崔氏甚得筆勢且書體甚濃，唯結字工巧，流于小疏。弘農張伯英者，脫去舊習，因而轉精甚巧。草書之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣脈通于隔行。又草書其功鄰乎篆籀，探于萬象，取其元精，至于形似，最為近也，蓋古人提筆作文，皆自腕下流出。

歷代固有之，今人多效仿，或亦步亦趨，毫無變通，或多有思索，暗自較力。

光輝較力，于此心無旁騖，兼功并用，發力于祝允明，得力于黃山谷，筆意連綿引帶，體勢多變，隨勢生形，前后筆勢流暢。章法有時也大膽夸張，疏密起伏變化極大，筆雖斷而勢連，形不接而氣結，體態多姿。

書之精能，謂之道媚，書之生澀，未必高古。然書貴峭勁。峭勁者，書之風神骨格也。光輝之于書，腕底勤勉，又能活絡。書難在圓活。圓活者，書之態度流麗也 橫畫起輕而收重，豎畫起重而輕收。古人謂橫畫豎起，豎畫橫起，此言似難解而易知也。

光輝學草書，得于山谷，又有別法，心得處于吾放言，每時可有領會，而領會處必賦予書。光輝頗謙遜，謙恭之中好學，好學常思線條扭轉。愚以為運筆須緩前急后，字體形勢，狀如龍蛇相連綿不斷，頗需棱側起伏，用筆亦不得大小齊平，否則難免一病。亦有日“緩前急后”，即下筆宜稍緩，不可太急，若太急則墨未入紙，轉折處往往筆滑，含義淺薄，線質無神乏力，而光輝下筆堅定，落紙之后，行筆漸漸加速，勾連不斷，往往能出奇趣。

光輝善學，于同仁處不恥下問，歸后琢磨消化，勤于筆墨，傾情紈素，故有今日之業績，其間有萬千辛苦，絕非虛妄得來。