淺談歷史與戲曲舞臺上的包公形象及其現實意義

李成齊

摘 要：從藝以來，我在老調舞臺上塑造了一系列包拯的形象，主演了十幾部包公戲，像《鍘美案》、《包公告狀》、《下陳州》、《包公辭朝》、《跑汴京》等，受到了廣大觀眾的歡迎。在飾演包拯的過程中，我對他的認識越來越深刻，越來越全面，心中樹立了一個鮮活的包拯形象，對塑造這一人物起到了很好的指導作用。同時，也深刻認識到，包拯在今天也有著強烈的現實意義。

關鍵詞：老調；包公；

文章編號：1674-3520（2015）-08-00-01

每當人們提到包公這個人物，會立刻想到黑臉面，雙眉緊皺，額頭畫一月牙，身穿黑蟒袍，頭戴烏紗帽，這樣一位戲曲舞臺上的包公形象，他鐵面無私、剛直不阿，被歷代人民所傳頌，并尊稱他為“包青天”。在中國戲曲舞臺上，包公一直是廣大民眾喜愛和稱道的藝術形象。他曾是北宋政治舞臺上的歷史人物，自從進入民間傳說和各種體裁的文學作品之后，就在不同時代不同作家和藝術家的塑造下千姿百態，面貌各異。西方一位戲劇理論家說過：“一部戲的永久價值卻在于人物塑造。”包公是中國歷史上的一個真實人物，但從北宋開始包公就不斷地被民間神化，胡適曾說包公是“有福之人”，是個“箭垛式”人物。由于他在人們心目中具有舉足輕重的地位，是百姓期待的希望，向往的光明，所以很多包公的故事廣為流傳。

從藝以來，我在老調舞臺上塑造了一系列包拯的形象，主演了十幾部包公戲，像《鍘美案》、《包公告狀》、《下陳州》、《包公辭朝》、《跑汴京》等，受到了廣大觀眾的歡迎。……