關于冬季在內蒙古烏蘭察布市的水彩畫研究

袁小笛

我與2015年2月趕赴位于內蒙古烏蘭察布市的商都縣進行了為期一周的水彩風景寫生。而在此時的商都縣已是冰封之地，室外的常駐氣溫為零下十攝氏度左右，最冷時可達零下二十攝氏度。這時對于用水來作畫的水彩來說是一項巨大的挑戰，在低于零攝氏度時，水會在短短的十幾分鐘之內就結冰，但所幸在太陽光的強烈照射下，能夠有效的減緩這一進程。但是，還是只能進行短期的水彩畫風景寫生，加上寒風刺骨，所以畫的大小最理想應該保持在八開以內，而且當地的氣候也不支持采用濕畫法，低溫會使畫面上結上冰晶，會對畫面造成一定的影響，不過也不排除能產生一些特殊的效果。

對于當地的地貌景色來看，多以平地草原為主，無高山，平房也是這里別具特色的一道風景線，并能為居民與游客指明方向，這種建筑十分的規整，并排成幾十個長條，多以紅磚砌成，所以建筑顏色主要為朱紅與橘紅。山丘無植被，只剩枯叢，所以遠看多為土黃，石灰色為主，在冬季，還能隱隱約約的看見些許積雪，積雪雪白，但投影的顏色十分純凈，為透徹的藍灰與紫灰。天空也是內蒙古等高原地區極具特色的亮點之一，以深藍色或湖藍色為主，但由于海拔在1500米左右，所以天空的顏色并沒有像青藏高原那樣，幾近普藍，內蒙古更加接近湖藍色，從太陽當空的一邊，以灰色、藍灰、淡藍色向外擴張，冬季，地上落葉成堆，樹木不長葉，以偏灰色的橄欖綠為主導色，時而跳出黃灰色來，樹枝整而不規，馬路寬闊長遠，一望無際。其中，最屬讓我記憶深刻的還是那積雪上的投影，在江南丘陵地區是看不到的。

冬季的烏蘭察布甚至于整個東北地區對于在外寫生的人來說，都是一種極其惡劣的環境，我將會對在其不同地區的水彩繪畫的方法進行詳細的分析：

一、室內

對于在室內的寫生繪畫來說，無非就是畫些窗外的遠山與鄰近的房屋，有時能畫畫垂落的夕陽。其視野極為狹隘，無法靈活的選景，但比起在室外零下十幾攝氏度的低溫，在有暖氣供應的屋內，還是能夠保持常溫，水彩繪畫相對來說要方便許多，無需擔心繪畫用水與液態顏料凝結冰晶。同樣也沒有寒冷帶給身體的不適，特別是對于手來說，能夠然自己能夠發揮出繪畫水平。但就像之前所提到的，選景與色彩會大打折扣，窗戶上的玻璃會過濾掉一層色彩并造成一定的光線折射，所以在室內的寫生并沒有太大的意義。

二、城鎮街道

在此，藝術家必須將自己置身于最高零下五攝氏度以下的低溫環境之中，感覺象是處在冷凍柜中，需要一定的保暖措施，最好是能在無風的天氣下出行寫生，因為在刮風的環境下，長期暴露的手會被逐漸凍硬，導致繪畫上的不便。也盡量使用比較干燥或者固態的顏料，用保溫杯儲存繪畫的用水，并且需要多攜帶一些毛巾與紙巾，以保持畫筆在閑置時期的干燥，避免因為潮濕而將畫筆凍壞，由于低溫，在調色板上進行調色也是一個大難題，因為水彩畫筆每次所能吮吸的水量較少，并且水在調色板上平鋪開來的受凍面積較大，會在短時間內凝結成冰晶，所以在調色后長時間不使用的板面需要使用紙巾擦拭，保持干燥，內蒙古地區的自然水呈堿性，也會對畫筆工具一定的腐蝕，所以最好使用在便利店或超市內購買的飲用水作為繪畫用水。

我這次所置身的地方是商都縣城內，縣城的街道上大多為影視劇中所見到的東北小平房，房子的雙重門是當地頗具特色之處，街面上的冰雪長期不溶，已經于砂石混為一體，并沒有使道路產生反光，街道兩旁顏色深沉的白楊與湖藍色的天空形成鮮明的對比，而天空最藍的時刻一般在每日的早晨時段，來此寫生的藝術家最好能較早的起床。以我一張具體的寫生繪畫來說，首先我選好街景在畫面靠左的四分之一處畫下畫面的主體物白楊樹，并以此透視關系依次縮小向后延伸排列，在畫面的兩邊畫下建筑作為背景，在右側的建筑畫得稍微偏小，流出更多的天空，畫面的光線照射由右向左，先在畫面上刷上一層非常淺的米黃色作為光源色，包括房屋的高光處于樹枝的高光處，然后一次性天空的藍色畫到位，接下來將街上路面的灰色畫好，需注意路面由遠及近的色彩變化與透視，將右面的背光的建筑畫上深灰色，并在靠近畫面中心的地方畫上純度稍高的藍灰或紫灰色，并在其中做出一些細微的色彩變化，左面向陽的建筑的灰面做稍多一點的刻畫，再集中精力刻畫下白楊樹，把握好整體與細節的關系，最后將畫面做一定的調整，整幅畫的作畫過程保持在最多四十五分鐘之內，不宜做過大的風景寫生，畫面尺寸最好保持在八開以內。

三、民居小巷

商都縣城的民居以小平房為主，而且非常的規則的坐落在城鎮周邊，坐北朝南，東西走向，當人們摸不清方向時，還可以為人們指明方向，但由于民房以建筑群為主，所以數量眾多，雖有整齊的朝向，但內部排列隨機，所以十分像一個有平房組成的迷宮，不是長期居住在此的人極易迷路，所以在此寫生需要記好街道所在方向，這樣即使沒能按照原路返回也能夠找到出路。在小巷中，民房之間的間隙十分狹隘，陽光很難照射進來，會讓人感到一絲陰冷，而且從西面刮過來的風會順著小巷進來，所以很容易將手凍僵，對于繪畫用水的話，更是需要用保溫杯儲存，這樣才不會迅速的凝結成冰，而其它的注意事項基本與在街道上繪畫一直，同樣，由于缺乏陽光照射，所以小巷的顏色必然也會呈現出各式各樣漂亮的灰色，與天空形成映襯，并且里面的色彩變化顯得十分微妙。在此處繪畫與在南方的小古鎮中有著異曲同工之妙，我所選擇的構圖與在之前的大街上的寫生十分相似，留取一小部分的天空作為畫面層次的推進，畫面的其它部分均以小巷的民房為主體，畫面偏中的位置留出一條徑直的小道，左側的屋墻的透視角度較右側的更大，并在右側的墻上留出一張大門，大門向內延伸的墻壁旁可以加上一個推著單車緩慢前行的老人，以一個較深的灰紫色的人影就可以帶過，為了突出高原地帶的特色，我依舊將天空畫成了湖藍色，但更為偏紫，和大街上的寫生比起來色彩更加沉重一些。在畫墻壁時，為了體現空間的遞進，由較灰、明度較低的紫紅色逐漸過渡成亮一些的土黃并透出一些赭石色，靠左側的墻透視度較大，所以色彩以明度較低，但卻十分整體的土黃灰色帶過，地上的小道由于沒有受到陽光的直接照射，則以冷色的天光為主，是偏藍的亮灰色，在地上畫出一些深灰色的不規則方格，能夠很好的將小石板表示出來，墻壁上的紅板磚亦是如此。有機會還能在這些民居的小院子中繪畫，這些民居的院子十分小但足以容納一個人寫生，其大致感覺也與南方的小院子差不多，民居的構造卻與北京的四合院近似。

經過此次為期一周的寫生，總結了在氣候與環境惡劣的地區該如何繪畫的經驗，這算得上是一種冒險，我覺得藝術家應當具備這種精神。