新寫實主義油畫的研究

唐浩洋

我國的寫實主義油畫是清朝末年隨著洋務運動等強國運動而隨之傳入的。經(jīng)歷了一個世紀的不斷發(fā)展至今，寫實繪畫已經(jīng)成為中國繪畫特別是油畫主流的風格樣式。

然而，“新寫實主義”這個詞語在中國最早是出現(xiàn)在文學中。汪政、曉華在1990年的《文藝評論》上發(fā)表了《關于“新寫實”的幾點討論》，較早地提出了“新寫實”一詞，后來“新寫實”被引用到了藝術界。[2]這其中“新寫實主義繪畫”其實就是我國通過新藝術思潮的洗禮后，對西方古典繪畫進行的一種批判繼承。

新寫實主義這一理論，在定位上屬于現(xiàn)實主義這一大文學理論的范疇，其理論地位不言而喻。但是他跟過去的相比較，新寫實主義則具有更大的包容性和創(chuàng)新性。尤其在選材和對繪畫語言及手法的處理方式上，與傳統(tǒng)的學術理論相比，其特點更為鮮明。[2]

新寫實主義油畫在繪畫手法上以寫實為主要特征，尤其注重對現(xiàn)實中的一些事物的形態(tài)進行刻畫；在選材方面，則關注社會生活，真誠的直面現(xiàn)實和人生，尤其關注那些平淡而又真實的生活場景以及那些日夜奔波勞碌的小人物，抒發(fā)對現(xiàn)實生活的情感。

新寫實油畫是根據(jù)新寫實主義這個概念通過運用到繪畫上而產(chǎn)生出的美術流派，油畫新寫實主義又叫美術新達達主義，屬于油畫藝術流派。隨著時代的腳步不斷向前，在經(jīng)歷一段低潮的寫實主義藝術又重新登上了世界繪畫的舞臺。但是，我們必須清醒地意識到，它絕不是回歸到過去的陳舊的創(chuàng)作理念以及方法上去。

“新寫實主義”由法國的美術評論家雷斯塔尼、 克萊·因以及其它藝術家所組成的，他們?yōu)榱思m正“抽象表現(xiàn)主義”“硬邊藝術”“色面繪畫”等抽象藝術，把藝術帶入極端主觀而愈與生活環(huán)境不發(fā)生關系的傾向，力倡藝術必須回歸到實在的世界，而以表現(xiàn)吾人生活的環(huán)境或生活的行為為主務。

關于新寫實主義油畫，從創(chuàng)作內容來說，畫家們大膽探索，勇于創(chuàng)新，他們并不是復制過去的東西；其次，畫家在運用傳統(tǒng)的作畫方式的同時，也不斷地去吸收現(xiàn)代藝術的觀念，運用新的表現(xiàn)技法以及繪畫語言，并表現(xiàn)當下的時代生活，在形式上不斷地需求突破。可以說是不斷地繼承和發(fā)揚各時代的繪畫藝術。[3]

新寫實主義繼承了古典主義對寫實的要求，在繼承和發(fā)揚的同時，對寫實主義的時代性和創(chuàng)造性進行了進一步深入的探索。所以，新寫實主義繪畫與古典主義繪畫有著一脈相傳的關系。

隨著人們的思維不斷地更新和進步，油畫的表現(xiàn)形式也日益豐富，油畫作品呈現(xiàn)出風格多樣的盛況。而當下國內的寫實主義油畫也擺脫了在發(fā)展初期的比較單調的欣賞觀。畫家們拿起手中的畫筆，在闡述個人內心與現(xiàn)實內容之間關系的同時也更加突出個人的藝術特征，讓新寫實油畫在世界油畫不斷發(fā)展中更加的多姿多彩。

一門藝術能有不竭的動力，不僅僅應該只具備完善的理論和技術，更是其技術或技巧背后所蘊含的星火不斷精神。新寫實主義的繪畫語言被許多成功的藝術家所選擇絕對不是巧合，因為這種繪畫能夠更加生動地將藝術家的內心情感展現(xiàn)給世人，具有鮮明的時代性，如弗洛伊德、洛佩斯以及霍伯等。

現(xiàn)如今的新寫實油畫的技法是由世界繪畫中豐富的油畫技法發(fā)展得來，所以在藝術形式和技巧上，有著十分明確的目標和衡量水平的標準。同時，在城市化，科技自動化，經(jīng)濟全球化的現(xiàn)在，人們的生活水平越來越高，對美的要求也越來越高，新寫實主義繪畫作為關注生活的典范，在作品的精神內涵方面，畫家在取材生活同時，更加注重真情實感，而不是盲目的浮夸，而正是這些源自生活的東西，往往更加容易觸動人們，引起廣大人民的共鳴。在觀者欣賞作品的同時，又能與作者進行情感上的交流和溝通，也就是人們常說的雅俗共賞。其實藝術品的藝術價值就體現(xiàn)在這里，它并不只是高高在上的東西，并不只是少數(shù)人去理解和深究的天文。能讓每個去欣賞作品的人都有自己的一番收獲才是新寫實主義傳承給世人的最重要的東西。所以，新寫實主義作品具有十分廣泛的群眾基礎和廣闊的發(fā)展空間。

參考文獻：

[1]孟欣.靜象之美-論安東尼奧·洛佩斯·加西亞的具象寫實繪畫[J].西安美術學院學報，2007，21（2）.

[2]嘯聲.20世紀歐美具象藝術[M].南昌：江西美術出版社，1995.

[3]油畫藝術流派之新寫實主義[J].百度文庫（網(wǎng)絡資源），2009.

*基金項目：西南民族大學研究生創(chuàng)新型科研項目《新寫實主義油畫的研究》（項目編號CX2015SP348）

（作者系西南民族大學藝術學院）

（責任編輯 劉冬楊）