三毛之傳奇人生及創(chuàng)作風(fēng)格

王靜麗

摘要：三毛，這位足跡遍及四大洲具有鮮明個(gè)性的女性，以獨(dú)特的作品內(nèi)容、敏銳的文學(xué)感觸、豐富的人生經(jīng)歷，形成了她獨(dú)有的文學(xué)藝術(shù)世界。她的文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷了不同的時(shí)期，有著不一樣的文學(xué)風(fēng)格，廣泛受到讀者的喜愛與推崇。

關(guān)鍵詞：三毛；創(chuàng)作；作品風(fēng)格

三毛，本名陳平，她有著不平凡的人生經(jīng)歷。1948年，六歲的她隨父母去了臺(tái)灣，50年代臺(tái)灣的小學(xué)存在很多刻板的清規(guī)戒律，甚至還有體罰，在這樣的環(huán)境下，小小的陳平格外向往自由，向往成長(zhǎng)。上中學(xué)后，由于受到數(shù)學(xué)老師的不公平對(duì)待，陳平開始了長(zhǎng)達(dá)7年的自閉生活。16歲，她好不容易鼓起勇氣走出了家門，在顧福生的引導(dǎo)下，她走上了文學(xué)創(chuàng)作的道路。1973年，她與荷西在撒哈拉沙漠的當(dāng)?shù)胤ㄔ汗C結(jié)婚。在沙漠時(shí)期的幸福生活，激發(fā)她潛藏的寫作才華，她率直、慈愛的個(gè)性，犀利灑脫的文筆令人折服。1979年9月30日夫婿荷西因潛水意外事件喪生，三毛決定結(jié)束流浪異國(guó)14年的生活，回國(guó)定居。每每閱讀三毛的作品，就像品味她的人生，她的作品始終是圍繞著她自己所寫。她的旅途，她的愛情，她的生活以及她的愛好等，成了她作品中最主要的素材。

一、三毛初期創(chuàng)作及作品風(fēng)格

三毛的初期創(chuàng)作是在求學(xué)階段，從17歲顧福生老師鼓勵(lì)她創(chuàng)作開始，到22歲遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)之間那段時(shí)間發(fā)表的小說散文，代表作有《惑》、《異國(guó)之戀》、《雨季不再來》。此時(shí)的三毛有著與許多同齡少女一樣的情懷，她的作品大多是閨中瑣事，作品中沒有完整的故事情節(jié)，表現(xiàn)出的主要是空靈而憂傷的情感，代表了一個(gè)少女成長(zhǎng)的過程與感受。正如三毛所說：“我之所以不害羞得肯將我過去十七歲到二十二歲那一段時(shí)間里所發(fā)表的一些文稿成集出書，無非之有一個(gè)目的──這本《雨季不再來》的小書，代表了一個(gè)少女成長(zhǎng)的過程和感受?！痹谶@些作品中，三毛在寫作筆法上較隱諱，并不直言內(nèi)心情感，而是將自己投影於書中人物?！队昙静辉賮怼访鑼懥恕拔摇迸c男友分手后心中所流露出的哀愁與眷戀。這一時(shí)期的三毛，由于人生閱歷有限，其作品視野還不夠開闊，體現(xiàn)出一種“蒼弱”的青澀，但作品中其個(gè)人化的遐想和傷感則形成了她創(chuàng)作初期憂郁而感傷的風(fēng)格。

二、三毛中期創(chuàng)作及作品風(fēng)格

經(jīng)歷了失戀的痛苦，年輕而任性的三毛選擇了遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，開展了漫游的生活。她在西班牙、德國(guó)、美國(guó)等國(guó)輾轉(zhuǎn)，有過艱辛的異國(guó)求學(xué)經(jīng)歷，熱情、活潑的樂天性格開始逐漸顯現(xiàn)，這正是她作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變的一個(gè)前提。她作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變的另一前提，則是這一時(shí)期她在遇見了自己的心靈歸宿、靈魂伴侶——荷西。在有了十年風(fēng)霜?dú)q月的洗禮，再加上幸福的感情生活，她的作品以健康、豁達(dá)、灑脫不羈的姿態(tài)取代了早期憂郁而感傷的風(fēng)格，令人耳目一新。

這一時(shí)期她的主要代表作有：《撒哈拉的故事》《哭泣的駱駝》《溫柔的夜》《稻草人手記》等，作品主要描述在撒哈拉等地見聞和經(jīng)歷，以及三毛和荷西婚后的瑣事?！度龉墓适隆分?，三毛沒有使用華麗的詞藻，而是以實(shí)情感人，用真人真事、真情真景強(qiáng)烈地震撼著我們，感動(dòng)著我們，如實(shí)地展現(xiàn)了生活的原貌和生活中的智慧與趣味，帶有樸實(shí)卻精確之感。《娃娃新娘》展現(xiàn)出沙漠的古樸風(fēng)俗與復(fù)雜的儀式，突出了未成年新娘的痛苦與無奈?！犊奁鸟橊劇分?，作者以感情用筆表現(xiàn)了對(duì)摩洛哥侵略者的憎恨，對(duì)撒哈拉人民為民族獨(dú)立而戰(zhàn)斗的贊頌，對(duì)游擊隊(duì)領(lǐng)袖巴西里夫婦的敬愛與同情?！痘纳街埂访鑼懥巳崦赖摹昂盟埔蝗喊雸A的月亮“的荒漠沙丘中，她與丈夫荷西到沙漠探險(xiǎn)，掉進(jìn)了泥淖里去。后經(jīng)過她的智慧與勇敢才脫險(xiǎn)的驚險(xiǎn)經(jīng)歷。文中的寫法環(huán)環(huán)緊扣，牽動(dòng)著讀者的心。《白手成家》則是三毛自身生活的鮮活寫照，她在文中描述了她和荷西在物質(zhì)極度貧乏的條件下自己動(dòng)手改變環(huán)境、改造生活的故事。她筆下的日常生活有聲有色，與其他一些女作家筆下的不食人間煙火的愛情相比，充滿了溫暖的色調(diào)?！督Y(jié)婚記》中的登記結(jié)婚，本來是意見呆板的事，但三毛卻善于捕捉生活細(xì)節(jié)，記錄了法院秘書奇怪地看著他們，對(duì)結(jié)婚為什么非辦手續(xù)感到非常不解，用鋪墊和對(duì)照的手法進(jìn)行藝術(shù)渲染，并使用更多對(duì)話，來表達(dá)喜悅幸福的情感?！队H愛的婆婆大人》中三毛用自身事例，描寫了跟荷西回西班牙見公婆的故事，生動(dòng)有趣地表現(xiàn)了東西方社會(huì)同樣存在的婆媳關(guān)系問題。文中寫作手法新鮮、奇特，語(yǔ)言犀利、俏皮，將溫馨家庭生活中的甜蜜和幸福表露無疑。其平凡淡泊中的真情流露，充分展現(xiàn)了夫妻倆在日常生活中培養(yǎng)出的家庭之愛與親情之美，讓人為之感動(dòng)。這一時(shí)期三毛的創(chuàng)作貫穿著健康，明朗，曉暢，詼諧的風(fēng)格，是三毛文學(xué)創(chuàng)作最輝煌的時(shí)期。

三、三毛后期創(chuàng)作及作品風(fēng)格

丈夫荷西死后，由于生活上的壓力、物質(zhì)生活的困乏、精神上的孤獨(dú)，三毛的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了巨大的改變，這一階段可以說是三毛人生最為昏暗的時(shí)期，對(duì)三毛的情感基調(diào)和文學(xué)風(fēng)格產(chǎn)生了決定性作用。三毛后期的作品，指的是她離開撒哈拉以后的創(chuàng)作，大都是散文、小故事、書信及語(yǔ)錄式的東西，也有劇本，創(chuàng)作呈現(xiàn)出“沉郁平和”的風(fēng)格。主要的代表作有：《夢(mèng)里花落知多少》、《背影》、《送你一匹馬》、《高原的百合》、《萬(wàn)水千山走遍》等。

在《夢(mèng)里花落知多少》里，三毛情深意切地表現(xiàn)了對(duì)丈夫荷西的追憶、眷戀與懷念，寫出了心中帶淚的聲音：“埋下去的是你，也是我。走了的，是我們?！薄熬退隳阋殉砂坠?，仍是春閨夢(mèng)里相思有相思的親人啊！”“我在心里對(duì)你說：荷西，我愛你，我愛你，我愛你，這一句讓你等了十三年的話，讓我用殘生的歲月悄悄只講給你一個(gè)人聽吧！”情之所至，筆之所至，三毛將內(nèi)心奔涌的情感透過筆尖表現(xiàn)了出來。在《背影》里，作者描寫了父母步行去看荷西墓地的背影以及母親買菜歸來艱難獨(dú)行的背影，文中字字融注了父母對(duì)女婿的哀悼和對(duì)女兒的痛惜，句句飽含了女兒對(duì)父母的感恩和親情。相較三毛中期創(chuàng)作對(duì)于生活中的事件進(jìn)行正面、積極與快樂描寫，此時(shí)期的作品，則呈現(xiàn)出對(duì)人世間的絕望和冷淡。在《送你一匹馬》的序言中，她說：“堅(jiān)持看守個(gè)人文字上的簡(jiǎn)單和樸素，欣賞以一支筆，只作生活的見證者。絕對(duì)不敢注釋人生，讓故事多留余地，請(qǐng)讀者再去創(chuàng)造，而且，一向不用難字?！边@種心情，使一個(gè)女作家以特有的敏感和情懷，一派自然本色地去展現(xiàn)她身邊的一切事物。三毛后期的作品，比起撒哈拉時(shí)期寫的散文所引起的撒哈拉式的“轟動(dòng)”，這些作品就顯得平淡無奇了。當(dāng)然，這也與三毛自身的生活經(jīng)歷有關(guān)。喪夫后的三毛回臺(tái)灣當(dāng)了一名大學(xué)教師，并從事寫作。生活的歷練，使她變得淡泊而內(nèi)斂，作品中也時(shí)時(shí)流露出她父母家庭、對(duì)學(xué)生朋友的真摯情感。

總結(jié)：三毛的文學(xué)作品所流露出的情感樸實(shí)而又真摯，讓我們領(lǐng)略到了其中的魅力。這種文學(xué)沒有純文學(xué)的嚴(yán)肅，沒有深刻的道理，有的只是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映，而這種真實(shí)正是我們所找尋的，也是倍受讀者喜愛和推崇的。

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