《甄嬛傳》語言修辭特色分析

李雪

【摘要】修辭是文學創作中不可或缺的一部分。隨著文學創作的發展，修辭應用更是豐富斑斕。文學評論中，對修辭的研究從未止步。從系統的修辭分析到具體文學作品的修辭賞析，修辭學相關著作浩如煙海。自電視劇《甄嬛傳》播出以來，原著小說《甄嬛傳》也引起廣大讀者關注，獨具一格的人物語言給人留下了深刻印象，“甄嬛體”風靡一時。本文基于文本人物的相關語料，探究其突出的修辭特點，并對修辭應用效果進行分析。

【關鍵詞】修辭手法；《甄嬛傳》；語言特色

修辭手法是文學創作的重要組成部分。文學創作在中外都有著悠久的歷史。伴隨著文學創作的發展，修辭手法也更加豐富多樣，技巧更加嫻熟；與此同時，修辭的作用和意義也越來越突出。修辭的應用幾乎滲透到了所有的文學形式當中。修辭可以分為很多種，譬如，明喻、暗喻、隱喻、擬人、夸張、用典、雙關、反諷等。不同的文學形式會有自己的修辭重點，用來表達作者的觀點。因此，盡管一個文本中可能會用到多種修辭手法，但每一種文學形式卻有自己特殊的修辭特色。對于特定的文學作品進行專門的修辭研究具有重要意義。不同角度地對文本進行分析，才能使對作品的研究不斷深入不斷完善。

通過對《甄嬛傳》文本進行分析，我們可以發現，在臺詞當中應用了大量的修辭手法，譬如，用典，雙關，反諷，暗喻，擬人，夸張等。考慮到文本分析的透徹性，本文選取前兩種最為典型的修辭手法，即用典和雙關，對其應用效果以及語言特色進行解析。

1.用典

用典是古代文學作品中常用的修辭手法。通常借用或者暗指已經廣為人知的名人名事或歷史典故等以塑造人物形象或傳達一定目的。《甄嬛傳》故事背景落腳于清代，且在皇宮這個特殊的權利舞臺，話語中用典的使用將促進人物性格分析，推動故事情節發展。

如《甄嬛傳》第六章，甄嬛與皇帝第一次相遇。因為生病，甄嬛曾數月待在自己小宮。春日，天氣晴好，甄嬛便來到太液池旁，吹笛子，蕩秋千。恰逢皇帝在園中閑逛，聞笛而來，靜靜站在一旁欣賞。其實，即便甄嬛看到有人在旁，也認不出皇帝，畢竟他們從未見過面，除了入宮甄選時遠遠地看過，知道這個人的存在。當甄嬛后來發現不遠處有個男子時，對于對方提出的問題，便自謙地答曰“曲有誤，周郎顧”。第一，在當時情境中，面對著一個陌生男子，可以說甄嬛的回答十分巧妙。對于宮中女子來講，這樣的問題略顯私密，甄嬛無論回答“是”或“不是”，都不合適，唯一的辦法就是轉移話題。第二，這個典故也暗含對面前這個陌生男子小小夸贊之意。以自謙的方式委婉地將眼前人與周郎相提并論，確實很聰慧。甄嬛廣博的才學與敏捷的思維得到初次顯現，也為后文故事的發展做了良好的鋪墊。

第二個用典在第十八章。端妃在文中出現不多，但重要性不可小覷。由于身患頑疾，總在自己宮里養病。因為特殊原因，皇帝對端妃也顯示了不一般的尊重。華妃和曹婕妤聯手設計陷害甄嬛。小公主木薯粉中毒，而甄嬛的丫鬟剛好前幾天才領過木薯粉，這讓甄嬛成了最大嫌疑人。所謂的目擊證人也直言看見過甄嬛進入小公主寢宮。對于甄嬛來說唯一的辦法是能找到自己當時不在場的證據。事實上，她確實有證據。但那卻是和果郡王的偶遇，這樣的證據不如不說。這時，端妃款款而來，請過安，開口“幸好，我來了，不然這里又要上演一出竇娥冤了”。對于中國人來說，這個典故家喻戶曉，總容易引起人們的同情，同時，對惡人嗤之以鼻。甄嬛被華妃陷害，如果沒有有力的證據，那么甄嬛就真的成了又一個竇娥。所以此處用典很有說服力。此外，就人物角色來看，使用典故遠遠比直接講出事情的實質要恰當的多。畢竟是皇宮；畢竟是帝妃；畢竟皇帝在場。這樣的委婉既能表達自己的意思，又能產生共鳴；同時，也不失身份。這種類型的用典，在文本中其它地方也多有體現，這與故事發生的大背景有著密切的聯系。

2.雙關

雙關指一個詞或者一個短語被說話人或者寫作人同時賦予了兩個或者兩個以上的不同意義。對于雙關的定義不同的字典略有出入，不過，總的來看，不同的意義和相關的聯想是雙關的兩個重要因素。雙關往往可以在言語交際中產生一定的說服力和強烈的表達意義，可以起到強調、反諷、幽默等作用。

《甄嬛傳》第四章，華妃在路上看到兩旁的楓葉對頌芝說道：“今年的楓葉還不夠紅，可惜了。頌芝，你說怎么辦才好呢？”。表面上看，華妃不過是談論楓葉。然而，考慮到當時的情景可以發現，華妃是借楓葉說事。夏冬春，一個后宮的小主，自恃家庭背景強硬，與甄嬛、沈眉莊以及安陵容公開發生口角。盛氣凌人的模樣恰逢華妃經過。嚇壞了的夏冬春趕忙求饒，華妃沒有直接對夏冬春做出回復，而是說了這么一句看似無關緊要的話。然而，大家都可以產生一個聯想意義，即鮮紅的楓葉和人的鮮血。對于夏冬春的求饒，華妃非但沒有接受，反而是鮮明地表明了自己的決斷，即嚴罰。這樣的言語處理方式，與故事發生的地理背景密不可分。況且，華妃這樣的身份這樣的威風，間接地表達自己的意思似乎更具有威懾力。冷冷地道來，卻讓人不寒而栗，這也是華妃的處事風格。總而言之，這個雙關的應用，不僅符合整體故事場景，也極好地塑造了華妃的人物形象。

另一個雙關在第十章。在皇后宮中舉行晚宴，皇帝、皇后、華妃、沈眉莊和甄嬛出席。表面看來，晚宴比較和睦，后妃們皆是姐妹相稱，言語平和恭敬。然而仔細分析，不難發現，這場晚宴幾乎是個沒有硝煙的戰爭。在甄嬛自謙了自己的身份后，華妃順勢嘲笑甄嬛還算知道自己的身份。沈眉莊看不過，便說了：“華妃娘娘為妃嬪之首，以身作則，菀嬪才會如此謹守妾妃之禮。”乍一看，這是對華妃的贊美之詞，然而，通過后文華妃的反應可以發現，事實并非如此。華妃諷刺甄嬛身份低下在先，意欲警告甄嬛注意自己的行為舉止不要越了自己的身份；作為甄嬛好朋友的沈眉莊，則拿華妃與皇后說事。華妃權利再大，終究是妃子，不要太得意忘形。這樣雙關的反駁，不僅恰到好處，而且就其效果來講，既打擊了華妃又能讓皇后受益，可謂一舉兩得。從這里也可看出沈眉莊的冷靜聰慧，措辭犀利。

從以上四個例證可以發現，修辭手法的應用對于文學創作，以及人物形象的塑造極其重要。不僅如此，對于整個文本的語言特色也有極大影響。比如前面提到的用典和雙關，使得《甄嬛傳》的文本色彩顯得委婉含蓄卻又不失犀利，豐富的典故和措辭不但營造了濃郁的文學氛圍，而且與眾小主嬪妃的身份教養十分匹配。這也是修辭手法對于文學創作的又一個重要意義。