現當代城市裝置藝術發展的趨勢

摘 要：隨著社會的發展，城市化進程的推進，裝置藝術成為專家和學者討論的熱門話題。今年來，裝置藝術無論是在設計理念和設計水平上都有著顯著的提高。裝置藝術在獲得巨大發展的同時，也面臨著以下幾個方面的問題：（一）創作過程中缺乏對自然的保護意識；（二）存在過度設計問題；（三）缺乏設計內涵；（四）過多借鑒西方設計藝術；（五）人才嚴重短缺。為了可持地促進裝置藝術的發展，我們必須堅持以人為本的設計理念，尊重自然，保持獨特性，結合中國的傳統文化，取西方設計之長，使東西方設計理念相融合，才能在未來發展中找到自己的立足之地。

關鍵詞：裝置藝術；發展；趨勢

隨著我國城市化的快速推進，裝置藝術設計日益引起各界的重視，市場對裝置藝術設計師的需求旺盛。裝置藝術作為一種全新的藝術表現形式在其發展過程中，也出現了一些阻礙其發展的大問題。必須從根本上解決這些問題，才能使裝置藝術朝著一個更好的方向努力邁進。裝置藝術本身雖然有很多的不足，但是其發展潛力是巨大的。

一、全方位解讀裝置藝術

裝置藝術指的是可以被布置、移動、拼貼、拆卸的舞臺布景藝術，是建筑學術語installation art 的譯文，本世紀初期，裝置藝術被引進當代美術，用于描述全新的不同于傳統形態的藝術作品。另外，裝置藝術也可以叫做環境藝術。

裝置藝術興起于20世紀60年代，在每個不同的歷史時期都會有各自時期社會狀態下不同的藝術產物，藝術家們不斷從全新的角度探究各個藝術之間的深層次關系及其本質。但是，現當代藝術，使多年的傳統被打破，藝術觀念和藝術尺度都重新定義。裝置藝術使用各個門類的藝術手段為表現形式，完全沒有具體界限的劃分，裝置藝術創作了新的藝術表現手段，運用前所未有的材料構思出全新的藝術形式。這種不受任何局限的藝術形式，所表現出來的藝術追求是廣博、深遠的，裝置藝術是現當代藝術發展趨勢的卓越代表。

在裝置藝術的構思中，可以運用的元素更被大眾所接受，廣場、倉庫、廠房甚至空地都能成為裝置藝術發揮的空間，其親民性得到了很好的體現，有利于藝術的普及，是藝術走入尋常百姓，展示在大眾面前的十分重要的表現形式。裝置藝術與其他種類的傳統藝術表現形式不同，它不僅局限在畫室、博物展覽館以及其他一些高檔次的藝術機構中，也可以出現在人們的生活中，以可觀、可游的藝術形式呈現在人們面前。

二、裝置藝術的發展過程

20世紀初，裝置藝術以真正具體的藝術表現形式出現。20世紀60年代，裝置藝術打破了原有的藝術分類，并在一致的各個藝術門類中跨界應用。70年代，裝置藝術開始摒棄原有的只可以在美術展覽館作為作品展覽的傳統觀念，把裝置藝術帶到了人們身邊，運用廣場、街道、倉庫、走廊等各種生活中的場景作為裝置藝術的表現場所。同一時期，裝置藝術開始出現有強烈社會意義的政治傾向性作品。80年代，裝置藝術在電視、電影以及錄像中得到廣泛的應用。90年代，裝置藝術成為反應世人關注的熱點話題的具體表現形式。21世紀初期，裝置藝術迅猛發展，以其前衛的觀念占據了藝術領域的重要席位，成為越來越多的藝術家創作中運用的主要手段。裝置藝術在世界各個國家成為美術學院的主導課程。裝置藝術是一門獨立的藝術，以其開放性、模糊性、游離性的顯著特點揭示了藝術生活的本質，為人們表達和交流創造了一種全新的藝術手段，為滿足人們的精神需求做出了卓越的貢獻。

三、裝置藝術的特征

第一，裝置藝術具有依賴場景的特點，也就是說無論裝置藝術作品想要怎么樣的展示效果，都必須依賴固定的時空場所才能完成。第二，裝置藝術不具有永恒的特性。裝置藝術在特定的時間和場所進行展示，展示結束后作品即被拆除，大部分作品是無法永恒保存的。第三，裝置藝術作品種類繁多。裝置藝術是一門多元化藝術，在相似的同時又各有各的不同，呈現多元化趨勢。第四，裝置藝術具有共振性。也就是說，裝置藝術作品中展示的作品形象和其依存的場所是有機的整體，相互依存，具有共振效應。

四、裝置藝術發展中必須注意的問題

（一）裝置藝術在其創作過程中缺乏對自然的保護意識

裝置藝術如果不重視對自然生態環境的保護，將自然環境作為無限創作的空間肆意破壞，必將有違裝置藝術的初衷。幾年來，單純的為了提高經濟效益和政治形象而出現的各類富麗堂皇的裝置藝術工程數不勝數，這與裝置藝術原本追求的和諧、自然、樸素之美是相背離的。而且，如此發展下去，只能使裝置藝術走向不歸路，對裝置藝術的未來極為不利。

（二） 裝置藝術存在過度設計的問題

在裝置藝術設計的過程中，本應該秉承著簡單樸素，讓人看起來舒服的原則。但是，現在很多裝置藝術設計作為為了吸引眼球，不惜過度設計，只重視其產生的震撼效應以及令人過目不忘的效果，而忽視了裝置藝術本身應該具備的簡單親民的特質。

（三）裝置藝術設計缺乏內涵

近年來裝置藝術的設計內涵成為一個大問題。有的過于注重表面形式，缺乏對藝術作品的深入思考，把裝置藝術推入了一個快餐時代，快速地復制、模仿、克隆、山寨，作品層出不窮，數量十分驚人，然而質量卻不敢恭維。原有的裝置藝術魅力消失殆盡，獨特的風格不復存在，更多出現在人們面前的是一個個具有相似面孔的設計作品。這樣下去，裝置藝術的發展道路必然受到阻礙。那種批量生產，缺乏想象力和創造力的藝術作品，永遠不會得到肯定。

（四） 我國裝置藝術過多地借鑒西方設計模式

裝置藝術設計作品表現出缺乏對我國歷史的傳承，一味的追求西方的新思想，借鑒和照搬西方裝置藝術作品的靈魂和表現形式。這樣下去，裝置藝術在我國必將走向滅亡，因為沒有自己獨特視角的藝術設計是沒有內涵、沒有靈魂的。一味照搬借鑒不可取，為裝置藝術的發展道路埋下了隱患。

（五）我國裝置藝術設計人才嚴重短缺

裝置藝術設計行業已成為最具潛力的朝陽行業之一，是創意產業的重要組成部分，隨著城鎮建設的加快、旅游業的發展，全國室內裝飾工程量每年以30%的速度遞增，未來30-50年都將處于一個高速上升的階段。據國家建設部統計，建筑裝飾業專業技術與經營管理人才總缺口為40萬人。尤其是實踐能力強，具有創新意識的高級設計人才更為缺乏。面對高速發展的行業，裝置藝術行業人才的供應出現較大的缺口。目前中國約有室內設計師20多萬人，缺口達70萬。

五、裝置藝術的發展趨勢

（一）裝置藝術未來的發展必須注重以人為本的設計理念

以人為本，注重人與自然的和諧相處，是裝置藝術未來發展的方向。以人為本的思想必將成為裝置藝術最重要的設計理念和審美取向。不但探索如何更加科學的把人的設計與自然環境形成一個互利互惠、和諧統一的整體，還要重視和尊重人這個重要因素，考慮對方或業主的文化背景、社會地位、消費需求。

（二）尊重自然，堅持可持續發展性

應把尊重自然、保護環境作為裝置設計的最基本理念，充分認識到人與自然必須和諧相處，只有自然環境受到保護，生活在自然界的人才能更好的生存。人無法離開自然，要學會保護自然。注重自然環境的保護是每個人應該盡到的義務。

（三）注重裝置藝術設計本身的獨特性

在全球經濟一體化的帶動下，很多裝置藝術設計者吸收了優秀的國際設計理念，在研究和學習國外設計師作品的同時，我們也應當注重自己民族特征的體現。堅持走有中國特色的設計路線，形成一條有富有中華文化精神的獨特設計之路。只有設計理念新穎獨特、具有民族色彩，才能在世界裝置藝術領域真正嶄露頭角。在裝置藝術作品完善的過程中應當考慮具體的裝飾，只有注重藝術性和主題性才能創造出高品位、有人情味、藝術感強和具有吸引力的裝置藝術作品。也就是要結合本國的歷史文化背景和各民族不同的文化風格。如各地的風俗民情、文學藝術、歷史典故、地理氣候等諸多方面追尋藝術靈感的撞擊，賦予藝術以新的內涵和極強的生命力，從而激發深層次的聯想，最終達到物我合一的和諧境界。

（四）裝置藝術行業發展前景廣闊

在我國經濟快速發展的時候，無論是室內設計還是景觀設計均需要大量的環境藝術設計人才。裝置藝術已經從過去的室內設計發展成今天的室外設計、廣場設計、園林設計、街道設計、景觀設計、城市道路橋梁設計等全方位、多范圍的設計領域。而且，現代人們生活水平和公共場所消費檔次的提高，設計業由過去偏硬件設施環境的設計轉變為今天重視人的生理、行為、心理環境創造等更廣泛和更深意思的理解，除了美觀外還要有藝術性、欣賞性、創造聯想性等。

六、結語

綜合以上，裝置藝術設計中存在著很多顯而易見的問題，必須得到應有的重視。我國的裝置藝術設計必須結合中國傳統文化，達到與西方設計理念的完美融合，取長補短，相互交融，才能在未來的發展中找到自己的立足之地。

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作者簡介：

張天佐，海南師范大學，副教授。