胡同里的現(xiàn)代美術(shù)館

張佳竹

大都美術(shù)館位于北京著名歷史文化區(qū)雍和宮國子監(jiān)街內(nèi)，毗鄰國子監(jiān)和孔廟，總建筑面積約1.1萬平方米，經(jīng)過長達4年的籌備，與2013年10月建成并正式對外開放，是公益性油畫專業(yè)美術(shù)館。

這家位于國子監(jiān)街的美術(shù)館由國際著名建筑設(shè)計師安藤忠雄所設(shè)計，處處彰顯出安藤以清水混泥土和幾何形狀為個人特征的建筑風(fēng)格，不僅體現(xiàn)了西方的現(xiàn)代設(shè)計理念，還融入了東方古典的美學(xué)思想，其建筑本身就是一件優(yōu)秀的藝術(shù)珍品。

從小胡同穿越到大都市

大都美術(shù)館的主要藏品為中國當(dāng)代油畫，建筑的一大特點是大面積青磚混凝土的運用。土紅來源于京城的城墻紅，寓意中國的，當(dāng)代的。灰色來源于長城灰、北京的胡同灰，大都美術(shù)館的建筑顏色，表明大都美術(shù)館的地域特征與位置屬性。

美術(shù)館的外立面由青磚灰瓦、飛檐紅柱構(gòu)成，古色古香的中式建筑與咫尺相隔的國子監(jiān)一脈相承。遠遠望去，一點也不覺得突兀。展館主體建筑卻頗具現(xiàn)代氣息。傳統(tǒng)的照壁連接著雕花窗格般的水泥鏤空圍欄，寬大的屋檐下遮蔽著樸素而精致的清水混凝土墻面。這是日本“清水模”運用大師安藤忠雄在中國內(nèi)地的第一件作品，中式建筑與清水混凝土在此展開了歷史性的對話。

大都美術(shù)館建筑的另一特點是窗欞的運用。建筑的外立面由傳統(tǒng)窗格構(gòu)成圖案，重復(fù)構(gòu)成帶來極度的震撼，沒有半點多余的招式。而狀如窗欞的外立面，寓意兩個窗口，是一種東方與西方、古典與現(xiàn)代的交流和對話。

該美術(shù)館是中國第一家專門展示中國當(dāng)代油畫藝術(shù)的美術(shù)館，矗立在小胡同的青磚灰瓦之間，美術(shù)館充滿現(xiàn)代感的灰色主體建筑與周邊的中式傳統(tǒng)房屋靜靜地對話，別有一番風(fēng)味。

進入美術(shù)館的售票處，內(nèi)心極為震撼，仿佛從上世紀(jì)七八十年代的老北京胡同突然穿越到了現(xiàn)代都市：修長的、現(xiàn)代感十足的玻璃咨詢臺，六個寬屏窄邊電視構(gòu)成的形象墻，極簡與現(xiàn)代完美的融合。在美術(shù)館正門前，其戶外的導(dǎo)示一樣讓人驚嘆，材料、質(zhì)感、色彩一氣呵成，與其建筑散發(fā)著同樣的氣質(zhì)。

窗格的四方連續(xù)、與長城顏色相近的“城墻灰”主體顏色、明朗的“中國紅”色塊間雜其中……在大都美術(shù)館中，中國元素的靈活使用讓美術(shù)館與周圍建筑呈現(xiàn)出和諧的統(tǒng)一，既傳統(tǒng)，又現(xiàn)代。

簡約即是美

走進美術(shù)館，內(nèi)部空間更加現(xiàn)代化。高闊的挑空，隨處可見的清水混凝土墻面和立柱，都烘托出藝術(shù)殿堂的神圣感，極簡的內(nèi)飾與巨大落地窗外傳統(tǒng)紋樣的水泥鏤空窗格形成鮮明的反差。館內(nèi)的高挑空間與被窗格覆蓋的巨大落地窗顯得氣場十足。而在這座被靳尚誼稱作“藝術(shù)品”的美術(shù)館里漫步，走廊兩側(cè)的精美油畫和特意設(shè)置的露天咖啡臺則讓一切顯得更加舒坦和協(xié)調(diào)。

進入館內(nèi)首先是通體的二層高的清水混凝土墻面一絲不茍，讓人在簡單樸素的材質(zhì)面前猶然起敬，厚重與靜謐的空間氛圍撲面而來。水泥、玻璃、原木構(gòu)成整個空間的環(huán)境，比例、位置恰到好處，理性中透露著人性的溫情。設(shè)計手法純粹而老練。館內(nèi)沒有任何多余元素，每一處都精心設(shè)計過，大到門、凳、椅，小到安全出口導(dǎo)示、防護欄、電源插座沒有留下設(shè)計的痕跡，一切顯得那么的自然。

“不同于其他建筑，對于美術(shù)館而言，實用性和藝術(shù)性都不可或缺。我們對美術(shù)館內(nèi)部的要求是簡潔、樸素、大方，包括層高、燈光、恒溫、恒濕等……與藝術(shù)的精致比起來，實用性要求是對美術(shù)館建筑最重要的考驗。”大都美術(shù)館副館長張祖英說：“以前，國外著名美術(shù)館或是博物館的珍貴藏品也想來中國，但是一看展館場地不行，就不愿過來。因此，現(xiàn)在這個館從設(shè)計之初就力求達到世界一流。對于展館而言，我們的要求就是，不求最大、但求最好。在建筑上，講求經(jīng)典而實用的美；而在實用之外，細節(jié)處處精到，這也是我們執(zhí)著的追求。”

精益求精的建筑

大都美術(shù)館的展覽空間分別位于二層和負一層，現(xiàn)館藏作品總量1000余幅。頂層包含貴賓休息室和會談空間，據(jù)說未來還將建成一間酒店。

“這里從4年前北京機床研究所的小廠房，到今天總面積達11000平方米的綜合建筑群，中間的歷程殊為不易。”張祖英介紹說。這家由民營資本創(chuàng)建的美術(shù)館創(chuàng)建伊始就決心“一定要做好”，從磯崎新到安藤，對大師級設(shè)計方的遴選也是慎之又慎。“當(dāng)初我們第一次赴日本找到安藤先生時，他并沒有爽快答應(yīng)接這個項目，不料出于對場館地理位置的興趣，他竟然私下里親自來北京看了場地并主動做好設(shè)計，然后才拿給我們品評，我們當(dāng)時就感到非常中意。”張祖英道。正是這種奇遇般的過程，以及長達4年緩慢而細致的設(shè)計和施工，精益求精，才造就了今天這座高品質(zhì)的藝術(shù)殿堂。