內(nèi)觀?范婭萍油畫作品自述

世界上對于我來說最值得珍惜的莫過于時間，許是從幾歲時候父親對我的“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時”的教導(dǎo)里，許是從我在煤氣中毒重度昏迷游走過奈何橋之后，許是從我在靈修過程中看到生命的短暫和永恒里。時間如同生命的魔法師，用心領(lǐng)略春夏秋冬的意義、靜靜地看一整天黎明到黃昏天空的波濤洶涌、觀察幾千年來地球上地圖的變換、體會玫瑰花綻放和衰敗的全過程、直面霉菌對動物尸體的侵蝕……生命是如此的奇妙而美好。

死亡的體驗

我有過幾次接近死亡的體驗，卻是上天對我的垂愛。接近卻不擁有，謎一樣的失重空間，當(dāng)游走在那無色無味無力無聲的空間里，沒有憂愁，淡淡的歡愉彌漫，一切都輕輕的緩緩的……那些呼吸，那些心跳，那些光影，那些聲音，如神游一般，時間凝固在那一刻，像是永恒……也許任何文字都不足以表達(dá)那一刻的體驗。

當(dāng)代社會人類對自然和自我過度索取，欲望無度的人性在執(zhí)我中越來越放大。除去銀行卡、社會頭銜和手機微信等等，我們從哪里來？我們又是誰？我要去向生命的何方？今天如何擁有？如何為他人創(chuàng)造價值？今天的快節(jié)奏下，不要說這些問題，可能人們怕是連快樂或是憂傷的時間恐怕都沒有了……15年前，貪婪的我為了再次體驗?zāi)欠N失重的感覺，在4月愚人節(jié)的時候去蹦極了，一切都靜下來了，慢下來了，沒有人聲，沒有時間，沒有不惑，還是淡淡的愉悅和輕柔的美好彌漫……

生和死之間

藝術(shù)于我就像是一場對生命宇宙的呈現(xiàn)，通過現(xiàn)實世界的具象面孔，來表達(dá)對多維的無限生命的自由的思考。在心理學(xué)的學(xué)習(xí)過程中，幾次我都去尋找死亡體驗，這也是課程中心靈成長的必修課，通過在死亡體驗中的感悟，反思自己，客觀的看待自己人生，找到適合自己面對生活的態(tài)度。

生命就像是一種脆弱的存在，而藝術(shù)卻在這種脆弱中做了最深刻的思考，關(guān)于生和死的系列就這樣誕生了。這個主題將這種隱藏在生命里潛在的沖動，切入到一個形而上的視角，直面存在與死亡。此系列作品延續(xù)了15年前《逝者如斯》系列對生和死的思考，我畫下了自己故去的親人生前死后的樣子，畫下垂死的在醫(yī)院的嬰兒，畫下所想象的先師，畫下那些值得推崇的天才，通過作品和他們進行跨越時空的對話……

生命最終都回歸到起點，人性亦是如此，連伏爾泰稱之為是法蘭西的太陽王的路易十四，到臨終時其言也善。生命誠如溫克爾曼描述古希臘雕塑一般，“高貴的單純，靜默的偉大”。

新生命的誕生

女兒小櫻桃的誕生，對我而言是又一次的對生命的發(fā)現(xiàn)，孕育的過程無時不刻不感受到生命的奇妙，沒有什么比看到肚皮鼓出的腳印更神奇的事情了。生命就是一個奇跡，沒有什么不可以原諒，沒有什么不可以創(chuàng)造。

從女孩到母親的自身的角色轉(zhuǎn)換過程中，我敏感的藝術(shù)神經(jīng)不斷去捕捉生命最感動的每一個瞬間，我記錄了她從第一次B超以來所有圖像和視頻，體會每次她的心跳，畫下她生命的每個過程，此后便有了嬰兒B超系列，那是生命奇跡的見證，在有限的畫布中開始最大可能的對生命的藝術(shù)創(chuàng)作，小櫻桃實在是上天賜予我最好的禮物。這些時候靈感從生活最深處，源源不斷地涌動，這是任何男性藝術(shù)家所無法體驗的生命歷程。就像陣痛后孩子的誕生，短暫的生命，就可以通過藝術(shù)作品留在可能存在的永恒里，這是真正的生命力。

佛是永恒

道家所說的“人體是一個小宇宙”，佛家所講的“一粒沙里有三千大千世界”……我嘗試去理解東方西方的神，佛和基督，讀經(jīng)書讀圣經(jīng)，后來我發(fā)現(xiàn)許多見解都是相似，其實殊途同歸，道和理都是一樣的，也許許多人并不贊同，但沒關(guān)系，這是我的淺見。

創(chuàng)作第一張的關(guān)于信仰題材的作品卻是從母親開始，母親要去南岳衡山祭拜，讓我畫一張畫，后來越畫越覺得內(nèi)心寧靜，便開始有了關(guān)于佛光的系列創(chuàng)作。自性可見，佛性難尋。佛是光，佛性是永恒，是信仰。每年的禪修閉關(guān)都對我有不同程度的提升，當(dāng)下社會信仰的缺失，通過作品或許可以喚起部分人對信仰的思考。或許，只有少數(shù)的人能在精神上洞徹理解這種形而上的抽象的精神信仰，與我而言這種交流都是快樂。自性中本身就潛藏著佛性，當(dāng)人以躬身的姿勢去放下、悲憫生命的時候，便不小心與佛性遇見！每年的閉關(guān)禪修讓我有更多沉靜的時間，遠(yuǎn)離了都市的繁華，寂靜修行，寂靜的創(chuàng)作，寂靜生活。

回到當(dāng)下

回到生活中，出世心，入世事。回到人性中，女性成長一直是我多年來的主題研究，娃娃裝置只是載體，她承載各種角色人生夢想，是我的立體畫布，是對女性的成長的思考，是與生俱來的性別反應(yīng)。近年來開始另一種方式的人生思考，開始畫男性的題材。

最開始模特從我的美院學(xué)生中來，還有我做藝術(shù)教育中的有趣的孩子，后來多是以先生王喆為模特原型。最初我以一種最直接、最強烈的黑白色彩來撞擊自己的情感，后來用強烈的色彩來表達(dá)心緒，畫當(dāng)下男人的成長，畫他們的親情、友情和愛情，畫下他們的孤獨、彷徨和激情高亢……

《老男孩》油畫系列是一種對當(dāng)代社會的精神描述，是一種對青春的祭奠，身為女性的我一直以來都認(rèn)為思維是中性的，關(guān)鍵在選擇觀察的視角。在這批作品中，完全區(qū)別于過去對女性作品的研究和觀察方法，一切都是男性思維，從技法到表達(dá)方式和對畫面的控制，盡可能完美地呈現(xiàn)和表達(dá)男性的狀態(tài)，試圖讀懂一個男人的孤獨，從男性的人性本身開始，讀懂他們吞云吐霧的背后，在現(xiàn)代社會里征戰(zhàn)沙場的哀愁。

永遠(yuǎn)的感謝

最后還是要感謝我的父母親，讓我懂得真愛，懂得生命，懂得如何去選擇人生，懂得如何去堅持自己，給我寬廣的視野，放任我對藝術(shù)的偏執(zhí)，個中艱辛今天體會，也是如茶，淡淡清香。感謝我的先生，長期默默支持和精神鼓勵，我們一起看莫迪里阿尼的電影和畫冊，探討人性和選擇；風(fēng)雪夜里開車接我回家，在車?yán)镂覀儾煌南隆哆_(dá)芬奇的談藝錄》或者是《瘋狂的天才》；不管離家多遠(yuǎn)，他都第一時間來聽我分享新的創(chuàng)作作品，大大小小幾十個展覽他總是默默的靜靜的在一旁，不多不少，不偏不倚，支持鼓勵。感謝女兒小櫻桃給我無限靈感，我的光，我的愛，我的小情人，她的擁抱輕吻有著無限力量。還有一路支持我的老師們朋友們親媽們，從湖南到廣州到北京，陪我渡過漫漫的成長時期，不論起起落落都有你們在身邊，分外珍惜！分外感謝！