聲樂演唱中二度創(chuàng)作的重要性分析

趙鵬程

【摘要】聲樂演唱中的二度創(chuàng)作是對(duì)音樂藝術(shù)作品的深刻理解及再次詮釋，聲樂演唱中的二度創(chuàng)作能夠賦予聲樂作品新的生命和靈魂，使聲樂演唱更加富含感情，打動(dòng)人心，使聲樂演唱作品展現(xiàn)出更多的可能性和創(chuàng)造性。本篇文章首先對(duì)聲樂演唱中的二度創(chuàng)作重要性進(jìn)行分析，其次從二度創(chuàng)作是聲樂演唱真實(shí)性和協(xié)調(diào)性的統(tǒng)一、二度創(chuàng)作是聲樂演唱?dú)v史性和時(shí)代性的統(tǒng)一以及二度創(chuàng)作是聲樂演唱技巧性和表現(xiàn)性的統(tǒng)一三個(gè)方面，對(duì)聲樂演唱中二度創(chuàng)作的基本原則進(jìn)行分析，最后結(jié)合實(shí)際，對(duì)聲樂演唱中二度創(chuàng)作的方式進(jìn)行論述。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱；二度創(chuàng)作

聲樂演唱是理性和感性的融合，富含深情的聲樂演唱能夠?qū)⒙牨妿烁枵叩氖澜绠?dāng)中，仿佛置身于聲樂演唱所展現(xiàn)的場(chǎng)景當(dāng)中，隨著聲樂作品節(jié)奏和音律的陜慢，表現(xiàn)出或高興、或憂慮、或興奮、或哀傷的情緒狀態(tài)。本篇文章主要結(jié)合個(gè)人實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，對(duì)聲樂演唱巾的二度創(chuàng)作進(jìn)行分析，指出聲樂演唱巾二度創(chuàng)作的重要性，并提出一些個(gè)人的觀點(diǎn)和建議，希望能夠?qū)β晿纷髌返亩葎?chuàng)作產(chǎn)生一定的積極影響和借鑒意義，為我國(guó)聲樂藝術(shù)的快速發(fā)展創(chuàng)設(shè)良好的條件。

一、聲樂演唱中二度創(chuàng)作的重要性

聲樂演唱中的二度創(chuàng)作，能夠賦予聲樂作品新的生命，深入把握聲樂作品的靈魂，更好的展現(xiàn)聲樂作品，傳播聲樂藝術(shù)，為人們帶來(lái)更加深刻的視聽盛宴。

（一）賦予聲樂作品新的生命

聲樂作品的二度創(chuàng)作不是對(duì)聲樂作品一度創(chuàng)作的直接表達(dá)，而是在充分理解一度創(chuàng)作內(nèi)容的基礎(chǔ)上，加以適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，展現(xiàn)出演唱者對(duì)聲樂作品的認(rèn)識(shí)，表現(xiàn)演唱者對(duì)聲樂作品的創(chuàng)造力。聲樂演唱巾的二度創(chuàng)作，能夠賦予聲樂作品新的生命，以新的表達(dá)方式、語(yǔ)言結(jié)構(gòu)以及聲音條件，為聽眾帶來(lái)全新的視聽盛宴。

（二）深入把握聲樂作品靈魂

聲樂演唱巾的二度創(chuàng)作部是直接表達(dá)一度創(chuàng)作巾所展現(xiàn)的情感，而是更加深入的分析作品所表達(dá)的思想內(nèi)涵，將聲樂作品一度創(chuàng)作中所隱含的思想內(nèi)涵深入挖掘出來(lái)，并放大這種情感，做到適當(dāng)?shù)难由欤谌胗诼晿费莩?dāng)巾，使聲樂演唱能夠更加富含情感內(nèi)涵，變得更加飽滿。

（三）促進(jìn)聲樂藝術(shù)的傳播

聲樂作品的二度創(chuàng)作更加富含時(shí)代性的特征，將聲樂作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，能夠?qū)?dāng)代時(shí)尚的元素或者聲樂特點(diǎn)融人于其巾，在充分表現(xiàn)聲樂演唱者杰出的演唱技巧時(shí)，也能夠彰顯時(shí)代的特色，更加受到受眾的炊迎，從而推動(dòng)聲樂藝術(shù)的快速發(fā)展及傳播。

二、聲樂演唱中二度創(chuàng)作的基本原則

聲樂演唱中的二度創(chuàng)作要注意遵循二度創(chuàng)作是聲樂演唱真實(shí)性和協(xié)調(diào)性的統(tǒng)一、二度創(chuàng)作是聲樂演唱?dú)v史性和時(shí)代性的統(tǒng)一以及二度創(chuàng)作是聲樂演唱技巧性和表現(xiàn)性的統(tǒng)一等基本原則。

（一）二度創(chuàng)作是聲樂演唱真實(shí)性和協(xié)調(diào)性的統(tǒng)一

聲樂演唱巾的二度創(chuàng)作是聲樂演唱真實(shí)性和協(xié)詞性的統(tǒng)一，首先要保持聲樂作品的基調(diào)和風(fēng)格，保證聲樂作品的真實(shí)性，其次結(jié)合個(gè)人的觀點(diǎn)和情感理解，進(jìn)行深入的創(chuàng)作，對(duì)聲樂作品進(jìn)行適當(dāng)?shù)耐卣埂?/p>

（二）二度創(chuàng)作是聲樂演唱?dú)v史性和時(shí)代性的統(tǒng)一

二度創(chuàng)作是聲樂演唱?dú)v史性和時(shí)代性的統(tǒng)一，每一個(gè)聲樂作品都在述說(shuō)一個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，表達(dá)一個(gè)時(shí)代特定的文化內(nèi)涵。聲樂作品的二度創(chuàng)作就是對(duì)聲樂作品的創(chuàng)新，使聲樂作品能夠融人當(dāng)前時(shí)代的特點(diǎn)，達(dá)到歷史性和時(shí)代性的統(tǒng)一。

（三）二度創(chuàng)作是聲樂演唱技巧性和表現(xiàn)性的統(tǒng)一

二度創(chuàng)作是聲樂演唱技巧性和表現(xiàn)性的統(tǒng)一，兩者需要相互融合，相輔相成，缺一不可，聲樂作品的二度創(chuàng)作，可以借助技巧，使聲樂作品更加富含藝術(shù)感染力，提升聲樂作品的表現(xiàn)效果，為聲樂作品帶來(lái)更多的生命和音樂價(jià)值。

三、聲樂演唱中二度創(chuàng)作的方式

聲樂演唱巾的二度創(chuàng)作，可以通過深層次理解聲樂作品的內(nèi)涵，細(xì)致處理歌曲的風(fēng)格；掙脫束縛，賦予聲樂作品新的生命力等方式開展。

（一）深層次理解聲樂作品的內(nèi)涵，細(xì)致處理歌曲的風(fēng)格

在對(duì)聲樂作品進(jìn)行二度創(chuàng)作之前，首先要對(duì)聲樂演唱作品進(jìn)行深層次的理解。聲樂演唱作品的理解是一個(gè)逐漸熟悉的過程，演唱者需要對(duì)聲樂作品的層次、高潮以及內(nèi)容進(jìn)行深入的分析，在全面把握聲樂作品內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，細(xì)致處理歌曲的風(fēng)格和韻味。

例如在對(duì)《黃河怨》這一首聲樂作品進(jìn)行演唱的過程當(dāng)中，首先要明確聲樂作品中，以為婦女對(duì)著奔騰的黃河嚴(yán)厲控訴的心情，明確婦女悲傷的情感和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，在此基礎(chǔ)上，對(duì)《黃河怨》進(jìn)行深入的改編和二度創(chuàng)作，通過行走、表情以及語(yǔ)調(diào)等方式，充分展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的人物心情和人物特點(diǎn)，彰顯出戲劇的藝術(shù)效果，塑造生動(dòng)的人物形象。

（二）掙脫束縛，賦予聲樂作品新的生命力

聲樂藝術(shù)對(duì)聲樂演唱者的聲樂技巧、聲樂表現(xiàn)能力的要求較高。在聲樂演唱巾的二度創(chuàng)作，要注意掙脫束縛，首先要擺脫常規(guī)的束縛，追求音樂形式和音樂表現(xiàn)力的創(chuàng)新，使聲樂作品能夠增添更多的新力量，賦予聲樂作品新的生命力。

四、結(jié)束語(yǔ)

聲樂演唱巾的二度創(chuàng)作，能夠賦予聲樂作品新的生命，深入把握聲樂作品的靈魂，更好的展現(xiàn)聲樂作品。聲樂演唱中的二度創(chuàng)作，要注意遵循二度創(chuàng)作是聲樂演唱真實(shí)性和協(xié)調(diào)性的統(tǒng)一、二度創(chuàng)作是聲樂演唱?dú)v史性和時(shí)代性的統(tǒng)一以及二度創(chuàng)作是聲樂演唱技巧性和表現(xiàn)性的統(tǒng)一等基本原則，并通過深層次理解聲樂作品的內(nèi)涵，細(xì)致處理歌曲的風(fēng)格；掙脫束縛，賦予聲樂作品新的生命力等方式進(jìn)行二度創(chuàng)作，從而產(chǎn)生傳播聲樂藝術(shù)的效果，為人們帶來(lái)更加深刻的視聽盛宴。