幽藍雅韻 瓷國明珠

于曉梅

一句“珍珠白沁就煙雨，孔雀藍映著月光”的詩文描繪出了青花瓷柔美、清凈的質感。珍珠般的素胎上青色的線條如煙雨般勾勒，藍色的圖紋下映襯著如月光般凈白的胎體。青花瓷以其明快清雅的繪畫，豐富多樣的造型，大氣恢弘的神韻，融中華文化和伊斯蘭文化之特色著稱于世。

青花瓷最早產生于唐代。元代在海外需求的刺激下，景德鎮窯采用瓷石加高嶺土的“二元配方”，借鑒磁州窯和吉州窯釉下彩繪技術，引進從西亞地區進口的發色濃艷的鈷料“蘇麻離青”，使青花燒造技術臻于成熟。

元代青花瓷器型多樣，國內外現存的常見器有盤、罐、梅瓶、玉壺春瓶、長頸瓶、執壺、盒、水滴、洗、高足杯、和盞托等，雖青花瓷種類繁多，但存世數量稀少。新中國成立后，我國元代青花瓷最重要的兩次發現是1964年河北保定永華南路小學元代窖藏和江西高安元代窖藏。在保定永華南路小學窖藏出土的6件元青花可謂件件精美，經過1300度火焰的鍛造與升華，歷經600年的地下塵封，如今陳列在河北博物院《名窯名瓷》展廳中，供來自四面八方的觀眾欣賞。

《名窯名瓷》展匯集了古代河北邢窯、定窯、磁州窯和井陘窯四大名窯生產的瓷器精品、河北出土和存世的北朝青瓷、元瓷遺珍和明清官窯精品，文物精美，地方特色濃郁。而在展廳中除上述提到的河北保定永華南路小學窖藏出土的元青花外，還有出土于滄州南皮縣、高碑店市立各莊、泊頭市張莊、定興縣的元代青花瓷，共11件，它們的集體亮相成為觀眾們爭相觀看的焦點。

從器型看，有罐、梅瓶、玉壺春瓶、執壺、食盒和高足杯。元青花大罐是傳世青花器中較多的品種，而目前所見最為著名的是青花釉里紅開光貼花蓋罐，它是元青花中的頂級國寶，被稱為“青花王”。

青花釉里紅開光貼花蓋罐（見《收藏界》2015年2期P29圖1），出土于保定永華南路小學窖藏。罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，下腹斜收，淺圈足。罐蓋呈覆盆形，蓋頂部為蹲獅鈕。全器采用青花和釉里紅裝飾，通體施青白釉，釉層凝厚，釉面青亮，極為滋潤。全器紋飾有10余層，層次清晰，主題突出。蓋面裝飾覆蓮瓣、卷草和回紋。頸肩部為纏枝牡丹紋、忍冬紋，并有下垂的如意云頭紋，云頭內用青花地白花技法繪水波蓮花，云頭間綴以折枝牡丹。腹部四面用連珠紋作菱花形開光4個，開光內裝飾牡丹、石榴、菊花、四季花卉紋，枝葉用青花渲染，花朵和山石用釉里紅涂繪，瑩亮的紅色與湛藍的青花交相輝映，具有極強的裝飾效果。開光間空白處填繪折枝草葉紋，近底部為二方連續卷草紋和蓮瓣紋。罐底部砂底無釉，伴有粘砂、鐵質斑點和釉斑。

元代青花瓷瓶的種類新穎多樣，而以梅瓶和玉壺春瓶為最多。保定永華南路小學窖藏出土的青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶和青花雙獅戲球紋八棱玉壺春瓶則是元青花瓶類中的佳作。

青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶（見《收藏界》2015年2期P30圖2），胎堅硬厚重，釉色白中閃青。瓶身繪青花海水及火焰紋，肩及脛部飾如意云頭紋，內繪花卉、鳳鳥和怪獸，腹部海水云龍采用“留白”手法裝飾，四條白龍在藍色海浪中遨游翻騰，白地藍花與藍地白花相映成趣，極富藝術感染力。紋飾繁密，構圖嚴謹，工整細膩的描繪加上繁復的層次，形成了花團錦簇的藝術風格。梅瓶，造型挺秀俏麗，傳說因口小只能插梅枝而得名，這件元青花梅瓶主要用作盛酒器，同時也兼具陳設裝飾的功能。

青花雙獅戲球紋八棱玉壺春瓶（見《收藏界》2015年2期P33圖6），瓶身繪9層紋飾，頸部繪蕉葉紋、回紋和覆蓮瓣紋;腹部主體紋飾為雙獅戲球圖，獅身系彩綢纓絡，回首翹足，嬉戲爭斗，空白處裝飾有各種吉祥紋飾;下腹、脛、足部繪錢紋、仰覆蓮紋和回紋;足部繪覆蓮瓣紋。青花色澤濃艷，造型優美，紋飾生動。關于玉壺春瓶有幾種說法，通常認為是因宋人的詩句“玉壺先春”而得名，還有一種說法是唐代人們多稱酒為“春”，后代沿用，也有專家認為是因“玉壺春”酒而得名。此瓶應為一種裝酒的實用器具。

元代青花執壺中以青花折枝花卉紋八棱執壺（見《收藏界》2015年2期P34圖7）最為著名，同樣出土于保定永華南路小學窖藏，是極具元代特色的造型。蓋為圓尖鈕，覆式蓮瓣紋，向柄一側有一小圓形鈕。頸中部飾一周回紋，上半部飾蕉葉紋，下半部覆蓮紋內繪火焰寶珠紋。腹的上部在兩周卷云紋之間飾6組折枝花卉，下部為仰蓮。圈足飾卷草紋。流細長，流與頸間有S形花飾相連接，流身兩側飾卷云紋。柄寬而扁，頂部堆貼卷云紋。造型秀美典雅，紋飾繁而不亂。

青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶、青花雙獅戲球紋八棱玉壺春瓶、青花折枝花卉紋八棱執壺是少見的元代特殊形式，從目前的考古發現中可知八棱型器物始見于唐宋。在法門寺地宮曾發現八棱秘色瓷長頸壺，南宋湖田窯燒造一些八棱青白釉瓷，但不普遍，有專家認為，八棱形器物的造型是仿照伊斯蘭金屬器造型，在元代則更為流行，應是異域文化元素與中國傳統文化相結合的產物。

這批保定永華南路小學窖藏出土的元青花工藝之精、規格之高，都是目前元青花瓷器中十分罕見的，是國內首次發現的成批至正型元青花，為國內研究提供了非常珍貴的資料，具有開創性意義。

青花龍紋食盒（圖1），滄州南皮縣出土，由盒蓋、什錦隔盤、盒底盤三部分組成。隔盤共分為五格，中間為圓形，周圍分成四個等分的花瓣形格。蓋面繪龍紋，龍小頭、細頸、三爪，作張牙舞爪狀遨游于云海中，氣勢雄偉，是典型元代龍紋的形象。

高足杯又稱為馬上杯或靶杯，杯下承以高足作為把柄，便于端拿，蒙古人酒風豪放，高足杯作為一種馬上民族使用的盛酒器，在元代最為流行。從上部杯身看，河北博物院入展的6件青花高足杯有漏斗形、半圓形及撇口深腹形;從高足看，兩件是喇叭形，四件為竹節形。

定興縣出土的兩件青花高足杯風格迥異。青花月映梅紋高足杯（圖2）侈口，斜直壁，竹節形高足。外壁光素無紋，內壁口沿飾兩道弦紋，一側用青花繪一枝盛開的梅花，另一側繪一鉤彎月，碗心點六個圓點。胎薄而堅致，潔白細膩。釉色白中泛青，晶瑩潤澤。

元代高足杯絕大多數為侈口、深腹，定興縣出土的這件高足杯頗似宋代流行的斗笠形碗，造型秀巧精致，青花色澤淡雅明快，畫面簡潔明快，頗具宋元文人畫的意境，是元青花中少見的精品。

同樣出土于定興縣的青花云鳳紋“壽”字高足杯（圖3），侈口，弧腹，竹節形高足。外壁繪兩只長尾飄飄的飛鳳，鳳間點綴云紋。內口沿繪卷草紋，杯底書一行草“壽”字。青花呈色較灰暗。胎細白堅致，通體施青白釉。

泊頭市張莊出土3件青花龍紋高足杯，外形相似，侈口，深腹，兩件喇叭形高足（圖4、圖5），一件為竹節形高足（圖6）。外壁繪青花龍紋，內壁模印龍紋。口沿及高足近足端各繪一周卷草紋。一件杯內底繪火焰紋，另一件繪折枝菊花。竹節形高足的青花龍紋杯，內口沿繪菱形紋，杯內底部繪火焰紋。3件高足杯皆胎體堅致，釉色白中閃灰。

高碑店市立各莊出土的青花龍紋高足杯（圖7），侈口，深腹，竹節形高足。外壁繪云龍紋，龍小頭，細頸，三爪，身軀細長，飛騰于火焰和云紋之中。口沿內繪一周纏枝卷草紋，內壁模印蓮瓣紋，底部先用青花涂繪圓圈，然后劃對稱的四角形圖案。青花色澤濃艷，胎質潔白堅致，釉色白中泛青。

從制作工藝看，青花釉里紅開光貼花蓋罐、青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶、青花雙獅戲球紋八棱玉壺春瓶、青花折枝花卉紋八棱執壺胎體厚重，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往凸起，給人以不平之感，外壁接痕經打磨，但內壁接痕仍清晰可見，器物頸部內側略加切削，內壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等處胎體接痕表現明顯。器物圈足不十分整齊，呈彎曲狀。說明元代制胎時不講究修坯，因此顯得成型工藝較粗糙。底足內壁多做削足處理，足端外墻斜削一刀，具有鮮明的元代特征。

高足杯的高足與杯身以泥漿拼接胎體，交接處可以看見黃色或漿色擠壓泥漿，杯把足端的圈足厚薄不一。高足杯足內頂端無釉，足內中空，露底。

食盒的子扣套合結構的蓋，采用子扣與器蓋先成型后粘接工藝，蓋上能清晰地看見接痕。

從裝飾技法看，入展文物中的元青花采用彩繪、印花、貼塑等多種裝飾技法，繪畫方法以平涂為主。結合勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯示出元代工匠高超的繪畫才能。

青花釉里紅開光貼花蓋罐、青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶、青花雙獅戲球紋八棱玉壺春瓶、青花折枝花卉紋八棱執壺構圖方法飽滿，全器被青花紋飾所覆蓋，青花釉里紅開光貼花蓋罐器身布滿青花紋飾達11層之多，突出表現元青花的壯美之感。腹部的裝飾最為獨特，用模印串珠紋泥條盤出菱花形開光，開光內繪主題紋飾。開光內將胎體挖掉一層，在上面粘貼泥片，然后將模印好的花卉、山石紋樣貼在泥片上，形成鏤空透雕效果。青花渲染的枝葉，釉里紅涂繪花朵和山石，紅藍輝映，異彩奪目。青花和釉里紅都是我國元代景德鎮窯創燒的新品種，二者的燒制要求不完全一致。青花的呈色劑是氧化鈷，呈色穩定;釉里紅的呈色劑是氧化銅，氧化銅對燒制溫度非常敏感，溫度低了顏色發黑，溫度高了就會暈散甚至揮發，俗稱“燒飛”，即失去顏色。而釉里紅和青花一樣，需要在還原氣氛中燒制而成，如果窯爐控制不好進入大量空氣進行充分氧化，氧化銅就會燒成綠色。因此對窯爐的燒制氣氛和溫度要求十分嚴格。由于青花和釉里紅是性質不同、燒成條件不同的兩種釉下彩，要使青花和釉里紅都呈色鮮艷，燒制工藝難度很大。這件大罐將青花和釉里紅兩種創新性品種集于一器，且發色都如此精美，彩繪、挖地、模印、貼塑等多種裝飾技法的成功運用，在元代瓷器中僅見這一例，成為聞名世界的藝術珍品。此類器物國內僅有2件，均為保定出土，分藏于河北博物院和故宮博物院;國外有兩件，分別流散在日本和英國，國外的兩件均已缺蓋。

而青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶，則通體以海水及火焰紋為地，運用青花地白花技法刻繪結合繪出四條矯健兇猛的神龍，白地藍花與藍地白花相映成趣，紋飾繁密，但畫面極富動感。八棱玉壺春瓶、八棱執壺，則是通過多層構圖，分別突出主題紋飾雙獅戲球圖案和折枝花卉紋，看似繁縟的圖案裝飾，布局規整、層次清晰，具有鮮明的時代風格。

大件器物裝飾華麗，小件器物則疏朗雅致。在6件高足杯上，有5件杯身主體紋飾都由單獨紋樣構成，裝飾畫面疏朗，活潑自然。杯外腹壁均繪青花龍紋蒼勁矯健，盤繞杯身，畫面簡潔流暢，構圖不拘成法，給人以龍在無垠空間中自由飛騰之感。而青花月映梅紋高足杯畫面簡潔明快，一枝梅花，一鉤彎月，六個圓點，簡單、微妙、含蓄、寧靜，以簡代繁，以空代實，以淡代濃，在簡古、平淡中，蘊含豐腴、雋永的深意，頗具宋元文人畫空靈澄澈的美學意境。

元青花開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，被稱為中國陶瓷史上的一朵奇葩。元青花以工藝高超、存世量稀少，被譽為中國的“國瓷”。元青花如此珍貴源于它是中西文化交流的產物，產品外銷決定了它在國內存世量不多，加之元青花瓷器燒制只有30年的短暫時間，是其存世量少的最直接原因。

目前全世界元青花完整器存世量僅三四百件，我國各地博物館收藏的元代青花瓷器僅120余件。河北博物院入展的11件元青花以“可參造化先天妙，無極由來太極生”的魅力，迎接海內外的觀眾，讓我們隔著重重的歷史，靜靜觀賞它不變的美麗。（責編：雨嵐）