試論小提琴演奏技法對中國民族樂器的借鑒與吸收

叢倩男

摘要：在我國的文化歷史洪流中，我國的民族音樂一直都是具有鮮明特色的文化瑰寶。并且中國民族樂器經歷了歷史的洗禮，也積累了一定的文化底蘊，它以自己獨特的表現力和藝術魅力吸引著萬千群眾為其獻身。而小提琴正是看到了它的特色魅力，才想要將二者的光芒加以結合。本文將通過對中國民族音樂的音響效果和演奏方法上對中國的民族音樂進行初步研究，然后進一步研究小提琴在我國民族樂器的模仿和融合中找到自己的特殊使用方法。主要看清小提琴是如何將二者的優勢之處相結合，做到意境上相融互補。

關鍵詞：小提琴演奏技法 中國民族樂器 借鑒與吸收

我國的民族樂器一直都具有著獨特的民族氣息，它用自己特殊的韻味吸引了一批又一批的文化藝術人。而說到小提琴大家都不會感到陌生，在它的演奏技法中也融入了一些我國民族音樂的元素，它主要吸收了我國民族樂器的表現手法和演奏形式。這不僅僅有益于小提琴自身在我國音樂事業上的發展而且更能表現出它獨特的魅力之處。同時它在演奏的技術上也表現出生命力和自信力，尤其是在力度、氣息、韻味、漸變層次上。

一、小提琴視角下的我國民族樂器所具有的獨特表現手法和演奏技巧

我國的民族樂器經歷了漫長的演變過程，從最原始的吹奏形式到現如今的豐富各異化形式，這個復雜的過程經歷了太多的變化形式，不斷地進行反復的磨合、淘汰、吸收、調整等等一系列的過程。許多的樂器已經完全成為了當地音樂文化的象征性代表。這就為小提琴未來的發展帶來了多種多樣的學習途徑。

（一）中國民族樂器之打擊樂器

我國的民族樂器發展的歷史長河中，打擊樂器是最有表現力的樂器之一。原因就在于打擊樂的形成和發展都早于其他的樂器，也可以說它是民族樂器中的前輩，并且它的音樂風格也是最具表現力的藝術存在，它直接的藝術表現手法也贏得人們喜愛的最重要原因。小提琴的發展可以借鑒這種打擊樂發展歷程，不斷加以改進。運用到打擊樂器的獨特演奏方式，用琴具敲擊而產生的動感的音符旋律，可以更好地表現我國民族音樂文化發展的潛能。

（二）中國民族樂器之吹管樂器

我國民族的音樂發展史中明確顯示吹管樂器的產生時間大約在漢朝，漢朝將打擊樂器逐步演變成吹管樂器，成為當時時代下的發展產物。這種具有時代氣息的民族樂器由于能更好地表現表演者的情感意境，在當時更是紅極一時，不斷被大眾所追捧。它不僅僅對旋律的波動有著極強的表達力還能準確地將整個民族音樂的內容上達到快速升華的效果。從而奠定了吹管樂器在當時堅如磐石的地位。

（三）中國民族樂器之彈撥樂器

我國的民族音樂發展從最開始簡單直白的打擊樂器走到漢朝時紅極一時的吹管樂器，演變到后來的彈撥樂器。這些樂器都為我國的民族音樂文化發展奠定了堅實的基礎，不論是在演奏的形式上還是旋律的發展過程上都有自己的特色之處。就像后來的古琴、琵琶、古箏等具有代表性的彈撥樂器都已經陸續出現，為原本就多樣化的發展趨勢增填了更加絢麗的一筆。它在音色上具有縱向上的網狀等藝術表現效果，從而開辟了全新的音樂發展之路。

（四）中國民族樂器之拉弦樂器

拉弦樂器是最晚出現的樂器，它最早出現的時間是在唐朝前后，其音質極具彰顯力。擬人化的音質和靈動的音色是被廣大人民喜愛的最大原因，并且小提琴就是以弓弦摩擦發聲，這與拉弦樂器有著驚人的相似之處，所以這也就標志著拉弦樂器將給小提琴的發展帶來劃時代的積極意義。

二、小提琴對我國民族音樂中樂器演奏意境的重新借鑒和吸收

（一）漸變快慢的掌握

歐洲的樂曲中往往都是以固定的音速表現音樂，而我國的民族樂器則是主要符合人們審美，習慣慢、中、快的步律進行演奏。

（二）力度上有效控制

我國的民族審美構成中主要推崇的是以和諧之力為美，并且不斷追求空靈之妙處，所以大部分的民族樂器的音色都比較和諧、溫暖。表演的過程也會一直突出以散泛音和一些恬靜之音相融合的形式，使本身的曲調淡薄和諧，特創意境。

（三）單音帶腔的處理

我國的民族音樂還借鑒了一些戲曲的抖音和疊腔的表現形式，這種單音帶腔的獨特方式就是音高處理化的藝術表現形式，具有鮮明的音色和力度。

（四）氣息的游刃有余

氣息的運用也是我國民族音樂的特色之處，運用和諧化的氣息可以使音樂的整體效果上升到一定的高度，從而進一步提高小提琴的演奏技巧和表現手法。

三、結語

小提琴對于我國民族樂器的吸收和借鑒并不是一種心血來潮似的沖動，通過整個的音樂文化藝術發展史的剖析就不難發現，小提琴從很早以前就已經注意到我國民族樂器的獨特魅力，并且想要將二者融合，集各家的長處，將自己的文化用最具表現力的手法將其發揚光大。在小提琴的發展歷史中文化的民族性一直以來都是深受重視的重要元素。我們有理由相信小提琴正是由于看到了二者未來的突破性發展歷程才會有如此創造性的舉措，我們要積極鼓勵它將二者更好地綻放藝術魅力的神圣光芒。

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