淺談民族聲樂作品中《貴妃醉酒》的鋼琴伴奏

許琴

摘要：本文主要是以民族聲樂作品《貴妃醉酒》為研究對象，從作品的和聲、曲式結構、織體、民族旋律、歌曲的氣息、語言和演唱技巧以及鋼琴伴奏的演奏方法等多個方面入手，闡述在民族聲樂作品中，音樂表現要素與鋼琴演奏之間的關系，追溯作品表達與鋼琴伴奏之關系，對拓寬民族聲樂作品中鋼琴伴奏的音樂表現，探索一個新的途徑。

關鍵詞：民族聲樂作品 鋼琴伴奏 《貴妃醉酒》 音樂表現要素

聲樂作品在表演的過程中，需要鋼琴作為伴奏的形式存在，完美的形成了一個三聲部的表演形式。這種以鋼琴作為聲樂表演伴奏樂器的表演形式最早出現于西方聲樂作品中，隨著近代“學堂樂歌”運動的開展，逐漸產生了諸多的民族聲樂的表演作品，這些中國聲樂藝術作品多取材于中國古曲改編、民歌改編、京劇戲曲改編等等，而中國古曲、民歌、京劇戲曲這些表演形式多采用無伴奏、民族樂器伴奏或者中國傳統戲曲樂隊伴奏。

《貴妃醉酒》這一民族聲樂作品題材取自中國國粹京劇《貴妃醉酒》（以中國傳統民間故事、老少皆知的唐明皇與楊貴妃楊玉環的愛情故事為背景而誕生的京劇）。將《貴婦醉酒》中的故事情節寫入了聲樂作品中，同時也結合了一些現代流行歌曲的創作手法融合創作出的一首民族聲樂作品。

民族聲樂作品《貴妃醉酒》的曲式結構為并列三段式，調式為中國特有的A羽雅樂七聲調式。全曲速度多變、因此影響情緒則多變。節拍在4/4、2/4、3/4中交替變換。民族聲樂作品《貴妃醉酒》主要描述了楊貴妃三次酒醉的情節，這樣的內容描寫是結合了京劇《貴妃醉酒》中三次酒醉的情節，并體現了三次醉酒的不同狀態、不同情緒。最突出的便是歌曲中多次的“醉”。

曲式結構圖如下：

這首作品共5個聲部，主旋律部分為第一聲部，由演唱者演唱，注重念詞，這是一首典型的主旋律由旋律配合唱詞，更加突出唱詞特點的一首民族聲樂作品。其余四聲部均出現在鋼琴伴奏中，主體為四聲部，在間奏及個別部分也有三聲部甚至五聲部出現。

引子部分的8小節，主要為鋼琴四聲部的演奏，輕柔四六度雙音進入，右手聲部保留音模擬京劇伴奏樂隊中的管弦樂，如：京胡、京二胡、月琴、三弦等弦樂。在第五小節左右手聲部連續的附點八分音符后三十二音符以及前八后十六后休止的密集節奏中，讓人真真切切聽出了只有在京劇中才能聽到的打擊樂節奏。

速度上，在速度50的稍慢節奏中呈現出全曲的主要情感。力度上為弱。在主旋律節奏上，多采用連音線和附點八分音符后三十二音符相結合，以推進引子的旋律走向。

主題，A段15小節，是一個反復樂段。在鋼琴伴奏聲部，主要采用的是三聲部的結構織體比較，左右手伴奏聲部的高聲部運用了連續雙音的下行復調旋律，這樣的伴奏方法著實增強了音樂的旋律走向與流動性；而低聲部與中聲部主要運用了雙音切分節奏，對樂曲有著強烈的節奏沖擊。

音樂表現要素中唯一不同的便是兩段末尾的伴奏織體不大相同，第一段末尾的伴奏織體為輕巧并充滿律動的短琶音。這就仿佛模仿出了體現楊貴妃兩次飲酒的不同動作形態：第一次飲酒是用折扇遮住酒杯緩緩地品之；第二次則是放棄用扇子遮的酣暢快飲。第一段表現出了楊貴妃一開始害怕宮人竊笑自己，因而做出的故作矜持，卻掩飾著內心深深的苦悶。

間奏10小節，力度ff，速度132。此段間奏鋼琴伴奏采用右手和弦、八度和雙音交替進行的下行旋律走向，左手則是運用了八度單音反復，并規律出現大二度音級的伴奏織體。

B段18小節，鋼琴伴奏織體仍然是左手八度單音反復并規律出現雙音與A羽雅樂七聲調式主和弦，右手和弦、八度和雙音交替進行的下行行進，加上雙重重音的彈奏方法，促使音樂情緒的變化更加有力而復雜。在第42小節到第51小節，鋼琴伴奏聲部均在力度為強的演奏形式中運用雙手三度、五度、八度雙音多次反復的技巧。伴奏者在這段處理時應注意根據演唱者表演時的情緒變化來更改表現的強弱關系，杜絕每個三度、五度、八度雙音演奏時出現同樣的強弱。

C段，12小節。58-59小節與62-63小節伴奏聲部右手四十六音符的波動性旋律線條上下走動則突出表現了這一段貴妃的“醉”較之之前的很多程度上的不同。這樣的伴奏形式更加生動突出地表現了楊貴妃驕縱任性的性格。

擴充部分，5小節。速度108，3/4拍，典型的三拍子節奏，將急切的旋律瞬間停滯住，拉回一個飽滿、豐富的旋律節奏中，為之后的尾聲部分的大氣磅礴式結尾埋下了伏筆。鋼琴伴奏聲部左手聲部采用三拍中間休止的節奏型，使樂曲更具飽滿感，并極富戲劇性與藝術張力。加之擴充部分結尾處二級和弦的分解雙音震音更將這一效果推向了頂點。

尾聲，10小節，速度驟降至50。開始中弱的力度像娓娓道來。在鋼琴伴奏聲部出現的變化音、和弦大跳以及上波音等裝飾音，以及結尾處華麗的八度。

因此，演唱者與伴奏者要從和聲、曲式結構、織體、民族旋律、演唱、演奏方法等音樂表現要素中抓住音樂所要表達的主體情緒，將貴妃醉酒的姿態栩栩如生的刻畫進聽眾的感官世界中。引子部分8小節，主要為鋼琴四聲部的演奏。

民族聲樂作品的演唱與京劇戲曲是相互借鑒的，這兩者之間的互相運用也是十分有必要性的，我們要在實質性地表演過程中，對演唱技巧及舞臺表現做一個相互關聯的學習。相同之理，民族聲樂作品與其鋼琴伴奏是相得益彰的，一個優秀的聲樂作品需要同樣優秀的鋼琴伴奏作為后盾，為聲樂作品的情緒宣泄起到更好的促進作用，每一首民族聲樂作品的鋼琴伴奏多模仿類似中國傳統樂器，無論以京劇劇目作為借鑒的、民族民歌作為借鑒的等等作品，鋼琴伴奏在有意無意中，都會模仿這些聲樂作品所借鑒的民族元素，而最直接能體現這些民族元素的便是具有代表性的民族傳統樂器了。

因此，本文通過對民族聲樂作品《貴妃醉酒》的種種深入分析，探討了鋼琴伴奏對這些具有典型民族特征性的民族聲樂作品的演繹影響，以《貴妃醉酒》為代表，特舉此例只為證實鋼琴伴奏的音樂表現對拓寬民族聲樂作品更加出色呈現的決定性影響。從而得出了，追溯作品表達與鋼琴伴奏之關系在民族聲樂作品中是十分必要且不可或缺的。

參考文獻：

[1]孫萍.中國京劇百部經典英譯系列：貴妃醉酒（漢英對照）[M].北京：外語教學與研究出版社，2012.

[2]郭芳.民族聲樂作品《貴妃醉酒》對京劇《貴妃醉酒》的演唱借鑒[J].音樂創作，2013，（02）.

[3]劉玉來.京劇的唱念做打[J].百科知識，1995，（09）.

[4]蕭甲.關于京劇現代戲[J].文藝研究，1980，（01）.

[5]胡洋樂.淺析歌曲《貴妃醉酒》的藝術特征[J].青年文學家，2012，（09）.

[6]任莉.京劇《貴妃醉酒》與民族歌曲《貴妃醉酒》聲韻美之比較[J].藝術教育，2011，（09）.

[7]衛明.貴與醉——關于梅先生的《貴妃醉酒》[J].上海戲劇，1961，（09）.

[8]白寧.論中國現代民族聲樂藝術的形成[J].交響·西安音樂學院學報，2004，（01）.