人性是電影內(nèi)容的金鉆

趙軍

隨著國內(nèi)電影市場日益壯大，更多投資者看到優(yōu)秀影片市場成功的可能，愿意拍攝富有藝術(shù)深度的電影。這給了希望創(chuàng)作有深刻內(nèi)涵作品的編劇和導(dǎo)演更多機會，他們持續(xù)的沖動既受到市場的激烈影響，更由于這是電影之于藝術(shù)家的天職與烙印。在資金缺乏的年代，他們尚且會抓住機會做出自己的“絕活”；在資金不缺的當(dāng)下，向人性深度沖擊的創(chuàng)作更是理所當(dāng)然。

這就需要超越所謂“21歲幼稚觀影市場”的藩籬。其實，上述年齡的群體中，現(xiàn)今很少有不接觸諸如《紅樓夢》這樣名著的，好萊塢的經(jīng)典名片以及每一年的奧斯卡新片也早已向他們傳播出生活的復(fù)雜、人性的曲折和心靈的滄桑。對這些，中國21歲年齡的人群幾乎全部都理解，內(nèi)心都向往。困難也許只在于中國電影自己欠缺這樣有深度的影片。

當(dāng)下賣座影片的主要特點是“真”。因為在課堂、在家庭、在電視機前、在眾多媒體上，各式各樣的謊話還充斥著年輕人的耳膜。所以，當(dāng)一些中國年輕導(dǎo)演拍攝的電影新作以其頗具真實性的面目出現(xiàn)時，受到年輕群體擁戴并不難以理解。從《失戀33天》到《煎餅俠》，這三年多涌現(xiàn)出的此類影片不勝枚舉，其觀影體驗就建立在“真”的土壤上。

有了這樣的基礎(chǔ)，就可以進而討論“深”這個層面的意義了。“深”，本身就是“真”，甚至是更“真”。可以設(shè)想，《小時代》《催眠大師》《心花路放》《北京遇上西雅圖》等等的探索，如果將人性的故事講得更曲折一些、更艱難一些，就會是通向人性的，而非僅僅是時髦的人間喜劇。

21歲的觀影群體其實是電影人自己造就的，究其原因，無非是因為我們的電影還僅僅停留在求“真”上，不能滿足希望得到更深刻人性故事滌蕩的普遍心靈。

這些心靈可能正是21歲，也可能高于或低于21歲。心靈能夠受到藝術(shù)沖擊的感悟力從來就不會因為年齡的因素、甚至不會因為文化的因素而改變。人類的心靈從來就是為深入、深刻的人性準(zhǔn)備的，電影的功能就在于把心靈的夢衣披上，直奔人性深穴。

只有具備人性的穿透力，一個作品才可能深刻地塑造人物，完成精彩動人的傳奇故事。人性的穿透力究竟是什么？我以為，“情”是對其刻畫最好的角度。然而人們總是將“情”歸入到“文藝片”范疇，而忽視了“情”的深入與別樣正是人性的深刻所在。當(dāng)下電影之所以深度不足，主要是對“情”缺乏深刻的認(rèn)知，寫情不深，寫情不專，寫情不出眾，而無法成為折射當(dāng)代社會人性的三棱鏡。

21歲觀影年齡絕對不是唯一的市場規(guī)律，事實是，社會在等待著電影的人性深度超越淺薄的社會認(rèn)知層次。當(dāng)代社會的中國在在充滿千變?nèi)f化的傳奇，無窮無盡。只要找出“情深似海”的故事就能穿透人性的城墻，貢獻出有藝術(shù)深度的作品。