探討中西歌劇的美學(xué)品格

楊崴

摘要：傳統(tǒng)戲曲對于我國歌劇藝術(shù)的發(fā)展有著非常深刻的影響，我國的歌劇作品中蘊含著豐富的美學(xué)價值，能夠表現(xiàn)出作者的思想感情，通過字、聲、情以及身韻表現(xiàn)出作品中的韻味，最終為觀眾塑造出人物形象，通過跌宕起伏的故事情節(jié)以及豐富的民族特色使觀眾受到感染。而西洋歌劇采取的美聲唱法所展現(xiàn)出的美學(xué)價值體現(xiàn)為華聲之情，演唱過程唯美動人，主要通過統(tǒng)一、均勻、華麗的聲音吸引觀眾。本文主要對中西歌劇之間不同的美學(xué)品格展開論述，以期對相關(guān)領(lǐng)域的研究人員提供借鑒意義。

關(guān)鍵詞：中西歌劇 美學(xué)品格 差異性 美學(xué)價值

中國歌劇和西洋歌劇在美學(xué)品格上存在較大的差異性，之所以存在不同，主要是因為中西歌劇在表演過程中所使用的唱法十分不同。接下來，筆者通過舉例的方式對中西歌曲的唱法進行對比論述，找出中西歌劇美學(xué)品格不同的原因。

一、中國歌劇

《白毛女》是我國的首部新歌劇，這部歌劇的創(chuàng)作與演出標(biāo)志著我國把民歌和戲曲作為基礎(chǔ)的音樂創(chuàng)作走向成熟，同時也標(biāo)志著戲歌唱法受到了人們的認(rèn)可。這種唱法既帶有戲曲的特征同時也帶有民歌的特征，彰顯出一種獨特的美學(xué)品格。中國歌劇由于受到戲劇藝術(shù)的影響，在字與情和字與聲方面表現(xiàn)突出，字由情生，以字帶聲、字重聲輕、以字傳韻、以字傳神等特征表現(xiàn)十分明顯，主要遵循腔輔字行的原則，科學(xué)合理地將字、聲、神、情、韻結(jié)合起來，使得作品給觀眾一種字聲流動的感覺。字正腔圓是中國歌劇演唱聲情并茂的基礎(chǔ)，而字正又是演唱的出發(fā)點。

《白毛女》等歌劇中，十分顯著的特點就是演唱者的歸韻和吐字非常規(guī)范清晰，演唱者的聲音也具有明亮堅實的特點，行腔自如婉轉(zhuǎn)，潤腔細膩，不僅掌握戲曲要求的咬字技術(shù)，同時也掌握民族唱法的優(yōu)勢特征，對于情感的把握恰當(dāng)好處，很容易將觀眾的情緒帶動起來，得到人們的歡迎和認(rèn)可。中國歌劇對美學(xué)理想的追求主要就體現(xiàn)在重字方面，通過字對聲、情、神、形、韻進行塑造，彰顯出重字的美學(xué)品格。

在中國的歌劇中，女生演唱以真聲為主以假聲為輔，通過演員本身具備的嗓音展現(xiàn)出自身的演唱風(fēng)格和個性特點，這種演唱風(fēng)格得到了人們的喜愛，與我國觀眾的審美情趣相符合。中國歌劇主要體現(xiàn)出通過字來表現(xiàn)聲音，通過韻律作為聲音的補充的規(guī)律，展現(xiàn)出韻味之美，對人物形象進行塑造，給觀眾難忘的情感體驗。

二、西洋歌劇

與中國歌劇不同，西洋歌劇多使用美聲唱法，在歌曲本身的旋律曲調(diào)的基礎(chǔ)上體現(xiàn)出聲情并茂，就歌唱者條件分析來看，在演唱歌劇的時候通常使用的都是極高極低的音域以及極強極弱的聲音對歌曲進行詮釋，多應(yīng)用顫音、倚音、自由連貫、靈巧度強的有著過渡性作用的上下滑音。除此之外，演唱者也非常注重花腔技巧的應(yīng)用，這些都是聲音表現(xiàn)的范疇。炫耀歌唱技巧、展現(xiàn)聲音是西洋歌劇追尋的美學(xué)理想，體現(xiàn)出其美學(xué)品格。著名歌唱家曼什坦說過：“要想唱出動聽的音樂，首先應(yīng)該充分重視發(fā)聲方法的訓(xùn)練，不斷完善滑音的技術(shù)，注重情感的體現(xiàn)，融入高雅的趣味，掌握呼吸的技巧，具備清晰咬字的能力。”西方語言同漢語存在很大的差異，無法如漢語一樣明顯的表現(xiàn)出聲、韻和調(diào)的變化，所以，在西洋歌劇中，聲和情主要通過動人優(yōu)美的旋律與曲調(diào)彰顯出來，調(diào)動觀眾的情緒。

在西洋歌劇中，注重把旋律和曲調(diào)中蘊含的情感通過動人優(yōu)美的聲音彰顯出來，聲是美聲，而情則是聲情，演唱者為體現(xiàn)出聲音的立體感、協(xié)和感、垂直感、統(tǒng)一感與完美感，不得不將咬字作為美學(xué)追求的第二位。

在西洋歌劇的演唱中，女聲演唱多是以假聲為主而以真聲為輔，這一點同中國歌劇表現(xiàn)完全相異。西洋歌劇更注重真假混合的唱法來得到更寬闊的音域，達到共鳴混合、音質(zhì)音色洪亮、晶瑩的效果。而歌劇中的人物形象以及個性等需要根據(jù)演唱者音色、音域的不同進行塑造，通過劃分高音、中音和低音來實現(xiàn)，

因為西洋歌劇中追求的目標(biāo)以及歌唱表現(xiàn)的主要特征是美聲，所以，觀眾可以從歌唱者的婉轉(zhuǎn)華麗的音樂旋律以及優(yōu)美動人的歌聲中體味到歌唱者想要表達的情感，聲音和情感間不存在字、意以及內(nèi)容等中間環(huán)節(jié)，觀眾以最為直接的方式體味到歌劇中蘊藏的美感，這種方式使得觀眾對演唱者的音樂、歌聲以及旋律投入熱情，但是卻對歌曲中的矛盾沖突、故事情節(jié)的回味空間比較小。

三、結(jié)語

隨著時代的發(fā)展和社會的進步，無論是中國的歌劇還是西洋歌劇都受到了較大的挑戰(zhàn)，歌劇藝術(shù)要想得到長遠的發(fā)展，就必須緊跟時代的步伐，在保證本身特色的前提下融入新的時代元素。中西歌劇中在美學(xué)品格等方面雖然存在著很多不同點，但在全球化發(fā)展的今天，中西歌劇也應(yīng)互相取長補短，通過融合共同創(chuàng)新，共同進步，推動歌劇藝術(shù)的繁榮。

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