現(xiàn)代古箏的定弦及其應(yīng)用研究

李成

摘要：伴隨著時(shí)代環(huán)境的轉(zhuǎn)變，現(xiàn)代古箏定弦在延續(xù)傳統(tǒng)定弦技巧的基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了一定的創(chuàng)新與變革，由此呈現(xiàn)出獨(dú)特的定弦技巧與應(yīng)用特征。基于此，文章結(jié)合具體的案例，從六聲、七聲定弦，半音定弦和其它特殊定弦三個(gè)方面對(duì)現(xiàn)代古箏定弦技巧及其應(yīng)用進(jìn)行系統(tǒng)、深入的分析和研究。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代古箏 定弦技巧 應(yīng)用方式

一、六聲、七聲定弦

（一）六聲定弦

《阿拉木·古麗巴拉》打破了傳統(tǒng)的調(diào)式音階定弦法，而采用了六聲音階。定弦及調(diào)式音階是經(jīng)過作曲家精心設(shè)計(jì)出的調(diào)式定弦，增強(qiáng)了箏的表現(xiàn)力。也同時(shí)保留了傳統(tǒng)箏樂的重要特色形成濃郁的民族韻味。

該曲的主題運(yùn)用了“活音”的手法。“活音”指的是將調(diào)式音階的某一級(jí)音微升或微降從而形成“活音”。“活音”與相鄰音級(jí)間并不構(gòu)成平均律中的半音或全音的關(guān)系，而是游移于它們之間如1/2或1/4不定。該曲的主題就在原調(diào)基礎(chǔ)上微升了第Ⅲ級(jí)。

（二）七聲定弦

作品調(diào)性以↓A為宮的七聲音階民族調(diào)式特征為基礎(chǔ)，在這個(gè)調(diào)式基礎(chǔ)上寫出了動(dòng)人的具民族色彩的旋律及其相應(yīng)的和聲，作品的定弦方式打破了傳統(tǒng)五聲音階序列定弦法，它不再采用原來的21弦定弦和四組五聲音階循環(huán)排列方法。新的定弦方式也可以在曲式結(jié)構(gòu)序列中找到傳統(tǒng)五聲音階的原素。具體來說，整個(gè)音階以↓A為宮音的五聲調(diào)式為基礎(chǔ)的，五根低音弦稍微有所變化，從小字組C音開始逐漸進(jìn)入↓A宮調(diào)式中的角音。從這列音中可清楚地看出，是省略了或者是加了音的以↓A宮為主的音階方式，最高的音又改變成為調(diào)式中的變微音（偏音）。這種變化使單一的五聲音列轉(zhuǎn)變成了多調(diào)式系列。因此，半音化展開與五聲性音調(diào)相結(jié)合，從而為整首作品準(zhǔn)確定位了對(duì)應(yīng)的基調(diào)。

二、半音定弦

近代以來，隨著古箏制作技術(shù)的進(jìn)步以及人們對(duì)其曲式創(chuàng)作、定弦方式和演奏技巧的改進(jìn)，十二平均律再次成為一種重要的律制方式。當(dāng)前產(chǎn)生了一種新型的十二平均律轉(zhuǎn)調(diào)古箏既保留傳統(tǒng)古箏的造型、音色和基本演奏技法和方式，同時(shí)又使用滑動(dòng)截弦、中置琴碼等技術(shù)手段，極大地革新了古箏的演奏技法，從而將七聲音階和五聲音階基本調(diào)式設(shè)置在同古箏曲式結(jié)構(gòu)中，最終形成了一套功能十分完善的定弦方式和曲式結(jié)構(gòu)。這種新型古箏既可以演奏傳統(tǒng)的古箏曲目，又可以演奏現(xiàn)代復(fù)雜調(diào)式的曲目，極大地提升了古箏器樂的表現(xiàn)力，延展了傳統(tǒng)古箏的使用范圍。因此，從某種程度上來說，十二平均律在我國的再次興起，既是受到西方社會(huì)的影響，同時(shí)也是古箏樂器制作變革的結(jié)果。

三、其它特殊定弦（人工定弦的四種類型）

比如在王建民的極富民族特色和地域特征的箏曲獨(dú)奏作品《幻想曲》作品中，其定弦方式如下圖所示，采用的是非五聲音階的八度循環(huán)調(diào)式。這一定弦方式為箏曲帶來了諸多嶄新的調(diào)式調(diào)性。其整個(gè)調(diào)式結(jié)構(gòu)是：D宮D羽交替——D宮——D羽——bB宮——D宮——D宮D羽交替。首先是D宮調(diào)式缺少羽音和商音；D羽調(diào)式缺少徵音和商音；而且F宮調(diào)式也少了羽音和商音；升F宮調(diào)式缺少了羽音、徵音和商音；A角調(diào)式加入了清角，缺少徵音和商音；降B宮調(diào)式，缺少羽音和商音。①這些調(diào)式打破了宮音系統(tǒng)調(diào)，它們既可以在距離大三度音程之間進(jìn)行相互轉(zhuǎn)換，也可以在距離半音的調(diào)性之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，從而極大地拓寬了古箏樂器調(diào)式調(diào)性表現(xiàn)的范圍和方式。另外，比如在傅明鑒箏曲獨(dú)奏作品《草魂詠——寫白居易“草”詩意》中，作曲家將除了低音之外的“1”換做“ 1”，雖然每個(gè)八度內(nèi)僅僅換了一個(gè)音，但調(diào)式色彩卻顯得愈加鮮明。

其次是交替八度重復(fù)型的定弦方式。它主要分為兩種：一種是交替重復(fù)兩種不同調(diào)式的五聲音階，例如莊曜的古箏獨(dú)奏曲《山的遐想》，將主音羽、宮兩種五聲調(diào)式兩種音區(qū)進(jìn)行了巧妙的結(jié)合，不僅產(chǎn)生了獨(dú)特的音樂色彩效果，而且具有濃郁的我國傳統(tǒng)韻味。然后是五聲音列與五聲音階交替的八度重復(fù)模式。比如徐曉林的古箏獨(dú)奏曲《黔中賦》也是采用此種定弦方式。

第三種新的定弦方式是單音八度重復(fù)型定弦。它是指除了一個(gè)音在曲式結(jié)構(gòu)中不同音區(qū)的八度重復(fù)之外，其它的音都是根據(jù)情感表達(dá)需要進(jìn)行設(shè)置的。因此，從某種程度上來說，它保留了一點(diǎn)傳統(tǒng)的不同音區(qū)的八度重復(fù)的古箏定弦規(guī)律和模式。當(dāng)使用這種模式進(jìn)行定弦的時(shí)候，既增加了聲音的厚度，而且保留了傳統(tǒng)古箏音樂的聲覺特色，從而更有利于作曲家情感的表達(dá)和樂曲情感氛圍的營造。比如曹平光先生的塤與箏二重奏作品《夜思》，表現(xiàn)的是大詩人李白的經(jīng)典《靜夜思》，其定弦方式如下圖所示，采用的就是單音八度重復(fù)定弦。

另外，第四種新的定弦方式是八度不重復(fù)型定弦。這種定弦方式是作曲者根據(jù)作品創(chuàng)作的需要而創(chuàng)新出來的，它能夠充分表現(xiàn)古箏作品的內(nèi)涵、風(fēng)格、情感韻味等等。比如王建民的箏曲獨(dú)奏作品《西域隨想》便是采用此種定弦方式。

注釋：

①李利颯：《王建民箏曲創(chuàng)作中調(diào)式音階的創(chuàng)新》，《阜陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2007年第4期。

參考文獻(xiàn)：

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[2]祁瑤.懷舊古箏金曲：簡(jiǎn)線二譜對(duì)照[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2004.

[3]孫德慧.談古箏三大派別中變音的異同及演奏方法[J].北方音樂，2011，（02）.