現當代文學漢奸形象芻議

王雯

【摘要】漢奸形象雖然在文學作品當中經常出現，但是對于其的類型研究缺少之甚少。漢奸的形象無論在過去或是現在的文學作品，都是十分重要的。通過對漢奸形象的設定，可使作品更加深入人心，情感能夠更加的震撼靈魂，因此，通過對于各類漢奸形象進行研究，分析其產生原因，有利于發現其優點和不足，更加清晰的認識漢奸的產生和社會發展之間的關聯，揭示我國不同時期，不同發展過程中漢奸的真實面貌。

【關鍵詞】漢奸形象 芻議 現當代文學

一、現當代文學對于漢奸形象研究的意義

情節文學作品是以人物關系為中心，推進故事敘事和情節發展的，因此在對文學作品進行研究的時候，人物形象往往都處于重點和熱點的地位。隨著經濟的進步，我國的文學研究越來越深入，致使我國現當代經典文學作品中的人物形象的類型解讀也越來越深入。其中，以知識分子形象、英雄形象、性女形象、革命者等形象以及農民形象的研究極為突出等。然而，大家都忽略了一個在現當代文學史上都十分重要的形象，漢奸形象。漢奸形象承載著歷史，加強漢奸形象的分析，可以有助于我們揭示漢奸形象的各種特性及，了解漢奸形成產生的社會文化原因，更加幫助我們弄清作家創作背后的意義。加強對于現當代文學中漢奸形象的研究可有助于豐富和拓展我國對于人物形象的探索，使其具有獨特的意義。

二、現當代文學對于漢奸形象研究的現狀

目前，對于文學中漢奸形象的研究還是遠遠不夠的，其研究缺乏一定的深度，并且為進行橫縱向的深入研究。學者們對于漢奸形象的研究往往過于碎片化和零散化，僅僅將其作為反面形象研究的一部分，缺乏深入的思考和分析，對于漢奸形象的研究僅僅注意到了其共有特性，卻忽略了漢奸形象的背景個性，導致對漢奸形象的研究過于表面化和片段化。在文學作品中，漢奸形象是及其具有特殊的反面形象的一種類型，但是這并未引起學術界的重視，而是將其統一劃歸為反派形象，缺乏其與其他反派形象之間的橫向對比。缺乏這樣的橫向對比，對于我們對漢奸形象的整體把握漢，包含其全貌、特征、歷史背景和現實因素都有嚴重的不良影響。漢奸形象貫穿了我國整體歷史的文學長河中，是我國歷史的見證，對漢奸形象的縱向分析對于我國歷史發展的各個階段的研究有著重要的作用和意義。然而，就目前而言，學者對于文學作品中漢奸形象的研究與分析，未能站在時間的維度上面，未能站歷史發展上面，導致未能真正的對漢奸形象進行完整的分析和解讀。同時，不同的作家不同的作品，其中的漢奸形象也大不相同，然而，當前對于漢奸形象的研究就過于局限于某位作家或某部作品當中，未能進行廣闊視野的對比，未能從宏觀上把握漢奸形象的整體特征。

三、現當代文學漢奸形象的分析

（一）、漢奸形象的陪襯作用

在文學作品中，主角永遠都是積極的正面人物，而像漢奸這種反面的人物是永遠成不了主角的，甚至連配角都不是。“戲份”永遠都不會更對的分配給漢奸這種人，八路軍和游擊隊總是作品的中心和主角，漢奸賣國賊存在的作用就是為了更加有效的襯托和突出襯出主角的正義和睿智的。文學作品中的漢奸角色，對白較少，對其個人感情、思想和意志的表現較少，沒有深刻地去反映其潛藏的個人因素，這也證明了文學作品中漢奸形象的陪襯作用。在文學作品中，作者的意志需要靠占主導地位話語的人物進行體現，因為他們更具被理解和被接受性，這樣就可以使作者的情感和思想得到完好的表達和理解。因此，在文學文本中，話語和對白是文學形象地位和作用的判斷依據。而很明顯，漢奸形象，無論在哪個時期、哪部作品，其話語和對白都比較少，因此漢奸形象在文學作品中從屬與陪襯的地位。這樣，也導致了我們使得我們無法走進漢奸的內心內部世界，無法真正的認識和了解他們。

（二）、漢奸形象的片面塑造

漢奸形象大多存在與紅色經典小說當中，且屬于反面的陪襯形象，因此，在大多數的文學作品中并未對漢奸的心理及其背后的本質盡心深入的設計和挖掘，也未能完全遵照現實進行還原，導致我們很大程度上只能從片面及表面對其進行認識，未能真正觸及到真實生活中漢奸形象，這種漢奸的塑造模式就是片面塑造。當然，不同時期和時代的作者對于背景條件的認識不同，使其體現在文學作品中的把握就不同，漢奸形象的塑造也就不同。成功的漢奸形象，應該是全面的，具有一定現實依據，一定刻畫深度的，成功的漢奸形象可以為讀者帶來觀賞上的美感，這里的“美感”，是指讀者可以通過作者的文學塑造，可以感受到一個真實的、近于現實的漢奸形象的心理和生活環境，使讀者切實感覺到故事的真實性。當然，這種“美”是需要建立在作者對于事實的極大尊重基礎上，通過作者靈活的文字運用，嚴謹的情節設置，巧妙的敘事節奏進行整體把握的。

（三）、漢奸形象的臉譜化

無論在中國還是國外，都有很多優秀的文學作品。其之所以優秀是因為其刻畫出了栩栩如生的人、個性鮮明、廣為人知的人物形象，這些人物形象能夠生動地展現故事情節，推動故事的發展，引起讀者的共鳴，挑撥讀者的思維，吸引讀者的注意。而文學作品中的人物形象主要可分為正面人物，反面人物，灰色人物三大類型，但是無論是哪一類人物形象，只要進行深入的、細致的刻畫，就可更加真實，更加生動的表現人物個性特征，就可成為具有藝術價值的人物形象，對文學作品進行支撐。然而，在現當代的大多數的經典紅色小說中，漢奸人物形象的刻畫中，總是進行片面的塑造，甚至在其形象上都不能進行良好的刻畫，一出場就尖嘴猴腮、目露兇光、行為猥瑣，或者彎腰佝背、唯唯諾諾，給予讀者干癟和蒼白的印象，讓讀者第一時間認清人物的黑白。

（四）、漢奸形象的性格單一性

文學作品來源于生活，拖離不了生活。而生活中，人是形形色色的， 性格是除了外貌特征之外對人性個體分類的最大區別。因此，在文學作品中，人物的塑造除了關注外形特征之外，性格特征也十分重要。好的性格特征的塑造更能真實的反映生活，展現生活細節，更加能夠充分的吸引讀者，提高讀者的興趣。而在含有漢奸形象的文學作品當中，無論時代，無論作品，漢奸的性格和形象都大同小異，都是貪生怕死、都是唯利是圖、都是賣國求榮的，如此單一的漢奸性格塑造，過于蒼白，過于無力，無法增加讀者的興趣，無法讓讀者感受到時代的特征。

（五）、漢奸形象的固文化劣根性

科學是改變社會的根本動力，科學技術是第一生產力，由此可見，科學文化對于時代的發展和社會的進步具有嚴重的主導性作用。在文學作品的塑造過程中，積淀在作者心中的文化力量也是極為重要的，充足的文化積累可以使文學作品中的文學形象塑造更加真實，更加能夠還原時代的本真面貌，當然這也需要作者自身對與生活進行充足細致的觀察和尊重。文化就是文學作品誕生發芽的土壤，時代背景等就是文學作品誕生的養料，而文學形象是文學作品中極為重要的一部分，因此不存在脫離了文化的文學形象。當文學形象缺失了文化的時候，文學形象就成為了無源之水、無本之木，空洞而單薄，漢奸形象亦是如此。因此，漢奸形象的塑造不僅要考慮個人因素和時代因素，還要考慮到蘊含了幾千年的文化因素。

（六）、漢奸形象的命運無力性

在抗日戰爭時期，人們都在承受著戰爭多帶來的災難和紛擾，漢奸亦然。而有漢奸存在的文學作品大多都是以抗日戰爭為時代大背景的，人們在戰亂中無法自保，個人意識無法得到滿足與實現，嚴重影響著個人的命運。在戰爭的大的時代背景下，無論是英雄還是平民百姓，其命運都受到這個時代的影響，無法左右自己的命運，只能任時代擺布，漢奸也是如此。雖然，在現實中漢奸行的為具有其個人意志的因素，但也不可否認，這其中也包含著對時代的無力承受。因此，不能說所有漢奸的本性都是壞的，都是真正為侵略者而服務的。雖然，人之初性本善，但是人的本質也是靠后期環境影響的，不同的環境，人的差異也就越大，人的行為動機也就變的各式各樣，然而這些行為動機和真實想法都不是可以隨便探測到的，因此，雖然漢奸們投敵行為附有個人意識的主觀作用，但是也必須站在時代的角度對其行為進行分析和審視，那就是他們都對于自己的命運存在著極大的無力自主性。

四、結語

這個世界是存在著兩面性的，有黑也有白，甚至還存在著一些發雜的灰色地帶。而所謂的黑與白，光明與黑暗都是存在著相互對比性的，這在文學作品中就行了深刻的表現。文學作品中有正義積極的人物形象，也有黑暗的負面的人物形象。漢奸形象就是文學作品中不擇不扣的反面形象，其代表著黑暗，目的是襯托光明的美好，英雄人物的高大。因此在文學作品中是極其需要對漢奸這一反面人物進行深入刻畫與研究的，分別在橫向、縱向和深入方面進行多維的漢奸形象的研究、分析，才能更好的對漢奸形象進行深入塑造，才能更好的襯托光明，才能讓故事作品更具感染力，更具說服性。

【參考文獻】

[1]吳密.漢奸”考辯[J].讀史札記，2010（4）.

[2]陳偉明，金峰.鴉片戰爭中漢奸作用問題研究[J].湖南師范大學社會科學學報，2013（2）.