只有寫出來的才是好故事，沒寫出來的都是耍流氓（節(jié)選）

一、仍舊是老生常談

有個成語大家都聽過，就是南轅北轍，出自《戰(zhàn)國策·魏策四》。

故事是這樣的：有人說我要去楚國，有人說你走錯路了，這人爭執(zhí)說，我的車好啊，幾千萬的豪車，我家有錢啊，王思聰跟我比都是窮逼啊，我開車的司機都是韓寒啊……

想必這個故事，大家都耳熟能詳，我要說的這個老生常談的問題就是：入行的寫作方向和選擇。很多人選錯了創(chuàng)作方向，空有不凡的文筆，優(yōu)美的文字，精彩的故事，各種愛恨情仇的角色，但卻無法取得理想的成績。就像南轅北轍這個成語里說的一樣，我寫得不差啊，為啥就不成？

這里的答案是：你選錯了方向，寫得越好，越贊，成績反而有可能越差。

二、怎么選擇創(chuàng)作的方向

舉幾個網(wǎng)文中比較知名的例子，大家應(yīng)該都知道月關(guān)，他最初寫的是武俠，但大撲，后來寫《回到明朝當(dāng)王爺》，大紅，然后去寫了《狼神》，又再撲……

經(jīng)過了網(wǎng)文市場的檢驗，慘痛的教訓(xùn)之后，才選定了歷史題材為創(chuàng)作的主要方向，現(xiàn)在基本上已經(jīng)算是網(wǎng)文的歷史范疇第一人。

也比如我，成績最好的三本書：《天鵬縱橫》、《蜀山》、《仙葫》，都是偏仙俠向的小說。偏西方奇幻和科幻的創(chuàng)作，都成績糟糕，都市異能的類型不好不壞，勉強能夠維持。

對諸位學(xué)員來說，你們的選擇更多，因為不像我局限于網(wǎng)文創(chuàng)作，我能夠給出的建議，就是多多創(chuàng)作更多的類型，然后逐一去嘗試，只有這個笨法子才能找到最合適自己的創(chuàng)作方向。

三、積累和進步

剛看了羅伯特麥基的《故事》，封底有一句話：故事，是生活的比喻。

其實小說的創(chuàng)作，就是寫故事，而故事的內(nèi)核比較穩(wěn)固，沒太多變化。很多故事的內(nèi)核，大家都耳熟能詳，比如白蛇傳，比如牛郎織女，比如羅密歐與朱麗葉，所以福樓拜說：“十九世紀后將再無小說?！闭f的不是沒有新的小說了，而是覺得故事的內(nèi)核，已經(jīng)被挖掘得差不多了。

故事內(nèi)核極其簡單，但小說幾乎是無窮無盡的，也就是古龍所說的，我們只要換個角度，同樣的故事內(nèi)核，就能披上無窮的衣服，各種新鮮的小說簡直能層出不窮。

打個比方說，為血親復(fù)仇這個內(nèi)核，在中國神話中，可以有劈山救母，也有《西游記》中的江流兒救母，也有目連救母……民間傳說，西方神話，現(xiàn)代小說，甚至網(wǎng)文之中，這個故事內(nèi)核都被用得不勝枚舉。

找出故事的內(nèi)核，積累足夠多的故事內(nèi)核，并且看一下，那些經(jīng)典的作品是如何用這個故事內(nèi)核來寫出不同的故事。故事內(nèi)核是沒法創(chuàng)新的，創(chuàng)新的只有表達的手法。

四、自我定位，以及放棄

我想很多人都應(yīng)該知道陸琪和張嘉佳，陸琪在起點有個筆名“劍俠痕跡”，成績還不錯，有好幾本書，但如果他一直在起點創(chuàng)作，相信不會有現(xiàn)在這種成績，陸琪語錄滿天飛。張嘉佳也曾試著給起點、縱橫等網(wǎng)站投稿，也在《武俠版》發(fā)表了《少年十三點》，但真正讓他成為暢銷作家的還是《從你的全世界路過》。

如果他們不放棄在網(wǎng)絡(luò)上的創(chuàng)作，可能至今為止，仍舊是兩個普通的網(wǎng)文作者，甚至成績也并不算很好的那種。

我們知道了，應(yīng)該選個合適自己的創(chuàng)作方向，也經(jīng)過嘗試后，知道了哪個方向才更合適自己，也積累了足夠的故事內(nèi)核，還對比了同樣故事內(nèi)核創(chuàng)作出來的經(jīng)典，接下來就該給自己一個精準的定位，并且放棄不適合的創(chuàng)作方向。

寫喜歡的東西，會讓自己心情愉悅，寫擅長的東西，成績會好一點。

我曾說過，寫作就像一張白紙的正反兩面，自己喜歡，讀者也喜歡，才是最好。如何定位，放棄哪一邊，我不能替諸位學(xué)員做出選擇，但有一句話給大家，在寫作這行，不管你選擇哪一個，都是正確的，不需要后悔。

五、說說網(wǎng)文和雜志，實體寫作的區(qū)別

網(wǎng)文就是故事內(nèi)核，以及小說的要素，跟雜志和實體的區(qū)別不大，甚至沒有區(qū)別，仍舊那些故事內(nèi)核，仍舊是愛恨情仇，也仍舊要遵從小說的各種要素，故事、人物、情節(jié)的起伏，并沒有本質(zhì)的變化。

但網(wǎng)文在創(chuàng)作的角度上，就跟傳統(tǒng)的文學(xué)，以及雜志和實體有極大的差別了。打個比方，網(wǎng)文需要每日更新，所以沒有修改的余地，不能在發(fā)現(xiàn)寫錯了某個情節(jié)之后，翻過去修改。如果沒有一個完整的大綱，沒有故事的控制能力，很容易就寫崩掉。

相信很多學(xué)員都會說，我們根本寫不了那么長，那么快。這種情況只有兩個建議：一是努力提高這方面的能力，亦或是干脆放棄；二是往女頻文的方向走，因為其篇幅不是很長。

網(wǎng)文在故事的表現(xiàn)上，也跟雜志和實體有頗多不同，比如有一根完整的主角升級線，比如目的性很強的攻略流程，很多學(xué)員可能會覺得，這種東西毫無意義，甚至不屑去寫作，我并不能給出更多的建議，仍舊是老生常談地說一句，要么適應(yīng)，要么放棄。

六、歸回本行，說一說網(wǎng)文的寫作

相信大家多多少少都接觸過網(wǎng)文，網(wǎng)文現(xiàn)在也分成了幾個不同的流派，比如起點、縱橫、逐浪、17k這些有pc端為依托，比較傳統(tǒng)的網(wǎng)文；還有3g、掌閱、書旗、塔讀和閱讀這樣以手機客戶端為主的移動向新興網(wǎng)文；也有云起、紅袖、瀟湘霸道總裁為主流，字數(shù)也蠻長的女頻文；也有晉江為主流，類似《花千骨》這樣比較短的女頻文……

就算是網(wǎng)文創(chuàng)作，也有很多分類，比如男生去寫女頻文，成功可能性就不大，盡管也有非天夜翔這樣的大手；女生創(chuàng)作男性向網(wǎng)文，也會比較吃虧，盡管也有幾個女生在男頻成績不俗，比如當(dāng)年的《隨波逐流之一代軍師》，就壓住了幾乎所有的男作者，成績極贊。

七、想要寫網(wǎng)文，只能多看書

我這里給男生推薦一個短書單，都是名聲和人氣俱佳的小說。

《斗羅大陸》、《斗破蒼穹》、《回到明朝當(dāng)王爺》、《褻瀆》、《獸血沸騰》、《凡人修仙傳》、《隨波逐流之一代軍師》、《神墓》、《遮天》、《惡魔法則》、《全職高手》、《師士傳說》、《將夜》，《陽神》、《無限恐怖》、《完美世界》、《冒牌大英雄》、《卡徒》、《慶余年》、《間客》、《官仙》、《龍蛇演義》、《佛本是道》，《邪氣凜然》、《誅仙》、《仙路煙塵》、《贅婿》、《陳二狗的妖孽人生》。

順帶推三本我的書：《天鵬縱橫》、《蜀山》和《仙葫》，成績也都算還可以的。

女生的不熟，就不做推薦了。

八、就個人而言，光看網(wǎng)文是不成的，也要多看傳統(tǒng)作品

有句古話，學(xué)上得中，學(xué)中得下，學(xué)下得下下。

網(wǎng)文仍舊不脫小說的范圍，小說這種東西，畢竟還是有很多經(jīng)典，看多一點網(wǎng)文，有助于提升對網(wǎng)文的了解，但想要提高創(chuàng)作的能力，仍舊要多看一些傳統(tǒng)的文學(xué)，這里就不列出書單了。

就說幾個小例子，我寫《仙葫》的時候，夾了幾句古詩詞，比如玉樹雜金花，天河織女家；比如一點浩然氣，千里快哉風(fēng)，效果就很明顯。

九、相信自己

很多人都喜歡把自己的東西給熟人看，給網(wǎng)友看，在論壇上征求意見，這并不是一個好習(xí)慣。

因為，你的熟人，寫作能力未必在你之上，你找一些寫作能力強過你的人，肯定會得到有益的指點，但如果你給一個寫作能力比你還差的人看，你覺得可以得到有益的指點嗎？

智者千慮必有一失，愚者千慮必有一得！

十、創(chuàng)作上的小建議，細節(jié)決定成敗

故事內(nèi)核差不多，但寫出來的故事卻千差萬別，這就是所謂的寫作能力差別，同樣故事內(nèi)核，為何會有不同成績？這就是傳說中的，細節(jié)決定成敗。

舉個例子，同樣寫女追男，金庸寫黃蓉對郭靖，黃蓉唯一主動的就是換了女裝，其他都是郭靖主動。

郭靖一開始有覺得自己是在追女孩子嗎？并沒有。你們覺得郭靖這樣的男生，會追女孩子嗎？肯定不會。假如黃蓉一出場就是仙子一樣的美人兒，郭靖還有戲嗎？這個真不知道，但相信大家都會覺得夠嗆。

網(wǎng)文里有很多女孩子倒追男主角的戲碼，故事內(nèi)核并無差別，但故事的好看程度，簡直不言而喻，這就是細節(jié)的魅力，也是大家可以努力的方向。