程垓詞論略

房日晰

程垓，字正伯，眉山（今屬四川省）人，程正輔之孫。程正輔與蘇軾為中表兄弟，楊慎、毛晉、四庫館臣均誤以垓與蘇軾為中表，后世學者多有沿襲其誤者，況周頤《蕙風詞話》、梁啟超《跋程正伯〈書舟詞〉》等均已辨之。垓曾與尤袤、陸游等游，光宗紹熙三年（1193），已五十許。楊萬里曾薦以賢良方正科。家有擬舫號“書舟”，其詞集因名《書舟詞》，存詞157首。

程垓在詞史上的地位雖不顯赫，但也得到過相當高的評價。《四庫總目提要》謂“頗有可觀”，梁啟超稱“不失為宋詞一名家”（《跋程正伯〈書舟詞〉》），毛晉說《酷相思》、《四代好》等詞，“秦七、黃九莫及也”（《書舟詞跋》）。這話雖然說得有失分寸而欠公允，但也可見毛晉對其詞的推崇。本來他的詞存量較多，藝術質量上乘，其詞的創作成就是應當予以充分肯定的。然近幾十年來，他的詞似被詞論家遺忘了：二十世紀竟找不到一篇專論其詞的論文，在眾多的《中國文學史》中也很少提到他，詞選家也不大選他的詞。總之，他似乎已從中國文學史上淡出以致漸次消失了，這實在是很不公平的。我們細讀程垓的《書舟詞》，其詞的的確確有著自己的藝術個性，是不應也不能終被忘懷的。

一

作為言志之作的詩歌，程垓的詩已經不見存于人世了；作為謹守傳統的詞人，他只能以含蓄委婉的筆調，抒寫個人的情愫，留下大量的婉約詞。即使這樣，他的愛國情懷與報國之志，在其個別詞中也仍有流露，使我們看到他的胸懷被掩蓋的另一面。

程垓有三首《鳳棲梧》，蓋為一時之作。其題序云：“客臨安，連日愁霖，旅枕無寐，起作。”他羈旅在外，又適逢霖雨，內心苦悶，情緒翻騰，感情激蕩，遂揮筆填詞三首，抒一時之情懷。其一云：

九月江南煙雨里。客枕凄涼，到曉渾無寐，起上小樓觀海氣，昏昏半約漁樵市。斷雁西邊家萬里。料得秋來，笑我歸無計。劍在床頭書在幾。未甘分付黃花淚。

此詞上闋承題序，寫霖雨引起他無限的苦悶情緒，下闋則抒寫自己不得志的牢愁：書劍飄零，壯志未酬，榮歸無計。詩人于志難申而于心不甘，蘊含著壯志未遂而又不甘認輸的強烈情緒。第三首云：“憂國丹心曾獨許。縱吐長虹，不奈斜陽暮。莫道春光難攬取。少陵辨得尋花句。”他以有“憂國丹心”自許。盡管歲月蹉跎，不覺已到晚年，但有一展宏圖的暗示與期許。他在現實中經常碰壁，其愿望難以實現，難免有壯士失路之悲。這種情緒，在詞中時有流露。如在《水龍吟》中，就有“傷時清淚”之嘆，在《滿江紅》中，也有“醉來一任乾坤窄”之怨。偌大乾坤，容不得一介書生略展宏儔。詞人滿懷國事的愁思，壯志未遂的苦悶，與其傷時傷老情緒的結合，匯成浩莽深沉的感嘆。如此等等，都表現出一個正直的知識分子，在苦難時代對祖國前途命運的特別關注，想竭盡自己綿薄之力而又無法施展，這怎能使他不充滿愁怨呢？

在程垓的詞中，也偶有曠放之作。如《臨江仙》：“送我南來舟一葉，誰教催動鳴榔。高城不見水茫茫。云灣才幾曲，折盡九回腸。買酒澆愁愁不盡，江煙也共凄涼，和天瘦了也何妨。只愁今夜雨，更做淚千行。”他在表面的曠達中，卻蘊含著無可奈何的情緒。看來，他不過是有意為自己鼓氣罷了。“只愁今夜雨，更做淚千行”才是他的本意，無可排遣的愁思，才是他心底的真情。這樣將其愁寫得更深刻、更感人。從這表面的曠達中，我們也可想到其很不得志的另一面。當然，這種情緒只是在其個別詞中的流露。由于程垓傳記資料的極端匱乏，其詳細情況已很難深知了。

作為婉約詞人，程垓繼承并發揚了北宋婉約詞的優秀傳統，其詞絕大部分是言情之作，是以男女相思相戀之情為主導的。這些詞寫得纏綿悱惻而又不涉淫蕩，不及色情。詞風清雅而凄婉，極富韻致，極見才情。如《最高樓》：

舊時心事，說著兩眉羞。長記得、憑肩游。緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓。幾番行，幾番醉，幾番留。也誰料、春風吹已斷。又誰料、朝云飛亦散。天易老，恨難酬。蜂兒不解知人苦，燕兒不解說人愁。舊情懷，消不盡，幾時休。

這首詞通俗易懂卻頗具匠心。上闋回憶往事，下闋抒發今情。回憶引起了抒情，抒情將回憶的內容予以升華，表現了凄婉悲愴的感情，寫出了綿綿不盡的情懷。用筆輕盈細膩，極盡溫細情態，極有韻致。《酷相思》、《滿庭芳》、《卜算子》等，都是格調婉約、詞情含蓄、極有韻致的好詞。

二

獨創，是文學的生命。作為文學樣式之一的詞，它需要詞人在創作中不斷創新，在創新中發展提高，在創新中獲得藝術生命力，在創新中形成自己獨特的藝術個性。唯其創新，才能使詞藝術表現生新，并獲得無窮無盡的藝術魅力。程垓對詞的藝術創新，達到了自己預期的目的。

詞是具有音樂性的文學，在詞史上許多著名的詞人，都擅長音樂。他們不僅能依調填詞，聲律和諧；而且能自創新調，廣為流傳。柳永、周邦彥、姜夔、史達祖、張炎，都創造過一些新的詞調，以之填詞，這些詞都因其獨具特色而受到世人的特別重視。和許多著名的詞人一樣，程垓也具有高超的創調才能。《酷相思》就是他首創的詞調之一，其詞云：“月掛霜林寒欲墜。正門外、催人起。奈離別、如今真個是。欲住也、留無計。欲去也、來無計。馬上離魂衣上淚。各自個、供憔悴。問江路梅花開也未。春到也、須頻寄。人到也、須頻寄。”此調上下闋同格。詞中多用逗，音節短促，適于表現急切的情緒；又多用“也”字，以舒緩語氣，在急管繁弦的奏聲中間以舒緩和諧的聲調，適于表現哀怨凄楚的感情。正如許昂霄所云，此詞為“人人之所欲言，卻是人人之所不能言。此之為本色，無筆力者，未許妄作邯鄲”（許昂霄《詞綜偶評》）。這種詞調，不是詞人都能駕馭的，須才情如程垓者，才能運筆自如而不至畫虎類犬也。

程垓詞富于獨創性的另一個方面，則是在運用舊的詞調時，在嚴格遵守格律的前提下，還能充分發揮其獨創性，形成一種新的藝術表現力，使之產生一種新鮮感。《長相思》是一個常用的以題為調的詞，詞人用以表現縈回心頭難斷的情思。程垓有三首《長相思》，抒發游子漂泊異鄉之悲。他在填詞時，將上下闋的兩個三字句，巧妙地用了排句，如“對重陽，感重陽”，“景凄涼，客凄涼”；“酒孤斟，客孤吟”，“愛登臨，莫登臨”，“風敲窗，雨敲窗”，“剔銀，點銀”。如此，他成功地借鑒了民歌中復沓的技巧，形成感情復疊、反復詠嘆的藝術效果，表現了內心激動的感情。語言樸素、感情真摯，充分展現了詞人羈旅漂泊之苦，使其感情跌宕而別有韻致，有一唱三嘆之妙。這種特殊而別有韻味的詞，在其他人填的《長相思》詞中，是不曾出現過的。

《愁倚·三榮道上賦》則是另一類獨創的例證。詞云：

山無數，雨蕭蕭。路迢迢。不似芙蓉城下去，柳如腰。夢隨春絮飄飄。知他在、第幾朱橋。說與杜鵑休喚，怕魂銷。

這是一首思婦詞，以題為調，寫倚闌遠望之悲苦。上闋寫倚闌遠望之所見：重重的山，綿長的路，加上蕭蕭的雨聲，行人旅途艱辛之狀可見；下闋寫主人公夢隨春絮追逐情人，但又不知情人之所在；本來就心煩意亂而又聞杜鵑悲啼，真是悲苦之情情何以堪。詞人將主人公思念親人的感情寫得那么真切，雖未點破而已呼之欲出。以藝術表現言，整首詞語調頓挫而情致纏綿。

三

細節的描寫與諸多修辭格的成功運用，是程垓詞的又一特點。它大大地增強了詞的藝術表現力，使其文學創新才能，得以更好地施展。

生動的細節描寫，在敘事性的作品中不可或缺；在以抒情為主的詞中，很少有細節描寫，特別是較為成功的細節描寫。但作家在詞中偶然用了細節，則顯得特別生動。程垓是善于和擅長細節描寫的詞人。在他的詞中，成功地運用了許多細節描寫。如“有人睡起香浮頰。倚著闌干，笑揀青荷葉”（《醉落魄》）、“幾回心曲，選勝摘來情自足。插向云鬟，要與仙郎比并看”（《減字木蘭花》），這都是極為生動而又能表現人物心曲的細節。細節的描寫，在程垓詞中是較多的，如：

獨立晚庭凝佇。細把花枝閑數。（《謁金門》）

手撚青梅無處問。一春長悶損。（《謁金門》）

“細把花枝閑數”、“手撚青梅無處問”，都是愁思無由排遣，閑得無聊、悶得發慌的表現，生動地表現了思婦的苦悶與牢愁。這些順手拈來的細節，生動形象，深刻地揭示出主人公的心態。

修辭格的運用，則是為了加強詞的藝術表現力，將詞寫得生動活脫，使其更有生氣。程垓在詞中，喜歡用對偶、排比、反復等辭格，譬如“愁緒多于花絮亂，柔腸過似丁香結”（《滿江紅·憶別》），上句以愁緒與花絮相較，極狀其心緒之亂；下句以柔腸與丁香相比，狀其柔腸之郁結。上下二句又形成對偶句，將其柔腸與愁緒，形容得淋漓盡致。

絕妙的對偶句，在程垓詞中是頗多的，可謂俯拾即是。如“月在衣裳風在袖，冰生枕簟香生幕”、“搖葉聲聲深院宇，折荷寸寸閑池閣”、“東籬下，西窗角”（《滿江紅·水遠山明》），“衣上雨，眉間月”（《滿江紅·憶別》），這些對偶，有些并非詞調的特殊要求，而是詞人的獨創。又如“樓底杏花樓外影，墻東柳線墻西恨”（《蝶戀花·滿路梅英飛雪粉》），這是一種蘊含頗豐的詩的境界。這些對偶詞格的運用，使其詞顯現著整齊而對稱的均衡美。

用排比詞格的有“花也相宜，人也相宜”，“莫厭杯遲，莫恨歡遲”、“何似休歸，何自同歸”（《一剪梅·小會幽歡整及時》），“春在怕愁多，春去憐歡少”（《卜算子·幾日賞花天》），這些排句的運用，起到了加強語氣的作用，使詞人感情得到進一步的深化。

《上惜平·惜春》開頭以“愛春歸，憂春去，為春忙”的層遞辭格，極寫惜春之情，結尾以“笑他人世漫嬉游，擁翠偎香”的襯筆作結。《四代好》云：“憑畫闌，那更春好花好，酒好人好。春好尚恐闌珊，花好又怕，飄零難保。直饒酒好（如）澠，未抵意中人好。……又豈關、春去春來，花愁花惱。”詞中用八個“好”字，四個花字，跌宕流暢，自然高妙。《水龍吟·夜來風秋雨》，詞中用了四個“愁”字，都是一般詞中少有的現象。這些重復，絕無累贅之感。《酷相思》、《長相思》中復沓句法的運用，使情緒跌宕起伏，語言通俗流暢。如此等等，都表現出“清便流易，不施雕飾”（永瑢《四庫全書簡明目錄》）的藝術特色。

總之，在他的詞中較多地運用了對偶、排比、復沓以及其他修辭手段，用得精巧而自然，毫無斧鑿之痕；有些用法頗特殊，極富藝術個性，深化了感情，增強了藝術表現力。

另外，像《攤破江城子》：“娟娟霜月又侵門。對黃昏。惜黃昏。愁把梅花，獨自泛清尊。酒又難禁花又惱，漏聲遠，一更更，總斷魂。斷魂。斷魂。不堪聞。被半溫。香半溫。睡也睡也，睡不穩、誰與溫存。只有床前，紅燭伴啼痕。一夜無眠連曉角，人瘦也，比梅花，瘦幾分。”語言通俗，情調曼佻，極似小曲。余如《最高樓·舊時心事》、《一剪梅·小會幽歡整及時》、《入塞·好思量》、《驀山溪·老來風味》等詞，語言佻達，情調曼倩，有著濃郁的生活氣和小曲味道。這種詞的曲化，實際上則是詞的異化，顯示了詞向小曲過渡的前兆。

四

語言平淡、本色，是程垓詞的一個最為突出的特點。他的《書舟詞》，幾乎可以說首首都是白描，首首都明白如話，首首都很清雅，語言本色，字里行間，流蕩著婉約、清新、輕倩之美。如《生查子》：

溪光曲曲村，花影重重樹。風物小桃源，春事還如許。情知送客來，又作尋芳去。可惜一春詩，總為閑愁賦。

長記別郎時，月淡梅花影。梅影又橫霄，不見江南信。無心換夕香，有分憐朝鏡。不怕瘦棱棱，只怕梅開盡。

這首詞語言淡雅，沒有僻典，沒有生硬的字，沒有土語方言，從頭到尾的白描，在這頗為雅致的句子里，蘊含著極豐厚的詩情畫意。有人說他的詞，“風格近似柳永”（陳耳東、陳笑吶《情詞》），甚至有人以為他是深受柳永影響的詞家。其實，他的詞沒有柳永的卑俗氣，感情真淳，詞風委婉，詞調趨雅；也不像秦觀、黃庭堅那些俗詞語言的土氣，語言是標準而又活潑的書面語。他是學習繼承和發展了李清照、朱敦儒的詞的語言，把口頭語用得清、煉得醇，無生硬之感，無媚俗之弊，語淺情深，醇味芳香，清雅有致，別致雋永，因而極富藝術魅力。

程垓詞中平淡而自然的語言，并非隨意為之，輕易得之，而是反復錘煉的結果。彭孫通謂“詞以自然為宗，但自然不從追琢中來，便率意無味”（《金粟詞話》）。況周頤也認為“自然從追琢中出”（《蕙風詞話·廣蕙風詞話》）。他們的看法，都是很有道理的。況周頤云：“《韻語陽秋》云：‘陶潛、謝朓詩皆平淡有思致，非后來詩人怵心劌目者所為也。……大抵欲造平淡，當自組麗中來。落其芬華，然后可造平淡之境。如此，則陶、謝不足進矣。梅圣俞贈杜挺之詩有“作詩無古今，欲造平淡難”之句。李白云：“清水出芙蓉，天然去雕飾。”平淡而到天然，則甚善矣。此論精微，可通于詞。欲造平淡，當自組麗中來。”（《蕙風詞話·廣蕙風詞話》）這種經過反復錘煉而達到的自然，是詞人語言運用上的純熟與成功，是詞中用語平淡而有思致的典范。

程垓詞風婉約真淳，藝術上諸多獨創，語言自然本色，其詞有著相當高的藝術水平，是很值得我們重視并加以認真探討的。

（作者單位：西北大學文學院）