村上春樹的個體與體制認識探究

牛加花

摘 要：在高墻與雞蛋中，村上春樹毫不猶豫地選擇了雞蛋。但雞蛋并不是具有普遍意義的個體，是有附加條件的。本文通過對《天黑以后》中的善與惡、個體與體制等元素的考察，探討村上的文本是否與言論持有一致性。

關鍵詞：高墻;雞蛋;善惡;體制

村上在耶路撒冷文學獎頒獎典禮上發(fā)表了《高墻與雞蛋》的演講，聲明“高墻有一個名稱叫做體制。體制本應是保護我們的，而它有時候卻自行其是地殺害我們和讓我們殺人，冷酷地、高效地、而且系統(tǒng)性地”、“假如這里有堅固的高墻和撞墻破碎的雞蛋，我總是站在雞蛋一邊”。在德國《世界報》文學獎頒獎典禮上，村上通過《沒有高墻的世界》這一演講再次呼吁高墻是作家進行創(chuàng)作時必須要突破的障礙。若把高墻和雞蛋分別設定為體制與個體，可以得知村上一心只想創(chuàng)作“穿墻而過”的小說，并試圖在文學作品中營造一個沒有高墻的自我世界。

一、村上對個體的態(tài)度

（一）善良個體的形象塑造

《天黑以后》從“視點”這一角度描寫了中國女孩郭冬莉被黑幫團伙偷渡到日本后被迫賣淫。當她在旅館中遭到暴力毆打時，得到了旅館經理阿熏和瑪麗的援助。阿熏連夜查看錄像資料找出施暴男性的照片，并把交給中國團伙，并聲稱要嚴懲這種“一文不值”的家伙。關于瑪麗的描寫也體現了善良的特性，瑪麗會說漢語，從語言這一方面給與了郭冬莉很大的幫助。還有，“用溫和的聲音耐心地向女孩問話”、“專心聽女孩講述，不時鼓勵似的短短插一句”。與團伙相比，阿熏和瑪麗是脆弱的“雞蛋”個體。作者不惜筆墨地以支持和鼓勵的態(tài)度為這兩位女性塑造正面形象。

（二）邪惡個體的形象塑造

白川在情愛旅館中對郭冬莉施以暴力毆打，還搶劫了她的隨身物品。然而事發(fā)之后，白川一如既往地工作，完全沒有對自己的暴力行為有任何反省，甚至忘了自己的所作所為。唯一不同的是，白川右手的疼痛使他的工作效率比往常低，也只有手痛才迫使他想起自己之前的行為。此外，白川把裝有女孩物品的垃圾袋混在幾個垃圾袋之中，將女孩的手機放在便利店的奶酪盒旁邊?？梢哉f，白川施暴的客觀性證據就這樣輕而易舉地被銷毀了，而手痛這一主觀證據是短暫性的，這樣白川在情愛旅館中的暴力行為也就無從可查。

從以上的論述中可以看出，不管個體是善還是惡，村上都選擇站在個體這一邊，符合他在演講中的言論，不管雞蛋是否具有正確性，村上都選擇了與雞蛋為伍擇高墻為敵。

二、村上建構的個體所具有的特質

村上所選擇的雞蛋并不是廣泛意義的個體，是需要具有特定條件的個體。那么這特定的附加條件究竟是什么呢？

（一）具有日本血統(tǒng)

阿熏與中國黑幫團伙形成了長期的合作關系，從他們的“老主顧”的關系中可以明確的是她與黑幫團伙是共犯，共同利用女孩賣淫來賺錢。從作品中阿熏與郭冬莉的結局來看，阿熏仍然快活地當著旅館經理，而郭冬莉還是要回到黑幫組織的魔爪下茍延偷生。

“看不出是在情愛旅館里嫖中國妓女之人，更不想野蠻毆打對方剝光衣服拿走那一類型。然而現實中他那樣做了，不得不那樣做?！蔽覀儾唤麜闷姘状槭裁床坏貌荒菢幼瞿兀繌哪撤N程度上講，這樣的故事情節(jié)設置充分體現了男性與女性世界的基本問題異化為自然性欲問題，“對保有欲望、并試圖積極地生存于那份欲望之中的女性予以治‘罪”。白川在情愛旅館的犯罪行為歸結為女性（郭冬莉）成為了自己性欲望的主體。所以白川自始自終沒有自我反省，也沒有受到任何懲罰。而郭冬莉卻受到了相應的懲罰，她只能被迫回到中國黑幫團伙中繼續(xù)以賣淫的方式茍延殘喘地活下去。這樣的情節(jié)設置讓白川這個加害者轉變成了受害者，讓施虐/受虐、加害/受害的關系顯得混亂。

可見，村上春樹對個體的處置也是不同的，也就是他所支持的個體并不是全部的個體，而是有日本血統(tǒng)的個體，并非中國式的個體。

（二）遠離當時的體制

瑪麗和阿熏作為個體出現，都有著遠離體制的高度自覺。阿熏曾明確地說“日語只會說只言片語，但又不能叫來警察”、“警察方面還是盡量遠離為好”。同樣，瑪麗在開始與中國女孩交流時，也說到“放心吧，我跟警察沒關系”，可見她們意識到警察的威脅，時刻警惕與警察保持一定的距離。警察作為國家暴力工具之一，是國家體制的一個典型的范疇。她們自覺地避開警察，遠離體制，活在沒有高墻的自我世界里。

由此可以看出，村上筆下的個體都具有日本性，借助瑪麗之口說出其實不想去中國，通過這一情節(jié)可以清楚地知道這一特性。同時這些個體具有獨立的自我，雖然與周圍的生存環(huán)境格格不入，但不愿意“稀里糊涂地隨波逐流”地活著。

三、結語

通過對《天黑以后》的分析，知道村上的文本與言論具有一致性。村上曾說過寫小說的理由就是“為了讓個人靈魂的尊嚴浮現出來，將光線投在上面。經常投以光線，敲響警鐘，以免我們的靈魂被體制糾纏和貶損”。村上選擇了雞蛋，支持具有特定條件的弱小個體，同時也就意味著他選擇了應有的社會擔當與責任。為了逃脫體制的擺布與束縛，為了個體能夠具有獨立的人格，所以村上一心一意創(chuàng)作遠離體制遠離“高墻”的作品。

參考文獻：

[1] 林少華著：《鄉(xiāng)愁與良知：林少華散文百篇》，青島：青島出版社，2012.

[2] （日）村上春樹著，林少華譯.《天黑以后》.上海：上海譯文出版社，2005.

[3] （日） 小森陽一著，秦剛譯.《村上春樹論：精讀<海邊的卡夫卡>》北京：新星出版社，2007.