本土與創新

摘 要：藝術作品或藝術創作中體現出來藝術家的鮮明獨特的創作個性被稱之為風格。地域文化和民族風俗是影響藝術風格形成的重要因素，地域環境和民族風俗的不同會產生不同的藝術表現風格。黑龍江省有特殊的地域地理環境，以及獨特的文化背景資源，這直接影響著藝術家的創作。獨特的地域文化給黑龍江藝術家帶來了藝術創作上的思源，造就了藝術家樸實、大膽、豪放、肯定的畫風，敢于大膽創新、表達有力，本土意識濃郁，作品中展現出不同的藝術風貌。

關鍵詞：油畫 風格 地域性 創新

[本文系“黑龍江省文化廳重點項目”課題《黑龍江省油畫風格研究》階段成果（項目編號：2014A017）。]

黑格爾說：“風格是藝術作品或藝術創作中顯示出來的藝術家創作個性和藝術特色，它是通過藝術作品呈現出具有代表性的藝術面貌。” 對繪畫創作來說，風格藝術的決定因素是多方面的，是指藝術家的作品或是在創作過程中， 作品內容和形式上展現出的藝術特色、思想傾向和情感表達。它體現在對主題的挖掘、選擇的題材、技術和語言、作品中表現的形象，構圖的形式安排等許多方面，更是藝術家個人性格、后天所受教育、審美意識、藝術修養、精神氣質、情感的表達和創作的感性經驗的體現。不同地域的文化特征、民族特征的差異形成了南北藝術家對藝術理解的不同，從而造就了不同地域的藝術家群體，價值取向和思維方式各異。黑龍江省有特殊的地域地理環境，以及獨特的文化背景資源，這直接影響著藝術家的創作。獨特的地域文化給黑龍江藝術家帶來了藝術創作上的思源，造就了藝術家樸實、大膽、豪放、肯定的畫風，敢于大膽創新、表達有力，本土意識濃郁，作品中展現出不同的藝術風貌。

一、 地域性黑土文化的現實主義風格

黑龍江的地域環境決定了其藝術家的特質，是影響藝術風格的重要因素，給藝術家提供了獨特、豐富的創作資源和視覺審美條件。擁有藝術感知和造詣的藝術家是藝術創作的主體，情感不可避免地具有了所在地域的情感特征，使得黑龍江油畫在一定程度反映了獨特的社會背景和鮮明的時代特色，從而形成了以人和自然為創作題材的鄉土寫實風格油畫，它主要描繪黑龍江蒼山林野、冰雪世界、自然景觀和表現松花江、江邊碼頭、老街道庭院、鄉土農民題材等，并以地域獨特的領悟力和敏感的視覺語言來加以表述，這些表現自然景觀、人文關懷、社會民生的作品都是黑龍江寒地黑土賦予黑龍江藝術家的獨特藝術氣質，他們對本土文化的表達，包含了特有的情感與精神內涵。例如在畫家楊威的作品《薩滿舞之歌》在題材上選取黑龍江少數民族薩滿族的舞蹈，將薩滿舞的自由、神秘表現得淋漓盡致；畫家鄭藝的油畫作品對黑龍江農村生活真實的描繪，將繪畫題材指向農村生活，寫實手法表現農民淳樸的生活，畫家對黑土的熱愛，畫風淳樸，濃厚；薛智國的作品《大地綠色行程》以寫實手法表現邊陲小鎮百姓生活，手法細膩，將人物的內心情感傳達得淋漓盡致；王丕創作的《老歌——我為祖國獻石油》《混凝土》等作品色彩濃烈，造型渾厚凝重，具有鮮明的個性語言，以當代大慶石油工人的勞動建設場景為創作題材，充分體現了黑龍江特殊的地域地理環境，以及獨特的文化。

二、俄羅斯文化影響下的油畫創作

黑龍江的油畫創作受俄羅斯的影響巨大。首先，19 世紀 30 年代，蘇俄美術對中國現代美術就開始發生影響。到五六十年代，我國的《美術》《人民美術》等刊發表了《論繪畫中的典型問題》《論肖像畫技法》《現實主義是進步藝術的創作方法》《繪畫的構圖》等藝術理論文章，同時介紹了巡回展覽畫派的畫家及作品，例如列賓、梅爾尼科夫、蘇里格夫等，他們的作品被視為經典，對中國油畫產生深遠的影響。其次，黑龍江位于我國東北部，是邊境省市，接壤俄羅斯，其風土人情、文化淵源、自然風光等都有獨特和豐厚的創作根源。黑龍江人對于接受和欣賞俄羅斯的油畫藝術有著先天的優勢條。油畫在黑龍江的發展是比較早的，早在十九世紀末期，隨著沙俄帝國領土的擴張，帶有明顯的俄羅斯民族特征的歐洲油畫藝術就被帶到了中國，這些藝術作品及俄羅斯僑民畫家在黑龍江的寫生創作對黑龍江的油畫風格、尤其是省會哈爾濱的藝術都產生了很大的影響和促進作用。俄羅斯油畫以寫實為主，注重造型，創作模式和藝術觀念所表現出來的現實主義風格與鮮明的地域文化特色，都在一定時期影響著黑龍江油畫的創作風格。畫家李斌的《油燈的記憶》，運用古典寫實手法，松動的筆觸，構成簡潔，畫面充滿柔和溫暖的色調，光線朦朧，以背景上的艱苦環境相映襯的正在油燈下洗澡青春充滿活力的女知青，作為畫面的中心，藝術家在作品中傳遞出對一代青年知青下鄉運動奉獻青春的深切懷念。

三、寫意性的情感表達

寫實與寫意是油畫藝術的兩種重要表現形式。寫實繪畫屬于具象藝術，是指藝術家通過對繪畫素材的了解與觀察，在對繪畫對象的一種描繪中結合自己的理解。寫實強調真實客觀地表現事物，是藝術家忠于客觀事物的一種理性思維。不論是寫實、寫意表現都是以寫實油畫語言的特質為基礎，進而追求寫意性，都是由畫家的思維方式體現的，是畫家對客觀事物的主體精神的體會。傳統文人畫精神是我國特有的繪畫思想，油畫的表現形式可以將西方的表現特點同中國文人畫精神中的再現有機的結合，從傳統中尋找作品新的靈感從而形成自己獨特的繪畫風格和語言。寫意油畫強調繪畫中敘事性的運用，強調人文精神和繪畫風格之間的某種關系，力求營造一種升騰的氣韻與意境，注重強調歷史意義的闡述，注重畫面的節奏與旋律，巧妙地進行媒材轉換，深諳中國水墨精神。

在當下的黑龍江發展寫意性油畫具有一定代表性，成為近年黑龍江油畫創作的又一特征。黑龍江一年四季分明，以丘陵平原為主的地貌，平緩的山脈，廣闊的平原，空氣清新通透，陽光充足光照度強，這種氣候以及地貌特征孕育的黑龍江油畫家，用色明亮而又強烈，用筆大膽而豪放。畫家劉志的《松花江畔》表現北國風光，用一種強烈顏色對比、交織厚堆的手法來描繪表現，給人獨特、新鮮、有沖擊力的感官刺激。在具象中追求抽象，在再現中尋找表現，使兩種風格交錯顯現于畫面中。畫家們嘗試突破即成的藝術語境，追求藝術的多元化與創新。將中國畫中山水、花鳥寫意手法融入油畫創作，也是一些畫家的嘗試，孔繁文的作品《靜物》在流暢的色彩當中，繪畫技巧全部隱藏在所營造畫面的氛圍中，采用寫實與寫意相結合的表現手法；李洋的《風景》表現生機勃勃的樹木、花草借用了國畫的筆法，《山水 2009 牡丹江印象》將中國畫的皴擦點染，構圖等方法與油畫相結合，融合著中國畫的筆墨韻味，來表現樹木，花草的生機勃勃，給人以耳目一新的感覺，是一種嘗試新形式的探索。朱偉的創作的《斜陽系列》、《勞作》等作品，從現實生活中取材，把幾何元素加入自然形態的表現中，表達方式獨特，在自身處其境和大家所熟知的景色中找尋屬于自己的意境。

四、多元化創作取向

隨著時間的推移地域性因素也會發生改變。在當代社會經濟文化的背景下，黑龍江油畫創作充分表現出了審美意識、內容題材、形式風格等多方面的追求和多元發展的傾向，在學習傳統藝術和西方當代藝術的同時，不斷探索具有本民族文化特色的道路，關注時代發展與自身情感的關系，重視本土文化特征與當代性。埋頭畫室的耐力，開眼看世界的勇氣，大膽表現更符合時代特征的美，黑龍江藝術家勇于對油畫多元化創作觀念及對新形式的探索。從藝術實踐這個角度來看，黑龍江油畫已經從20世紀五六十年代的注重客觀感受，重視自然景物等向著對精神情感的形式語言這一抽象內容深入研究的轉變，并且從直觀的、表面的，單純的對生活情景的探索挖掘，對黑龍江內在地域風格的關注發展到更加重視藝術個性的發展和藝術家情感的表現。黑龍江的油畫家們在繼承了本土文化的同時吸收外來文化，形成了帶有明顯黑龍江特色的油畫藝術。在黑龍江省油畫創作隊伍中更是出現了一批時代精神突出，風格多樣，地域特色明顯，具有很強寫實能力和富于當代藝術探索精神，運用嶄新的創作理念及豐富多彩的題材與形式的中青年油畫家，他們憑借自己的能量和才智，深入探索油畫語言，在自己生長的地域上汲取營養，在借鑒傳統文化藝術的基礎上，把黑龍江本土的地域特征，文化風俗，人文風情，與西方油畫相融合，立足文化特色和本土藝術語言特征，關注外來文化，不斷演變和更新，不斷發掘具有黑土地域特色的樸素厚重的新時期黑龍江現代油畫風格。如田衛平曾獲中國油畫百年展播優秀作品獎的作品《月光雪地》，畫面中采用特有的肌理效果及平面構成的形式，表現手法的獨特，藝術家運用雅致的色調，以獨特的形式、個性化的語言表達俯瞰黑龍江大地的意境。《地表系列》以傳統自然為主題，采用丙烯、礦物質材料，水性材料，現成的木條等在畫面中展現特殊的肌理效果。林建群《中國情結》、《負片印象-中央大街》等繪畫作品在材料運用及表現手法上進行了大膽嘗試。青年畫家姚剛的作品<<模特>>，則表現古典意味， 讓觀者似乎看到一個躺在玻璃制作的床單上，金屬制成的女性身體，通過藝術家黑白對比的光影結構，獨特的色彩與線條的表現， 凌厲地要訴說一些當代故事后的關于當代生存的體驗。宋沖的作品《八駿圖》通過深厚的寫實功底，富有張力的表達，形成獨特的藝術風格。

油畫風格是藝術家在創作中熟練掌握和運用油畫語言的基礎之上自然而然，逐漸形成的，不僅體現在作品的外在形式上的直觀表達，反映社會現象，更體現了藝術家對自身精神層面的追求和對社會深刻表達。藝術家繪畫技巧的提高，與時俱進地更新觀念，豐富的藝術形式，表達自己獨特的藝術觀點，才能產生新的藝術魅力。帶來新的藝術語言。新世紀的繪畫需要黑龍江藝術家在創作方面在調整中思考，緊隨時代，時刻洞悉時代潮流和社會文化指向，了解本土文化特征，不斷發揮地域資源優勢，從文化與觀念的角度開放視野，在吸納本民族風格的同時，借鑒國內其他省區發展思路并結合國際先進文化觀念，以及他們對自然的關注、對人文的關懷、對人性的關注，以更高精神品格和更具時代特色的作品打造黑龍江油畫品牌，開辟黑龍江油畫藝術的新紀元。

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作者簡介：

王卓，黑龍江工程學院講師，碩士。研究方向：油畫創作。