汪國真真的去了遠方

林然

我不去想，是否能夠成功。既然選擇了遠方，便只顧風雨兼程。

只知道，確定了就義無反顧。要輸就輸給追求，要嫁就嫁給幸福。

人生并非只有一處，繽紛爛漫，那凋零的是花——不是春天。

你也許曾被這些片段吸引，也許讀到這些小詩，感悟到了人生意義的點滴。但你可能不知道，它們都是出自汪國真之手。而他，26日凌晨，永遠離開了我們。

4月26日凌晨兩點十分，中國藝術研究院藝術創作院藝術家、當代詩人、書畫家汪國真，因肝癌醫治無效去世，享年59歲。這位在90年代掀起一股“讀詩熱”、詩集銷量以百萬計的文學巨人最終還是走向了“遠方”。

汪國真1956年生于北京，祖籍福建廈門，畢業于暨南大學中文系。在上世紀90年代掀起一股“汪國真熱”，其詩句“既然選擇了遠方，便只顧風雨兼程”等影響了整整一代人。據悉，習近平主席曾引用他的詩句“沒有比腳更長的路，沒有比人更高的山”，向世界重申中國爬坡過坎、闖關奪隘的改革決心。這使得汪國真的詩歌作品更廣為人知。

汪國真1

汪國真的詩，青春，勵志，溫暖——

汪國真寫詩之路

詩人不是救世主，也不要故作深沉，寫出自己的特色與真情實感就足矣。

汪國真祖籍廈門，父母自廈門大學畢業后被分配至勞動部，1956年，汪國真在北京出生。在機關大院長大的汪國真，父母對他給予的最大影響是讀書的習慣，他在八九歲時接觸了《三國演義》、《水滸傳》、古典詩詞，通過大院間的互相借書，讀了《復活》和《安娜·卡列尼娜》。

1971年，15歲的汪國真初中畢業。“我們班40多個人，四五個能夠上高中，主要是工農兵子女。一部分去插隊，還有一部分進工廠。我的幸運呢，就在這里——我被分到工廠了，開X51立式銑床。”“那不是童工嗎？”“就是童工啊！”汪國真說，“才15歲，正是渴睡的時候，最怕上晚班，總打瞌睡。”

就在北京第三光學儀器廠，汪國真度過了7年“三班倒、開銑床”的工人生活，荒廢時間在打撲克與乒乓球上，“要說學習吧，也就偶爾看看小說”，“我以為自己要一輩子當工人了”，心有不甘。他認為自己的領悟能力還可以，因為曾經獲得北京儀表局銑工比賽第一名。

1977年恢復高考的消息突然傳來，他憑直覺感到“要憑很短時間改變命運”。他早知道暨南大學各方面條件比較好，“還有游泳池”。1978年9月，汪國真考入暨南大學中文系，時年22歲，他感到他的好日子來了。

“考文科有點違背我的初衷。”他說。汪國真的興趣是去學理工科，家里也希望他將來往技術型人才方面發展。但是汪國真仔細衡量了一下自己的水平，覺得沒上過高中，報考理工科肯定吃虧，而文科相對來說把握更大。“我小時候看《三國》《水滸》讀唐詩宋詞，總算是看過一點書。”汪國真說，學文不是自己最初的志向，某種意義上說是迫不得已。

迫不得已選擇文科的汪國真，考上了剛剛復辦的廣東暨南大學中文系。這是一所華僑學校，硬件設施比當時大部分高校都要好，汪國真覺得在這里讀書挺舒服。大學時代的汪國真屬于各方面都不顯山不露水的那種，以至于老師和同學對汪國真后來的走紅都大跌眼鏡。去年暨南大學百年校慶，廣東電視臺采訪了汪國真的一位老師，老師說，沒想到這個學生會出名，他也就是個中等成績，很難讓人注意。汪國真說自己只有兩點與眾不同，一是寫字速度奇快，考試時永遠是第一個交卷;二是閱讀雜志奇多，他每天都跑到閱覽室去翻閱各種報刊，目的很簡單，就是投稿。他開始進行“寫作”，形式是詩歌，從實用角度出發，那是所有文學體裁中字數最少的。他自有“謀略”：“我的字差到連畢業論文都是找人謄寫，編輯要看我的字會非常費勁。我這個人比較善解人意，我就要替人家考慮。你寫得長，編輯沒人認真看，即使寫得不錯，也是白寫。詩歌字數少，可以讓他在厭煩前看完。”汪國真表示他看過“朦朧詩派”北島、顧城、舒婷等人的詩，但是受影響很小。他的同班同學張潤森則表示：“他寫得很多，但寫得很差。”汪國真抄錄了很多報紙雜志的通訊地址，并且細心揣摩它們的文字風格，然后挨個投稿。那也是汪國真遭遇退稿最多的幾年，退回來的稿子就換一家再投，如此循環，樂此不疲。“也說不清楚為什么，可能就是覺得發表文章很光榮吧。”那個年代學校里創作風氣都很濃，汪國真就這樣開始試著寫詩。

1979年4月13號，汪國真對這個日期記得很牢。那天在食堂吃飯時，一個同學告訴汪國真：“《中國青年報》發表你的詩了。”汪國真第一反應是“你蒙我呢”，自己沒往中國青年報投過稿啊。同學說真的，好像是寫學校生活的一組小詩，汪國真半信半疑地跑去女生宿舍借報紙。學校給男生宿舍訂的是《南方日報》，《中國青年報》只有女生宿舍有。汪國真看到4月12號的中國青年報上確實發表了自己的詩，一時狂喜，可還是摸不著頭腦。過了一禮拜，中國青年報記者梁平給汪國真來了一封信，信中說汪國真同學你好，我在你們學校的刊物上選了你的詩發表，現寄上稿費兩元，希望你以后繼續給我們報紙投稿。這封信和稿費給汪國真“莫大的鼓舞”，兩塊錢夠他請同學們下一次館子了。最重要的是，自己沒主動投稿，居然能被大報選中，簡直是天上掉餡餅，汪國真覺得自己“還行”。

那是汪國真的詩第一次公開發表。

這個“被動的”事極大地鼓勵了汪國真，從此，他常去閱覽室，記下地市級以上刊物的地址，“把作品像撒網一樣撒向全國各地的報刊”。90%是退稿，3個月后換信封再投往另一家，“我當時寫和投都很隨意，對自己要求不是很高”。也有人認為他有極強的“發表欲”，但他認為自己是“有事業心”的人。

汪國真2

手抄本到暢銷書

經歷了上世紀80年代的“朦朧詩”大潮，90年代初期，詩歌這一文學體裁，正在走下圣壇。

“海子死了，汪國真誕生，這是1989年以后中國文學所發生的最富戲劇性的變化。”學者朱大可認為，1989年詩人海子臥軌身亡，一舉帶走了農業時代的詩歌真理，伴隨著中國經濟向全球敞開大門，詩歌市場化的潮流也勢不可擋。“海子不過是少數校園理想主義者的圣經，汪國真才是熱愛生活的廣大女學生的起居事典。”