淺談肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》

王 佳 （西安音樂(lè)學(xué)院 710000）

一、肖邦的創(chuàng)作作品及創(chuàng)作風(fēng)格

肖邦一生創(chuàng)作了245首作品，除了少量的歌曲和室內(nèi)樂(lè)之外，其余的全部都是鋼琴作品，其中包括3首奏鳴曲，4首敘事曲，4首諧謔曲以及24首前奏曲，21首夜曲，27首練琴曲，19首波蘭舞曲，17首圓舞曲，58首瑪祖卡，2首幻想曲等。代表作品有《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》《降E大調(diào)夜曲》《降A(chǔ)大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲》OP53、《A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲》OP40之一、《“雨滴”前奏曲》《“革命”練習(xí)曲》等。肖邦的愛(ài)國(guó)主義在他的鋼琴作品中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

肖邦是音樂(lè)史上一位最神秘最富生命的鋼琴詩(shī)人，他的音樂(lè)被舒曼喻為“藏在花叢中的一尊大炮”。肖邦的音樂(lè)體現(xiàn)了高度的思想價(jià)值，反映了19世紀(jì)歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族運(yùn)動(dòng)總潮流的一個(gè)側(cè)面，受壓迫受奴役的波蘭民族的憤慨，以及反抗的聲音。同時(shí)他的音樂(lè)也具有濃厚的民族性，這源于他對(duì)民族民間音樂(lè)的豐富感情。肖邦繼承和發(fā)展了波蘭的傳統(tǒng)民間音樂(lè)，同時(shí)創(chuàng)造性的吸取了歐洲古典和浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)，并開(kāi)拓了近現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的新天地。肖邦的鋼琴作品創(chuàng)作極具極具其獨(dú)特性，既有濃郁的波蘭民族主義氣息，又有高貴的詩(shī)人氣質(zhì)。在節(jié)奏上，他始終保持波蘭民族的音樂(lè)特征，又具有時(shí)代性的奔放性格；在旋律上，氣息寬廣，優(yōu)美如歌，常為器樂(lè)化、抒情性的旋律；在織體運(yùn)用上，新穎細(xì)膩，獨(dú)具匠心；在調(diào)式上，注重調(diào)性色彩的鮮明變化，明暗對(duì)比突出；在和聲上，不拘泥于傳統(tǒng)原則，常用半音階和聲，無(wú)準(zhǔn)備的不協(xié)和音進(jìn)入，常常根據(jù)音樂(lè)需要進(jìn)行色彩性的安排但仍保持清晰功能邏輯；在踏板上的有效運(yùn)用，大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，他是“最純正的浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。

二、《b小調(diào)第一諧謔曲》創(chuàng)作背景

諧謔曲（scherzo），諧謔本是文學(xué)用語(yǔ),與戲謔、詼諧同義,它是指開(kāi)玩笑、幽默、諷刺之意,諧謔作為喜劇表現(xiàn)的一部分在文學(xué)作品及民間多種藝術(shù)形式中早有體現(xiàn),同樣它在音樂(lè)中特別是民間音樂(lè)中也多有表現(xiàn)。最早被確立成為音樂(lè)體裁是在17世紀(jì)的意大利。肖邦諧謔曲中體現(xiàn)出來(lái)的諧謔精神，不再是狂野，更多的是肖邦自己難以抑制的感情和精神意識(shí)的激烈對(duì)比以及深刻復(fù)雜的矛盾沖突，所以情緒上有著強(qiáng)烈的對(duì)比，內(nèi)涵深刻而嚴(yán)肅，極具戲劇性色彩。由于戰(zhàn)爭(zhēng)而身在異鄉(xiāng)的肖邦經(jīng)受了強(qiáng)烈的打擊，他的作品被一股高亢激昂的情緒和精神所取代，濃厚的戲劇性因素占據(jù)了他的內(nèi)心。充滿英雄主義氣息的《b小調(diào)第一諧謔曲》（OP.20)就是華沙起義失敗后不久創(chuàng)作，在這首作品中他充分體現(xiàn)了肖邦對(duì)祖國(guó)淪亡的悲憤和焦慮不安的心情，而且抒發(fā)了對(duì)祖國(guó)的思念和對(duì)人民無(wú)限的愛(ài)，對(duì)侵略者行為的憤恨，還有對(duì)愛(ài)國(guó)者精神的歌頌。這部作品中,肖邦已經(jīng)完全超越了作品本身的“諧謔性”，內(nèi)心情感的不安和激動(dòng)心情的碰撞，使這首作品有著史詩(shī)般的氣勢(shì)。

三、《b小調(diào)第一諧謔曲》音樂(lè)特征分析

肖邦的這部作品正是這個(gè)時(shí)期他內(nèi)心深處情感與心理的具體體現(xiàn)。樂(lè)曲以極不協(xié)和肖邦的和弦為開(kāi)端，象征著故鄉(xiāng)夜空響起的炮火，同時(shí)也象征著作曲家內(nèi)心深處的吶喊，隨后出現(xiàn)的動(dòng)蕩不安的音樂(lè)形象，作曲家想逾越，但卻力所不能及，因此墜入夢(mèng)境，在故鄉(xiāng)民謠的輕撫中輕輕歌唱，但現(xiàn)實(shí)的硝煙籠罩著故土，作曲家仿佛看到了故鄉(xiāng)的一切，內(nèi)心深處的愛(ài)國(guó)主義情懷使得他再一次的吶喊，最終在吶喊與憤怒中結(jié)束這首音樂(lè)。

肖邦的第一諧謔曲顯然已經(jīng)脫離了古典時(shí)期的樂(lè)章形式，成為一種獨(dú)立的音樂(lè)體裁，更能自由的表達(dá)內(nèi)心的情感。為了更深刻細(xì)致的表現(xiàn)肖邦在巴黎生活的無(wú)奈，對(duì)愛(ài)情的失望和對(duì)祖國(guó)的憂慮，肖邦大幅度的擴(kuò)大了諧謔的篇幅，大的音樂(lè)空間為肖邦表達(dá)復(fù)雜的感情提供了基礎(chǔ)。在曲式結(jié)構(gòu)上，是一首帶有引子和尾聲的ABA復(fù)三部曲式，全部一共625小節(jié)。以兩個(gè)不協(xié)和的和弦開(kāi)始了整首作品，仿佛是華沙夜空響起的兩聲炮火，又好像是聽(tīng)聞華沙起義失敗后內(nèi)心澎湃的怒吼，悲憤的情感充斥的作曲家的內(nèi)心。這個(gè)音調(diào)在呈示部的第一個(gè)段落中以充滿悲憤，惋惜的長(zhǎng)吁短嘆中結(jié)束。在第二個(gè)段落中這個(gè)音調(diào)再一次大幅度的上升，從微弱的音響效果開(kāi)始，不斷的增加聲音強(qiáng)度，一直達(dá)到最高的高潮，表現(xiàn)出了肖邦內(nèi)心深處不可遏制的思想情感。呈示部的整個(gè)旋律線條灰暗，低沉，壓抑，驚慌，是肖邦將積在內(nèi)心的情緒在鋼琴上轉(zhuǎn)化出來(lái)的。從第一部分就能明顯的感覺(jué)到，在肖邦的音樂(lè)里，諧謔曲是他抒發(fā)內(nèi)心情感世界的一種載體。中段部分緩慢優(yōu)雅與呈示部的旋律形成極其鮮明的對(duì)比，充分體現(xiàn)了樂(lè)曲的戲劇性，中部由兩個(gè)音調(diào)各自發(fā)展成為獨(dú)立的段落，并構(gòu)成帶局部反復(fù)的三部曲式，再現(xiàn)部又重復(fù)了呈示部，再一次增強(qiáng)了整首樂(lè)曲的戲劇性色彩。

當(dāng)樂(lè)曲快要結(jié)束時(shí)，肖邦把樂(lè)曲的思緒重新帶回了一開(kāi)始的情緒里，一個(gè)尖銳強(qiáng)烈的極其不和諧的IV級(jí)三四和弦連續(xù)九次出現(xiàn)，象征全國(guó)人民的怒吼之聲，隨后的八度半音，從低音區(qū)沖向高音區(qū)，將反抗的情緒發(fā)展到一個(gè)新的高潮。

四、結(jié)語(yǔ)

肖邦創(chuàng)作的鋼琴作品題材多樣，內(nèi)容豐富，內(nèi)涵深刻，情感真摯。他所創(chuàng)作的四首諧謔曲，在他豐富的鋼琴作品創(chuàng)作中均占有一席之地。肖邦把諧謔曲從古典的奏鳴曲中脫離出來(lái)，形成一種獨(dú)立的體裁進(jìn)行創(chuàng)作。他的諧謔曲本身沒(méi)有很多戲謔的成分，而是通過(guò)運(yùn)用急板的三拍子，充滿戲劇性的復(fù)雜形式以及快速流動(dòng)的音樂(lè)，向人們宣泄他內(nèi)心深處的最真摯、最復(fù)雜的情感。這首樂(lè)曲是肖邦人生轉(zhuǎn)折性的作品，音樂(lè)具有獨(dú)創(chuàng)性，思想感情濃厚，深刻的向世人展示了作曲家歷經(jīng)人世滄桑的內(nèi)心世界。

[1]林洪亮.迷人的音樂(lè)——肖邦的故事[J].西部，2011（7）.

[2]林逸聰.音樂(lè)圣經(jīng)[M].華夏出版社，2000.

[3]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史（修訂版）[M].上海音樂(lè)出版社，2001.

[4][美]唐納德-杰-格勞特著.西方音樂(lè)史.人民音樂(lè)出版社，1996.1.