和順鳳臺小戲的藝術(shù)特色研究

【摘要】文章對鳳臺小戲的歷史源流進(jìn)行了簡要概述，并介紹了鳳臺小戲的產(chǎn)生背景及過程。重點(diǎn)從五個方面對鳳臺小戲的藝術(shù)特色進(jìn)行了歸納總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】鳳臺小戲；戲劇與劇本；音樂藝術(shù)；唱詞與道白

一、歷史源流

鳳臺小戲起源于太行山巔的和順縣，和順人民自古以來在歷史的長河中就以世代勤耕儉織，文風(fēng)頗盛著稱。縣志記載：“十五元宵節(jié)，里巷立社，逐門張燈火三日，以祈豐年。十六男女結(jié)伴游行。”“九月九重陽節(jié)，拜賀登高，是月各社擇吉演戲報土功。”從這些記載中不難看出，和順人民好歌善舞是由來已久的，并以成為風(fēng)俗習(xí)慣記入在冊。甚至遠(yuǎn)至明代就有扮演古事和擇吉演戲的記載。和順縣境內(nèi)，從古至今流傳過許多戲曲和民間藝術(shù)形式，如父子嶺的弦腔，西邊的祁太秧唱，東南邊的小花戲，拉話等等，都有很深的群眾基礎(chǔ)。

據(jù)民間老藝人陳雙金口述說：“鳳臺小戲是南方一個賣筆墨的貨郎兒，姓陳，在鳳臺成家落戶后家傳的一種說唱故事，后經(jīng)過流傳和改良逐漸發(fā)展成現(xiàn)在的小戲形式。”

鳳臺小戲在最初階段時，僅有《金鈕絲》《茉莉花》《寄簡》等南方民間曲調(diào)和其他戲曲劇目中的片段詞曲。到明代末期才真正形成了生，旦，丑的行當(dāng)，也真正有了自己的劇目，鳳臺小戲雛形開始形成。在小戲的發(fā)展沿革中，和順縣的風(fēng)土人情，特有文化，相鄰地區(qū)的地方戲，多種多樣的民間藝術(shù)形式都在傳播中影響了這個南曲北移的藝術(shù)之花，使之形成了曲調(diào)優(yōu)雅，劇情精煉，詩詞文雅的地方小戲，深受人民喜愛，并與解放之后正式更名為鳳臺小戲。

二、藝術(shù)特色

一個地方小戲能夠流傳幾百年之久，一定有著其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，并形成了相對成熟的體系，我將它的特點(diǎn)分為五個部分：

（一）戲劇藝術(shù)

鳳臺小戲的戲劇內(nèi)容簡潔，結(jié)構(gòu)精煉，篇幅都比較短小，故事集中形式活潑。內(nèi)容大多以反映愛情生活和人們對自由，理想的追求。劇目情節(jié)和故事又以《西廂記》《聊齋》中的故事為多，如《紅娘寄簡》《拷紅》等。一折戲即是一個故事，故事精煉集中，人物性格鮮明突出。如代表性劇目《紅娘下書》一段，故事雖取自《西廂記》，但只裁取其中一部分，集中筆墨在紅娘身上沒有再現(xiàn)崔鶯鶯，也沒有多描寫張生，突出的表現(xiàn)了紅娘的才能，將一個心地善良的丫鬟體現(xiàn)的淋漓盡致。

鳳臺小戲的藝術(shù)表現(xiàn)方式也充滿了特點(diǎn)，矛盾到高潮，卻總以懸念結(jié)尾，給人留足想象空間，意猶未盡。由于多以愛情題材為主，一般故事內(nèi)容都是把有情人美好地結(jié)合在一起，男思女想，男有情，女有意，循序漸進(jìn)，美好又含蓄，到達(dá)高潮即結(jié)束，戲劇感十足。戲劇的主要矛盾都集中與對封建禮教的不滿，故事也沒有悲劇，順乎民意讓人向往。整個小戲既有北方戲曲的元素存在，但又充滿了南方戲曲的含蓄文雅，輕盈歡快，以小見長，以精取勝，珍貴而美好。

（二）音樂藝術(shù)

鳳臺小戲因?yàn)樗?dú)特的形成過程，造就了它與南方戲曲，音樂密不可分的聯(lián)系，音韻與旋律都有著自己的獨(dú)特性，伴奏樂器也有著不同于山西晉劇的顯著特點(diǎn)，值得我們探討研究。

鳳臺小戲的主奏樂器是揚(yáng)琴和笙，配以竹笛和胡呼。伴奏音樂一起就給人以濃濃的南方絲竹風(fēng)味，清新悅耳。打擊樂器用板鼓，小鼓，小鑼，碰鈴，梆子和五音鑼。小戲音調(diào)調(diào)高以演員的嗓子和曲牌的音域來決定。一般F調(diào)使用較多，旦角在此基礎(chǔ)上翻高八度演唱。通常情況下以四二拍開始，演員一唱再轉(zhuǎn)入四四拍。作品通常都以徵調(diào)式為主，如《盼五更》《度林英》等。

鳳臺小戲由很多獨(dú)立的曲牌組成，屬于聯(lián)曲體結(jié)構(gòu)。現(xiàn)在整理出來37套曲牌，如《紅娘下書》《占花魁》《八角鼓》《八班》《銀鈕絲》《臘梅花》《煞尾》等等。曲牌種類很多，風(fēng)格各異，既可以單獨(dú)反復(fù)使用，又可以幾個曲牌連接使用。《八角鼓》往往運(yùn)用于大段唱腔的開始。《煞尾》多用于唱段的終止。對于不規(guī)則的長短句，使用了樂段擴(kuò)充法和回旋法，將一句或數(shù)小節(jié)簡單曲調(diào)多次反復(fù)，使整個唱腔達(dá)到平衡與完整。

鳳臺小戲的音樂有著自己顯著的特點(diǎn)，從伴奏音樂一起，就能明顯感受到不同于其他戲劇的音樂情緒。在小戲音樂的不斷發(fā)展形成中，博采眾長，集南方音樂之柔，又融北方音樂之雅，形成了娓娓動聽，流暢抒情的特有音樂形象。成為山西戲曲藝術(shù)中的一枚瑰寶。

（三）唱詞與道白

鳳臺小戲的唱詞與道白以及詞句唱段，采取了有話則長，無話則短干凈洗練的手法，語言運(yùn)用自如。由于鳳臺小戲沒有武戲，所以在人物的唱詞道白上尤為下功夫。

鳳臺小戲的語言，生動活潑，精煉，形象，韻律和諧。唱詞有七字句，十字句，五字，四字，三字句，還有類似宋元曲結(jié)構(gòu)的長短句。詞句不論長短，都以“言，前”韻轍統(tǒng)一行腔，讀起來流暢上口，唱起來韻味和諧，充滿風(fēng)味。如《玉娥郎》中的唱詞：“且把煩惱，丟在一邊，小姐命我，去把書傳，簽貼一封，交你看。”意達(dá)情到，恰到好處，不拖泥帶水，的確是一種語言特色。唱詞善于運(yùn)用我國詩詞當(dāng)中，“比，興”的創(chuàng)作手法，達(dá)到烘云托月的妙境。所以現(xiàn)在很多人稱鳳臺小戲?yàn)槲膽颍褪且驗(yàn)樗某~創(chuàng)作與其他戲曲相比更具有文學(xué)性，充滿知識內(nèi)涵。

鳳臺小戲的道白，與其他劇種不同，除了唱詞間的夾白和簡單的對話以外，尤其是獨(dú)白，都是比較整齊的韻白，每句字?jǐn)?shù)相等，句尾必須押韻，并且和唱腔前呼后應(yīng)，相輔相成，可謂風(fēng)韻獨(dú)特。如果只看劇本，是無法分清是白還是唱的。如《逾墻》一劇中，崔鶯鶯上場白：“北斗橫天，月照當(dāng)軒，鶯鶯燒香，渠道花園舉目無親，實(shí)是凄慘。”說完緊接唱：“移動到金蓮到花園，滿目蕭條月華寒，似這等凄凄慘慘，真可憐。”道白描繪了天上的星斗明月，介紹了鶯鶯到花園的情景。而唱詞又述說了鶯鶯凄涼痛苦的心境，加深了人物個性的塑造。

鳳臺小戲十分注重語言的創(chuàng)作，直到現(xiàn)在創(chuàng)作劇目都要求精挑細(xì)選，非常注意水詞淡話的剔除，以達(dá)到去蕪存青，草下生花的效果。現(xiàn)代劇目更注重與生活實(shí)際的聯(lián)系，充滿地方特色。

（四）角色與道具

鳳臺小戲中，只有生，旦，丑三種行當(dāng)，沒有武戲，生角中，又分為小生和老生，旦角中分小旦和老旦，丑角有男有女。根據(jù)角色行當(dāng)，其服裝和山西中路梆子以及其他劇種中的古裝打扮都一致；唯有丑女衣服，要講究色調(diào)鮮艷，光彩奪目。

由于鳳臺小戲音樂與唱腔都很委婉，平緩，節(jié)奏平穩(wěn)，善于抒情敘事，所以道具與服裝都不會繁重復(fù)雜。全劇幾乎沒有大中型道具，就連小型道具也只有幾件，小巧玲瓏，制作精細(xì)。如代表劇目《送燈》中手端的一盞紅紗燈，要選用良紗好竹條，細(xì)細(xì)編成橢圓形，底座用既堅(jiān)又輕的質(zhì)推琢磨成形，用鮮明的調(diào)和漆，多次涂亮，端在手中，端到臺上，成為一件重要道具的同時更是一件小小的藝術(shù)品。

（五）劇本結(jié)構(gòu)

1.小而精細(xì)

鳳臺小戲劇本貴在小而精煉上，簡練而不失妙趣，非常的難能可貴。如《拍蝴蝶》劇中設(shè)置了三個人物，二姑娘，王媽媽，王生。劇中主要突出了二姑娘，一上場就交待了時間，地點(diǎn)和自己的心事。王媽媽一上場就了解二姑娘的心里活動但卻裝作不知道，這樣就有戲可演，充滿戲劇性到了花園該王生和二姑娘相會互訴衷腸的時候，劇情卻戛然而止了，因?yàn)橛^眾已經(jīng)可以一目了然知道接下來的美好結(jié)局，所以見面即結(jié)束，可謂妙筆。三個人的戲如果全部平鋪開又顯得繁瑣，如此看來這樣的設(shè)計(jì)恰到好處，讓觀眾回味無窮。

2.色濃味鮮

鳳臺小戲劇本大都保持了濃郁的地方色彩和生活情趣。只要音樂一起，就能很快分辨出鳳臺小戲與其他戲曲。濃重的水鄉(xiāng)風(fēng)味是這支南曲北移的最大特點(diǎn)。而鳳臺小戲卻是我省唯一沒有悲劇的戲曲劇種，用自己的藝術(shù)形式給所有的愛情都創(chuàng)造了美好的結(jié)局，具有很強(qiáng)的藝術(shù)生命力和人民性。

三、結(jié)語

鳳臺小戲只是一個地方小劇種，在萬紫千紅的百花園中僅僅是一點(diǎn)紅。但這點(diǎn)紅，在三晉大地這片戲曲的沃土上也絲毫未顯遜色。這點(diǎn)紅，生長在鳳凰山前的鳳臺村，不畏歷史的更迭，不畏世事滄桑的變化，在這片小小的熱土上流傳500年之久。這點(diǎn)紅，飄著水鄉(xiāng)之音，在潺潺的清漳河里，唱出了北國的“西廂”腔，讓太行人們世代流芳。我們相信鳳臺小戲雖是萬山叢中一點(diǎn)紅，但今后必將是紅花滿月，香飄萬里的滿山紅。

作者簡介：趙佳睿（1990—），女，漢族，碩士研究生在讀，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。