超寫實油畫藝術(shù)和抽象油畫藝術(shù)的審美探析

皮靜軒 （北華大學 132000）

油畫創(chuàng)作一直走在藝術(shù)發(fā)展的前沿，它不僅僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，更是生活與情感的寄語者。超寫實油畫藝術(shù)以一種直接、真實、不摻雜雜念情感的方式對事物景象進行表達和刻畫，相反抽象油畫藝術(shù)則是站在具體的對立面，完全以一種模糊，非理性，表面雜亂無章讓人毫無頭緒的形式呈現(xiàn)出來。具象與抽象兩個完全相反的層面通過油畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出來，就繪畫技巧和畫風方面看來它們是截然分離的，但從中它們之間又有著千絲萬縷的聯(lián)系。

一、超寫實油畫藝術(shù)和抽象油畫藝術(shù)的特點

1.超寫實油畫的具象表達形式

超寫實油畫也稱為寫實主義油畫和具象油畫。這種創(chuàng)作方式其實就類似于照片形式和鏡子效果，把真實存在的或者看到的復制表現(xiàn)出來，同時不隨意摻雜個人主觀意愿和刻意的改變，就是所謂的直接傳達，直觀表象。超寫實油畫也是不斷發(fā)展創(chuàng)新的，在寫實主義出現(xiàn)初期，超寫實主義畫家大量涌現(xiàn)，而他們進行創(chuàng)作時更注重的繪畫的手筆和技巧，舍本逐末的過度追求事物的具體感，導致繪畫作品過于冷漠嚴峻，而不含任何事物情感，導致作品過于僵硬單薄，繪畫作品缺少靈動的生命氣息。在當時，這種創(chuàng)作藝術(shù)極受推崇，大量畫家爭相模仿，甚至直接拿來照片作為創(chuàng)作原型進行繪畫，盡管這些繪畫作品極致逼真，甚至真假難辨，完全真實地還原原物形象，但與之同時卻也喪失了繪畫藝術(shù)的真諦與支柱——表達情感。過度地寫實繪畫技巧也在一定程度上丟掉了繪畫的藝術(shù)本質(zhì)和目的，繪畫的最終形式就是要通過繪面?zhèn)鬟_給人們繪畫背后的精神藝術(shù)與情感交流。

寫實手法是超寫實繪畫藝術(shù)借助的一種繪畫技巧和風格，但絕不是其精髓，只能借以輔助，給畫家以更多的技術(shù)表達方式和靈感。而對于繪畫創(chuàng)作卻是極其講究以物達意，形神兼具的。繪畫創(chuàng)作過度偏離到寫實主義而喪失了精神層面是超現(xiàn)實油畫藝術(shù)表達形式的極端創(chuàng)作。正如超寫實畫作《約翰》一樣，盡管這幅作品寫實手法嫻熟，人物刻畫地十分逼真，如同真人一般，但其給人一種空洞之感，沒有更多的想象空間。與之相反，羅立中的《父親》雖然也借助寫實手法刻畫了一個飽經(jīng)滄桑，人老年邁的父親形象，甚至其臉部表情和布滿褶皺的雙手都極其真實，仿佛真人一般，但它在寫實的基礎(chǔ)上人物表現(xiàn)也飽含情感，畫面背景中的許多事物都是傳達情感的載體，如：鐮刀，熟透的麥子等等，成功的給人呈現(xiàn)出一幅飽滿真實的人物創(chuàng)作作品。

2.抽象油畫的抽象表達形式

顧名思義，抽象油畫就是繪畫作風較抽象，不以具體的物象進行傳達。抽象油畫藝術(shù)與超寫實油畫相反，抽象藝術(shù)一定程度上摒棄了對自然食物外觀表象的創(chuàng)作，而是通過一些較怪異，難以理解的事物和繪畫技巧進行創(chuàng)作。抽象繪畫就是以畫家的主觀意識與思想進行繪畫，而不依賴自然事物，畫家可以創(chuàng)作任何想象出來的景象，事物，更可以借助幾何圖形，雜亂重疊的顏色藝術(shù)進行創(chuàng)作。

西方抽象繪畫藝術(shù)由反對寫實繪畫基礎(chǔ)發(fā)展出來，它不同于傳統(tǒng)的寫實繪畫，更依賴于個人的主觀創(chuàng)新。抽象藝術(shù)繪畫的發(fā)展雖然較短，但卻經(jīng)歷了極其復雜的發(fā)展歷程，經(jīng)過幾代人的創(chuàng)新，批判，摒棄和發(fā)展最終形成了今天的抽象繪畫藝術(shù)流派。抽象繪畫有別于傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，它極具風格又特立標新，在整個繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中它與寫實繪畫相抗衡同時又相輔助。抽象繪畫藝術(shù)的出現(xiàn)給世人呈現(xiàn)出了一種別樣的美感形式，更賦予了繪畫藝術(shù)獨特的審美與活力，為繪畫創(chuàng)作注入了新鮮的血液。而我們常常說的“浪漫主義”和“印象派”其實便是抽象繪畫藝術(shù)的初期。

很多時候當人們最初接觸抽象繪畫藝術(shù)時覺得其毫無美感可言，甚至毫無邏輯，繪畫表達完全沒有主題，想要表達什么也讓人無法理解。但其實抽象繪畫更注重表情達意，類似于詩歌一樣，在畫面的處理上抽象繪畫更偏向于畫面的光影和顏色變化，它先是以明亮的色彩吸引人心，逐漸讓觀者了解畫面，沉浸于畫面光學和顏色的變化美中。抽象繪畫更多時候并不是非要表達什么明確的主題而是單純呈現(xiàn)給觀者一種審美沖擊和視覺享受。

二、超寫實油畫藝術(shù)和抽象油畫藝術(shù)的審美

1.油畫藝術(shù)的審美特性

油畫藝術(shù)通常都不僅僅只是一個單一的繪畫作品，除卻繪畫具象本身必然夾雜著創(chuàng)作者的情感和思想，傳達了畫家對于各種事物和看待事情的心境。同時當觀者自己觀賞繪畫時，自己本身也會有相應(yīng)的情感交流，油畫藝術(shù)審美也如一面鏡子一般，我們通過畫作進入創(chuàng)作者的內(nèi)心世界也在審視著自己。油畫藝術(shù)本身就是形象性的，把表達的事物表達的情感形象化，讓觀者產(chǎn)生共鳴。繪畫的觀賞者也往往通過繪畫作品本身折射出某種社會現(xiàn)象，通過我們?nèi)粘５挠彤媽徝浪囆g(shù)以形象的方式與生活產(chǎn)生碰撞。

2.超寫實和抽象油畫藝術(shù)的正確審美

油畫的發(fā)展追求根本是審美，無論是超寫實油畫還是抽象油畫藝術(shù)皆是如此。從繪畫技巧和畫風流派上，繪畫方式各種各樣，但追其根本，繪畫是對畫面的美感追求，而不是對過度片面化的藝術(shù)追求，否則油畫審美終會喪失質(zhì)感。正如超寫實油畫藝術(shù)一般，當繪畫片面化追求寫實技巧而忽略了繪畫的精神交流時，必將走向極端。油畫的逐漸成熟，更加注重美學的提升，是超寫實和抽象繪畫藝術(shù)的審美走向。通過油畫創(chuàng)作展現(xiàn)主觀意愿的美感藝術(shù)，通過奇妙的意境刻畫出主觀事物，通過極致的色彩渲染和畫面布局賦予油畫藝術(shù)視覺碰撞。優(yōu)秀的油畫創(chuàng)作給人以極致的美感，更能將畫作直擊人心，而不單單流于表面，真正做到現(xiàn)實世界與情感世界的交融互補。油畫藝術(shù)的審美是歷久彌新的，油畫的審美來源于真實世界和主觀意愿的形象化和創(chuàng)造性，正是這種審美觀念不斷促進了油畫藝術(shù)的發(fā)展。

三、結(jié)語

超寫實油畫與抽象油畫在油畫藝術(shù)創(chuàng)作上相互制衡，風格迥異，但究其審美，卻也是相互媲美的，相輔相成的。油畫的繪畫技巧不斷創(chuàng)新，形成各自的風格，但油畫的極端發(fā)展終會偏離審美的根本。在加快油畫發(fā)展的過程中，無論是超寫實油畫藝術(shù)還是抽象油畫藝術(shù)都要正視其誤區(qū)和審美失落，絕不能只是極端的寫實和抽象的空殼，需以正確的審美觀念去豐富油畫藝術(shù)的精神層面發(fā)展，賦予其更多的生命活力。

[1]王克軍.審美的失落——超寫實油畫藝術(shù)和抽象油畫藝術(shù)的共同特征[J].大眾文藝,2011-09-15.

[2]楊洋.寫實油畫中抽象因素的分析[J].藝術(shù)科技,2015-04-15.