原始彩陶紋樣設計的起源和發展

甘思園 陳傳輝 （武漢理工大學 430070）

一、原始彩陶紋樣及其文化的起源

通過全球考古發掘和研究分析的實物就可以足以證明，我國是世界上最早使用陶器和發明陶器的國家之一。恩格斯多提出來的：“創造陶器是因為在編制或木制的器具上涂抹粘土而為了提高耐火性才產生的。原始人類通過這樣的方式逐漸形成了粘土單獨制成容器，還可以達到使用不同目的，因而啟發了原始人類而發明和制造了不同種類的陶器。原始彩陶的使用功能不僅僅對人類的文明發展有著極為重要的作用，更加重要的是出現在陶器上的各種圖案紋樣，造就出了具有我國古代藝術特色的寶貴財富，在內涵和形式上都對現在產生了非常巨大的影響。

二、我國原始彩陶紋樣的發展

在出土的彩陶上所刻畫的各種紋樣形式都是非常豐富的，每一個一個都表現出了制造著對美好生活的理解和向往，彩陶不僅僅有原始的藝術和文化內涵，也隨時間到現代變為后世人類文化發展的樣本和通過獨特的外型風格，同時也影響了我國各個民族原始的審美概念，文化傳承思和維模式產生尤為深遠的影響。我國原始彩陶藝術來源于制造著原始的生活，也來源于人們的多彩變化和勞動實踐的裝飾圖案，不但美化生活，也反映了我國原始社會人們的審美意識、自然觀、宗教觀等等，還從很多個方面反應了我國歷史的發展以及我國社會的進步和原始社會的藝術傳承。

原始彩陶藝術為我們創造了巨大的藝術價值，在藝術歷史發展的進程中他就像一顆璀璨明亮的鉆石閃閃發光。從縱向時間來看，原始彩陶可以分為半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠五個重要時期；原始彩陶的的裝飾紋樣風格各異，從橫向來看基本可以分為兩大類：其中一類是指抽象的幾何紋樣，主要包括有方、三角、圓、菱形等構成；另一類是自然紋樣，主要是指人物、動物或植物類的形象；這些彩陶紋樣都蘊涵著豐富的美學價值。自然紋樣，主要是指人物、動物或植物類的形象；另一類是自然紋樣，主要是指人物、動物或植物類的形象。

三、原始彩陶紋樣的不同特點

全球很多考古專家的研究都指出，我國原始陶器的發展是跟隨著我國古代農業的發展達到一定程度為而發明產生的。發現原始彩陶最為集中的地區是我國黃河中上游地區，主要是有黃河下游的馬家窯文化彩陶和黃河中游的仰韶文化彩陶，其它流域地方也有彩陶出土，如東屈家嶺文化以及南沿海地區的大汶口文化還有東北地區的紅山文化等等，在這里面主要是以馬家窯文化彩陶和黃河流域的仰韶文化最具有代表性。有考證表明在我國的新石器時期，陶器制造業比較發達的跡象的情況下，往往都是當地農業發展比較發達的地域。

半坡型彩陶屬于仰韶文化的，紋飾以動物紋和幾何紋為特色。動物紋以人面紋、魚紋和鹿紋為主，而又以魚紋最有特色，他從最初的細致描繪有鱗片的魚到“便化”為抽象的魚形圖案，其間運用了多種裝飾手法。而幾何紋飾則包括三角紋、曲折紋、菱角紋、網紋、麥紋、平行紋等。究其根源，這些紋飾其實是動物、植物、編織紋抽象發展的結果。

仰韶文化廟底溝型彩陶最常見的是植物紋，少量有動物紋紋飾。最普遍的紋樣當然還是植物紋，主要是葉紋和葉紋單葉為母題，卷草紋聯系組合成的圖案。卷草紋展現的是放射狀，一般是使用二方連續的組成環繞器身。其母題簡單易安排故經過組合的圖案千變萬化.例如將其放入方格內的對角安置一葉為單位，也有部分將其放在方格中部橫置為單位的方式，當然也有放于方格形成斜對角聯合組成部分，當然也少不了有以圓點為中心在其周圍展現出花葉瓣狀為單位的構成。動物紋如鳥紋，蛙紋比較常見，純粹的幾何紋及少見。

馬家窯類型彩陶就主要以黑色彩紋紋飾為主，底色大多黃色其表面精細較為光滑，這類彩陶給人視覺享受，不僅表現技法熟練而且裝飾紋樣也豐富多彩。這類出土的彩陶紋樣大多以漩渦紋，卷草紋，蛙形紋，圓心，鳥紋，波形，和玄紋為典型。馬家窯類型彩陶大多紋樣環繞器身全部，給人飽滿華麗的感受。紋樣構成上方式上多為彎曲，平行，漩渦形和同心圓等形狀加以組合。

半山彩陶裝飾，非常精致而富麗，無論是俯視還是平視的方位，每每都構成了完美勻稱的視覺效果，富有韻律和節奏的美感。它的裝飾紋樣以幾何化的構成傾向為主，主要包括鋸齒紋、菱形方格紋、旋渦紋、網格紋、弦紋、方格紋、圓圈紋、葫蘆紋、水波紋、花葉紋、貝紋、折線三角紋、動物紋以及抽象符號。紋樣圖案構成的方式主要以旋渦紋、三角折線紋和菱形網格彼此連接間隔而成，形成連續、流暢和富有變化的圖案樣式。

馬廠型的彩陶紋樣，常見的有折回紋、弦紋、網格紋、方格紋、線紋、三角紋、蛙紋和垂葉紋，其中，蛙紋以其自身具有強有力的視覺效果以及獨立特色從而格外吸引人關注，在紋樣整體構造上也似乎比之前的蛙紋體現出了更為簡約粗獷的形式特征。而且在圖形結構的構成處理方面，總體展現出的是莊重、剛健、粗放的格調，給人以剛勁簡練的風格特色。所以說馬家窯文化是原始社會彩陶文化中尤為重要的一個部分，在紋樣裝飾上，總體的情況是馬家窯體現了濃厚的江南水鄉風情。

四、總結

裝飾風格的多樣性和彩陶紋樣的精美對我國現代的藝術創作乃至世界藝術創作都產生了非常大的影響。特別是我國原始彩陶制造過程中所展現的平面構成法則，更是對全球的藝術設計產生了極其的的影響。可以這么說原始彩陶紋樣是我們人類最早的裝飾藝術繪畫，它不單純的反映了原始社會人們對美的感受和認識，抒發了他們的發自內心情感，表現出了他們對自己生活的無限熱愛，也為我們現如今了解當時原始社會生產生活狀況提供了極為寶貴的歷史資料。

[1]嚴文明.甘肅彩陶的源流[M]，北京：文物出版社，1789：62.

[2]張曉凌.中國原始藝術精神[M]，重慶：重慶出版社，1992：78.