淺析宋徽宗花鳥(niǎo)畫(huà)

潘 睿 （首都師范大學(xué) 100000）

淺析宋徽宗花鳥(niǎo)畫(huà)

潘 睿 （首都師范大學(xué) 100000）

隨著時(shí)間的推移，各個(gè)畫(huà)派的興起衰落，而中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)卻獨(dú)樹(shù)一幟，充分的證明了這是一個(gè)富有創(chuàng)造力的，有生命力的畫(huà)種。而提到花鳥(niǎo)畫(huà)不禁會(huì)讓我們想起宋徽宗為其做出的巨大貢獻(xiàn)以及他高超的繪畫(huà)技能。論文主要論述了徽宗的生平簡(jiǎn)介，徽宗畫(huà)風(fēng)的形成及師承，徽宗繪畫(huà)的風(fēng)格，以及徽宗花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)后世的影響。

宋徽宗；花鳥(niǎo)畫(huà)；繪畫(huà)風(fēng)格

提到花鳥(niǎo)畫(huà)我們會(huì)不禁想起一位熱愛(ài)繪畫(huà)的皇帝宋徽宗，他將花鳥(niǎo)畫(huà)推上了一個(gè)歷史的高峰。雖然宋徽宗趙佶在其政治生涯中平平無(wú)為，但卻開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)繪畫(huà)盛世。將繪畫(huà)納入科舉制度，興辦畫(huà)院，廣招畫(huà)師，使北宋繪畫(huà)發(fā)展到頂峰。自徽宗繼位以來(lái)，便招攬繪畫(huà)人才，親自主持皇家畫(huà)院，使畫(huà)院生機(jī)勃勃。據(jù)記載當(dāng)時(shí)大小畫(huà)家達(dá)百余人之多，而他本人也是一位卓越的畫(huà)家，其繪畫(huà)作品也為人津津樂(lè)道，其中花鳥(niǎo)畫(huà)尤為突出。經(jīng)過(guò)徽宗的的大力倡導(dǎo)，當(dāng)時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)題材占據(jù)了主流地位。同時(shí)北宋的花鳥(niǎo)畫(huà)也形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并且在歷史上占有一席之地。

一、宋徽宗畫(huà)風(fēng)形成及師承

徽宗所流傳下來(lái)的花鳥(niǎo)畫(huà)數(shù)量較多，但是畫(huà)風(fēng)不一，于是有許多關(guān)于其花鳥(niǎo)作品的爭(zhēng)議。到底哪些作品出自徽宗之手，那些作品只是徽宗題詞，歷來(lái)說(shuō)法不一，也為這位喜好繪畫(huà)的帝王加上一層神秘的色彩。據(jù)史料記載宋徽宗的花鳥(niǎo)畫(huà)師傅是吳元瑜，而吳元瑜則是北宋著名畫(huà)家崔白的徒弟，由此可見(jiàn)，徽宗的畫(huà)風(fēng)應(yīng)屬尚意一派而非黃派。但是從其流傳下來(lái)的作品來(lái)看其畫(huà)風(fēng)工整，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色明麗，構(gòu)圖完整，而這卻是黃派的富貴之風(fēng)的延續(xù)。筆法和用墨是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的非常重要的兩個(gè)元素的，是必不可少的。到北宋后期，徐黃派系的事實(shí)，在事務(wù)的狀態(tài)并行發(fā)展。與趙佶深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，徐，黃的技術(shù)特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)是清醒的。因此，趙佶花鳥(niǎo)學(xué)習(xí)是吳元瑜和崔白，應(yīng)當(dāng)是以徐熙派見(jiàn)長(zhǎng)。當(dāng)然，他不僅是學(xué)習(xí)一種創(chuàng)作手法，在用筆上宋徽宗學(xué)習(xí)吳元瑜和崔白，與此同時(shí)，徽宗又喜愛(ài)黃荃，黃居寀的用色，力爭(zhēng)使兩個(gè)境界的統(tǒng)一。

徐熙野逸，黃家富貴，是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的兩大主流派別。徐、黃兩派又代表了兩種截然不同的審美趣味。趙佶作為當(dāng)朝皇帝，又是極力推崇榮華富貴、縱情奢侈的人，而精工富麗的黃派風(fēng)格正好符合了他在這方面的嗜好，所以對(duì)于這種畫(huà)風(fēng)他有著根深蒂固的愛(ài)好。

徽宗的繪畫(huà)風(fēng)格同時(shí)受兩派影響，造就了徽宗獨(dú)特的繪畫(huà)特色。但是，從繪畫(huà)史上來(lái)看，但凡有大成就者，都是不拘泥于一種畫(huà)風(fēng)的，寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)也不是對(duì)立的，有時(shí)一位畫(huà)家畫(huà)出了兩幅完全不同的作品，兩種完全不同的畫(huà)風(fēng)很難想象是出自一人之手。作畫(huà)人若一生只畫(huà)一種風(fēng)格的畫(huà)，也不能稱(chēng)之為畫(huà)家。尤其是趙佶畫(huà)筆，寫(xiě)生與寫(xiě)意有很大的差別，真贗難辨也是屬于情理之中的。

二、宋徽宗花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)風(fēng)格

趙佶是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)改人，其藝術(shù)主張力求形神并舉，構(gòu)圖獨(dú)到，極力推崇詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四者相結(jié)合。徽宗的花鳥(niǎo)畫(huà)取材于自然寫(xiě)實(shí)的物像，經(jīng)過(guò)巧妙地構(gòu)思，著重表現(xiàn)所繪事物的形象性和真實(shí)性。相傳他用生漆點(diǎn)畫(huà)飛禽的眼睛，使得更加生動(dòng)、栩栩如生。

三、趙佶的藝術(shù)成就

第一，花鳥(niǎo)畫(huà)題材選擇的獨(dú)特性。徽宗由于身份尊貴，終日處于皇宮之中，所見(jiàn)事物多為奇花異草，珍奇異獸，所以其繪畫(huà)題材較為不尋常。與此同時(shí)徽宗在題材選擇時(shí)多取祥瑞之物，祈求國(guó)泰民安之意。例如其作品《瑞鶴圖》是公認(rèn)的宋徽宗存世工筆寫(xiě)實(shí)類(lèi)花鳥(niǎo)畫(huà)真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫(huà)”。所繪之鶴惟妙惟肖，振翅高飛，用意象征著大宋朝日益強(qiáng)大的國(guó)運(yùn)，足以見(jiàn)徽宗選材的深刻用意。再如著名的《芙蓉錦雞圖》設(shè)色明麗，形態(tài)自然，栩栩如生，也是一幅祥瑞之作。

第二，物象意念安排的獨(dú)特性。經(jīng)營(yíng)位置乃是六法中的重要部分同時(shí)也是畫(huà)家的總要，所以畫(huà)面布置因題材內(nèi)容繁簡(jiǎn)不同也有許多不同的方法。例如，宋徽宗作品如《鸜鵒圖》軸，作品下面留下來(lái)寫(xiě)墨鸜鵒二只，張開(kāi)雙翼，糾結(jié)在一起，正反相呼應(yīng)，羽毛凌亂。上方的鸜鵒占明顯的有優(yōu)勢(shì)，抓住對(duì)方的胸部和腹部，用爪子和嘴，進(jìn)行猛烈地進(jìn)攻。但下面也不示弱，仍然英勇斗爭(zhēng)，反擊，尋找右腳猛啄。作品上留下了一個(gè)大大的空白，空中灑落了幾根羽毛飄揚(yáng)，讓人想起了兩只八哥，戰(zhàn)斗一直從高處往下，出現(xiàn)寬敞的空間，畫(huà)面右側(cè)一枝松枝下伸展，另一只八哥在上棲息。好像在不斷地發(fā)出噪音，雙翼好似不停地?fù)鋭?dòng)，俯瞰下面的兩個(gè)戰(zhàn)友，似乎表現(xiàn)出了贊賞或調(diào)解，又似乎要飛下來(lái)的決斗。焦灼的狀態(tài)，非常逼真，細(xì)致的刻畫(huà)出鸜鵒的心理感受，同時(shí)也有細(xì)致入微的形象刻畫(huà)。槎枒松樹(shù)和薄硬銳利的針，與糾纏一起的鸜鵒形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，圖中的動(dòng)態(tài)增強(qiáng)畫(huà)面的觀賞性。雖然畫(huà)的是一個(gè)自然逼真的圖像，但畫(huà)面的安排十分巧妙和獨(dú)特。

四、宋徽宗花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)后世的影響

徽宗的花鳥(niǎo)畫(huà)是兩宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)的縮影，而兩宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)后世有著積極而深遠(yuǎn)的影響，占有舉足輕重的作用。首先，宮廷畫(huà)師都是為徽宗和政治服務(wù)的，這就決定了其畫(huà)風(fēng)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，不能自由抒發(fā)心中的情感，必須以政治背景和皇帝的喜好來(lái)修飾自己的畫(huà)面。其次，畫(huà)面精工細(xì)作，一絲不茍，富麗堂皇，徽宗時(shí)期的宮廷繪畫(huà)多數(shù)是這一風(fēng)格，這種風(fēng)格的繪畫(huà)，不僅受皇上的喜愛(ài)，而且也受大眾的喜愛(ài)，有廣泛的群眾基礎(chǔ)，所以對(duì)后世的影響很深遠(yuǎn)。最其所選的題材也具有一定的寓意和代表性，多選擇一些代表祥瑞的題材。通過(guò)這些題材寄托了對(duì)國(guó)家命運(yùn)的祈福之意，而后世也也常采用以圖表意的手法。綜合以上三點(diǎn)因素，兩宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)后世的影響極為深，元明清至近現(xiàn)代諸多畫(huà)家都深受其影響。例如：元代王淵，所畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)，水墨畫(huà)，以及豐富多彩的兩宋宮廷繪畫(huà)從視覺(jué)上是完全不同的作品，但其他的鳥(niǎo)畫(huà)，構(gòu)圖語(yǔ)言，圖像處理的空間的靈感是從徽宗花鳥(niǎo)畫(huà)中學(xué)習(xí)而來(lái)的。

總而言之，趙佶的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格自成一派，既有精工細(xì)致之作，又不乏野情野趣之作，風(fēng)格多樣，已經(jīng)成熟完善并且給后世帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響。

潘睿（1990.7-）漢族，女，山西省太原市，現(xiàn)就讀于首都師范大學(xué)，攻讀碩士學(xué)位，研究方向?yàn)橹袊?guó)美術(shù)史。