淺談中國先鋒話劇音樂元素的重要性

楊陳秀一 （北京師范大學藝術與傳媒學院 100875）

一、 中國先鋒話劇的表演歌舞化傾向

中國先鋒話劇市場有結構片段化、表演歌舞化、形式多樣化、受眾年輕化的傾向。而藝術創作者在創作過程中對時間的需求與營銷者對市場對高效、高利追求之間的矛盾，使許多創新性強、有發展潛力的戲劇作品在孕育階段便被迫端到了舞臺上。而在這樣一種高速孵化成品的高度商業化市場中，音樂被當成一種工具大量填入話劇作品中，但因聽覺不如視覺直觀，音樂又是話劇創作過程中最易被忽視的部分。

中國先鋒話劇市場變化傾向表演的歌舞化最為明顯。表演的歌舞化以音樂傾向性為源頭，在最初的先鋒話劇中便有萌芽。早在上世紀六十年代，先鋒戲劇代表人物杰夫·納托爾的《人劇第十六號》，演員數次進行演唱，甚至帶領觀眾一同齊唱，而后演出結束1。在中國早期話劇中，開明社與光黃新劇同志社（ 由劉藝舟1914 年在日本創立） 在日本合作上演《盧賓芳》（ 根據蘇格蘭歌劇改編） 和《復活》（ 使用蘇聯《卡秋莎之歌》） 時都使用了西洋音樂2。目前中國先鋒話劇市場而言，表演歌舞的應用廣泛的實例如《一個陌生女人的來信》《兩只狗的生活意見》《女仆》《狂人日記》等。中國先鋒話劇的音樂化傾向3已不可置否。

中國先鋒話劇在對音樂的創作與使用，有著極大的進步空間。當代中國先鋒話劇的音樂常由演員與導演在二度創作過程中共同創作編排使用。放棄使用專業作曲家，以演員作為音樂、歌曲的創作者好處在于能在劇目營銷過程中作為賣點之一。但從客觀的角度評判，這些劇目的音樂的旋律、結構、和聲的使用效果，以及歌曲中的歌詞常常是缺乏音樂美感，難以吸引觀眾的。“音樂，不是戲劇藝術的可有可無的點綴品。音樂本身就承擔了創造與傳達戲劇詩的美學手段。”3目前的中國先鋒話劇正面臨在音樂創作使用上不夠嚴謹，對音樂創作者不夠重視的問題。

二、 音樂對話劇的直接作用

聽覺感受不同于視覺之處在于視覺輸入可隨遮住雙眼而停止，但聽覺輸入卻不能被阻擋，對人的影響是潛移默化的。這也是在話劇創作中，需重視音樂的原因之一。

王安潮在《戲劇張力與音樂鋪襯的交錯與疊合_新版先鋒話劇_戀愛的犀牛_評析》4中提到音樂在話劇中的作用，主要體現在兩個方面。一個方面是可以通過某一主題旋律及其變奏的反復出現呈現出特定的思想情感揭示和深化主題思想，另一方面是可以通過樂曲的轉調、節奏變化等特定的音樂語言改變觀眾心理狀態，即將音樂與劇情相結合，推動劇情的陳述與發展。

不同形式的音樂在話劇中的作用也有所不同。特殊的環境音響有利于在劇場中營造相對真實的場景，使戲劇表演更加真實，同時增強對觀眾的感官刺激。樂器現場演奏的音響則因可以在一定程度上引起觀眾對劇情的期待與判斷，對話劇的發展起著承上啟下的作用；不同樂器還可以因其特殊的音色與效果，烘托特定情境下人物內心情感活動，有利于對人物情感表達之后的寓意延伸進行補充，加強藝術感染力。兒歌曲的演唱，則是在一定程度上加強了對劇中人物形象與個性的塑造、表現，特定的歌詞更是有利于觀眾體會劇中人物的情感。

在對曹禺前期話劇作品音樂元素的探究中5，可以看到音樂與編劇間千絲萬縷的聯系。曹禺作為中國話劇史上偉大的編劇之一，自小喜好音樂。極強的音樂素養以及對音響的敏感度，使他在編寫劇本時很容易意識到音響環境對整場話劇情境的影響。這種得天獨厚的優勢使得它在創作過程中會主動對音響、音樂的選擇與配置做出了十分精細的安排。正是因為關注到了這音樂對話劇表現力的影響，被曹禺精心編排過音樂效果的話劇如《雷雨》《原野》等多部話劇成為了中國戲劇史上不可多得的經典優秀劇目。

三、音樂對中國先鋒話劇傳承性的影響

1.從受眾角度來看

低質量的作品難以帶動整個文化產業的前進。當今中國話劇創演中普遍存在“世俗化”發展趨勢6。在《淺析“音樂”在戲劇中的作用》一文中，作者李楊強烈的批評了以“刺激”方式吸引觀眾眼球以獲取商業利益的行為，并對這樣的作品產生了如下觀點：“有些這樣的話劇作品的確能暫時留住觀眾，可是，當他們走出劇場之后，究竟還有多少人愿意去回味它、研究它，我們實在無法肯定。但我們能肯定的是，凡是能讓觀眾流連忘返的優秀話劇一定是那些富有音樂美感的作品，如曹禺先生的劇作。6”一部好的話劇作品除了有好的劇本之外，讓人流連的音樂作品也是起到了非常大作用的。優質作品與觀眾數量是成正比的，觀眾的流失勢必會沖擊到戲劇產業的發展，更何況創新。

長期觀看低質量作品易導致大眾審美產生偏差，觀眾若長期處于一種低質文化環境中，必然受到潛移默化的影響。正如引導性價值觀與道德約束力等思想，社會環境的影響對個人的影響十分巨大。優秀劇目的缺失與低質作品的充斥，會在很大程度上影響到大眾的審美。缺少優秀作品引導，人民群眾很容易降低原有的審美標準以迎合大眾口味。創作者們有必要提高創作的自我要求，提高作品的藝術性，而不是一味追求票房與噱頭。

2.從作品的經典傳承性來看

“音樂，不是戲劇藝術的可有可無的點綴品。音樂本身就承擔了創造與傳達戲劇詩的美學手段3。”優秀的、經典的作品從來都是經得起反復琢磨與推敲的。而經典劇目的流傳，是離不開音樂、歌曲上的精細創作與使用的。

《試論曹禺前期劇作中的音樂元素》5一定程度上論證了經典劇目離不開音樂“對于那些以抒情性或表現人物內心見長的劇作，音樂更有其獨到之處。在這類劇作中，它們或以背景音樂的形式出現以渲染某種氣氛，或作為音響效果以推動戲劇動作的發展，此外，音樂也可以直接成為劇情的組成部分，成為人物心靈的感性顯現，甚至成為劇本結構的內在模式。”正是因為曹禺這樣注重到音樂、音響對話劇影響，促成了他的多部話劇成為了中國戲劇史上的經典優秀劇目。

就中國先鋒話劇而言，優質音樂的創作與使用對于經典優秀劇目的創演更為重要。周安華的作品《深沉悲愴的生命旋律— — 論中國八十年代悲劇創作》中提到：“樂（廣義的）大膽地介入當代中國實驗性話劇，使情境獲得了自己的生命。”3

我們有必要不斷完善話劇中的音樂功能，使得音樂為今后的先鋒話劇創演發揮出巨大的能量。

注釋：

1.吳戈.當代中國的_先鋒戲劇_[J].刊名缺失，出版年缺失（期缺失）：20-28.

2.滿新穎.是歌劇還是話劇_論_揚子江暴風雨_作為_新歌劇_的名與實_滿新穎[J].音樂研究，2007（3）：62-72.

3.袁聯波.當代中國實驗性話劇的音樂化傾向_袁聯波[J].江西社會科學，2007（6）：198-202.

4.王安潮.戲劇張力與音樂鋪襯的交錯與疊合_新版先鋒話劇_戀愛的犀牛_評析[J].新疆藝術學院學報，2013，11（4）：58-61.

5.鄒紅.試論曹禺前期劇作中的音樂元素[J].文學評論，2011（2）：187-216.

6.李楊.淺析_音樂_在戲劇中的作用_李楊[J].黃河之聲，2013（20）：120-121.