永嘉昆曲在當地的傳承現狀調查與反思

蘇子宸 （浙江師范大學音樂學院 321000）

永嘉昆曲在當地的傳承現狀調查與反思

蘇子宸 （浙江師范大學音樂學院 321000）

永嘉昆曲是昆曲傳入溫州后，和溫州永嘉的戲曲聲腔互相融合，并在溫州永嘉孕育出的一種優秀地方劇種。但是，永嘉昆曲的生存確實面臨重大的危機。因此， 對永嘉昆曲的傳承、保護與反思， 就成為本文的立足點。

永嘉昆曲；傳承現狀；對策

一、永嘉昆曲的現狀概述

溫州昆劇，又稱永嘉昆曲，是流行在以溫州為中心的浙南地區的一個昆劇流派。昆曲被稱為“百戲之師”，2001年被聯合國教科文組織列入世界首批“人類口頭和非物質文化遺產代表作”名錄，2005年，被列入首批“國家級非物質文化遺產”名錄。永嘉昆曲是溫州文化重要的一部分，也是浙江省非物質文化遺產之一。在明萬歷年間昆劇傳入溫州后，和溫州的戲曲聲腔互相融合，逐漸形成這個地方劇種。它與蘇州昆曲基本相似，但曲調稍緊，節奏教快，其道白多用溫州方言。伴奏以笛為主，其曲調古樸、輕柔、纏綿動人，按固定曲牌演唱，規定十分嚴格。經過數十年來幾經周折，而今有了一個永嘉昆曲傳習所，是繼承古老的永嘉昆曲藝術的唯一演出團體。它曾擁有生角演員楊銀友，旦角演員周云娟等一批卓越的表演藝術家而風靡一時。但永嘉昆曲的生存確實面臨重大的危機。

二、主要研究內容

第一，永嘉昆曲的歷史淵源：（1）永嘉昆曲的起源；（2）永嘉昆曲的發展。

第二，永嘉昆曲的音樂特征。

第三，永嘉昆曲的傳承現狀調查。

第四，永嘉昆曲的現存問題及反思。

三、研究成果概述

（一）永嘉昆曲的起源和發展

首先，起源：昆腔，也叫昆山腔，是明代中葉至清代中葉影響最大的聲腔劇種，它產生于元末明初，興起于明代嘉靖、隆慶年間（1522～1572年），迨至嘉靖年間，即十六世紀中葉，吸收了海鹽、弋陽諸腔，以及江南民歌小調的某些特點，形成一種細膩流暢的新腔，稱為“水磨腔”，也稱“昆腔”。永嘉昆曲是在南戲即永嘉雜劇的基礎上吸取昆山腔優點而形成的一個劇種，由于它產生在永嘉縣，所以叫永嘉昆曲，簡稱“永昆”。

其次，發展：清嘉慶年間，永昆有秀柏、靄云等班社。同光至民初為鼎盛時期班社多達三四十個，最有名者為新同福與新品玉。抗日戰爭時期，永昆藝人日漸凋零，觀眾銳減。1951年，合并新同福、新品玉、一品春、南春社零散藝人，成立溫州地區巨輪劇團。1954年，劃屬永嘉縣，稱永嘉昆曲團。五十年代赴上海演出《荊釵記》《琵琶記》《繡襦記》等，贏得一致好評。現在永昆演員林媚媚名列新一批的國家級非遺傳承人名單之中。

（二）永嘉昆曲的音樂特征

永昆的聲腔，既有與蘇昆同牌同調，也有同牌異調和獨有曲牌。演唱中不受傳統聯套宮調規律限制，可以同宮異調聯套，甚至在某一曲牌中間轉調。在打擊樂方面也保存了較為古樸的民間鑼鼓點。腳色最初有小生、正生、當家、花旦、大花、小花。外加鼓板和正吹即可演戲，稱“八腳頭”，后發展到13腳。表演藝術古樸、自然、明快、講究生活真實。道白多用溫州方言。表演風格十分古樸而細膩，比較生活化。

（三）永嘉昆曲的傳承現狀調查

1.調查成果

筆者調查發現，永昆的生存發展面臨著重大的危機；永嘉地區當地的群眾特別是青少年對昆曲缺乏了解，永昆演出的市場不斷萎縮，上演劇目急劇減少；演員、編導和作曲隊伍后繼乏人，現有人才流失嚴重；昆曲院團的經費嚴重不足等。有必要提升永昆在民間的普及率及認知度，填補溫州地方音樂史方面的空白。

2.國內外研究現狀評述

（1）從永嘉昆曲文化的歷史淵源、當前現狀、未來發展展開研究，如：《永嘉昆曲》（沈不沉著 ，2008年5月1日第1版）梳理了永嘉昆曲的起源、產生與發展、藝術特色等，是對永嘉昆曲知識的系統整理。再如：《昆壇甌韻：永嘉昆曲人物》（ 沈不沉 著，2011-12-19）細致介紹了在永嘉昆曲發展歷史中出現的三十余位不為人知的“藝術家”。

（2）從永嘉昆曲的個別代表劇目入手從微觀到宏觀分析永嘉昆曲，如《永嘉昆曲與<張協狀元>初探》（葉希文 浙江師范大學音樂學院，浙江金華）、《蘭苑新葩古韻揚，觀永嘉昆曲<張協狀元>》（臺灣政治大學中文系副教授 蔡欣欣）等。

（3）從永嘉昆曲的聲腔、腔調方面展開研究，如《永嘉昆曲與海鹽腔》（葉長海 浙江師范大學學報（社會科學版）2009年3期第34卷）、再如：《浙江三大昆曲支派初探》（吳新雷 東南大學學報（哲學社會科學版） 2002 年1月第4卷第1期）等。

（4）從永嘉昆曲的藝術特點展開研究，如《見證永嘉昆曲的藍布纈》（張琴 三聯書店出版社2008年版）等。

四、永嘉昆曲的現存問題即解決方法

（一）現存問題

永昆的生存發展面臨著重大的危機，永昆的市場不斷萎縮，上演的劇目急劇減少，演員、編導和作曲隊伍后繼乏人，人才流失嚴重，院團經費嚴重不足，特別是當地的廣大群眾對昆曲的認識也不足。這就是目前永昆的現狀。

（二）對策建議

1.適時的改善永嘉昆曲的本身內容，使其更加豐富。

永嘉昆曲的傳承發展困難，很大程度上是因為永嘉昆曲自身還存在問題，主要是永嘉昆曲內容沒有新意，很難吸引新的觀眾，使得永嘉昆曲的群眾基礎較為薄弱，再加上演出團體和傳承人數的減少，使得永嘉昆曲的發展面臨著很大的障礙。筆者認為永嘉昆曲想要更好的發展，必需要對永嘉昆曲進行創新。融入時代元素，進行改編，才能讓永嘉昆曲得到更好的發展。

2.應呼吁政府加大對永嘉昆曲的支持

建議國家政府應加大對永嘉昆曲的支持力度，培養新的編劇人才，吸引更好的昆曲生源，擴大劇院演出經費等，加大在當地對永嘉昆曲的宣傳力度，讓大家更好的了解永嘉昆曲。注重保護永嘉昆曲，才能使之更好的發展。

3.建議專業演出團體多組織社會活動，利用媒體等新型傳播途徑進行傳播

經過調查研究，筆者認為永嘉昆曲的傳播途徑較為單一，覆蓋范圍較小，沒有宣傳效果。而如今電視、媒體產業的興起，對于永嘉昆曲的發展無疑是一個新的契機。建議永嘉昆曲應突破原有的傳播方式，利用較為新穎的途徑，例如電視媒體，網絡廣播的形式進行宣傳，擴大群眾基礎。

[1]沈不沉.《永嘉昆劇史話》.國家出版社，2010.2.

[2]葉希文.《永嘉昆曲與<張協狀元>初探》. 浙江師范大學音樂學院

[3]陳良.論昆曲藝術傳承與蘇州旅游業發展[J].時代經貿，2008.

[4]張利群.論昆曲非物質文化遺產保護的核心價值體系構建[J].文化遺產，2010.

[5]葉長海.《永嘉昆曲與海鹽腔》.浙江師范大學學報（社會科學版）2009（03）.

[6]沈不沉.《昆壇甌韻——永嘉昆劇人物評傳》.上海古籍出版社，2011.11.